预测《阿诺拉》必成为年度最喜爱的电影无误。
这在戛纳影展夺得最高荣誉金棕榈奖，与同期夺得戛纳影展最佳剧本的《完美物质》，可谓互相辉映，也很高兴戛纳影展的水准开始回勇，不再是10多年前选片都是带点政治正确或曲高傲寡的作品，
喜见如今继《悲情三角》与《坠落的审判》后，再一次成为雅俗共赏之作。
导演肖恩·贝克一向擅写低下阶层小人物的故事。
无论是最经典的《佛罗里达乐园》还是前作《红色火箭》，都擅长勾划小人物的内心世界、以极写实的笔触获取观众共鸣，不难看得令人看得哭笑不得，亦为自己最喜欢的导演之一。
《阿诺拉》谈一个性工作者与富家子的爱情故事，无论预告片与宣传都聚焦着灰姑娘式爱情故事的梦幻，但肖恩·贝克当然不会让它变成另一部《漂亮女人》，随后大部分剧情彻底转向，即使观众心知梦幻的糖衣终有日必会褐色，没想到剧情急转直下之此，道尽女主角内心最复杂矛盾的心情，亦是继续导演一贯嬉笑怒骂的笔触。
这看似是一场又一场闹剧，又有能紧扣观众心灵，伴随女主角走过一段意想不到的人生旅途。
《阿诺拉》的神来之笔更在结局以为故事已经完结，岂料再来一记更动人的结尾，原来这不独是女主角的故事，也是另一位配角的故事。
若你曾为《佛罗里达乐园》最后一场戏为之感动，《阿诺拉》结局收笔之余音袅袅更胜前作，足令观众百感交杂离场，女主角米奇·麦迪森光芒四射的演出，不难让她在来年颁奖礼舞台占一席位。
色情电影明星、跨性别人士、身怀秘密的单亲妈妈，通通都是肖恩·贝克笔下与导筒下的人物，这一次拍个性工作者的故事，也是他一贯的手笔，更感为他集多年塑造人物功架之大成。
《阿诺拉》聚焦在女主角这位小人物身上，轻轻几笔就刻画了她的个性：为生活努力奋斗、一无所惧、懂得讨好别人，风光背后，实际上却只是个跟个平凡室友居住在贫穷区域的小女子，暗地里也渴望着童话式的爱情。
这是一贯导演最平实的笔触，没有刻意为女主角加入戏剧性的背景、解释她何以会变成这样，总之她就是个实实在在的角色，仿是生活在你和我身边的人。
她遇上了富家子，从最初的单纯金钱交易的肉体关系，到一时冲动就让她变成了公主般、享受尽荣华富贵的生活。
即使剧情带点梦幻，《阿诺拉》都没有变成过于戏剧性，纸醉金迷的背后，即使剧本没有明言“爱”是什么，易地而处都会信服这么一段爱情关系。
观众会觉得他们的关系变得太快、理应会有什么事发生，却又说不出有何破绽。
看着女主角终能逃离炼狱过着奢华生活，观众都会为着她的经历而觉讨喜，而这亦为故事下了绝佳的注脚。
以上是《阿诺拉》一切宣传所看到的剧情，而电影才过了约三分之一的篇幅，一个出其不意的转折过后，才是电影进入高潮位置。
美好的梦幻一下子破碎，观众一如女主角般都搞不清事实的全貌，追看度也瞬间提升。
故事漫长去刻画一段花生味浓的纠缠戏份，看来有如肥皂剧般的打斗，甚至仿变成了另一个故事般，实际也慢慢将女主角的身份与地位逆转，发掘美好爱情背后的另一种可能性，现实的残酷总会把人杀个揩手不及；
观众仿如跟着女主角般从歇斯底里到慢慢平静，惊醒过来，冷静一下，要面对现实了。
入场前没有想过，《阿诺拉》的主线竟会是一段寻人故事。
剧情可以拍得极搞笑、往往能在绝境中找到荒谬的位置，苦中作乐般让观众及笑，是一贯导演笑中有泪的笔触，同时亦侧写了女主角的痛楚、内心的心力交瘁。
很欣赏《阿诺拉》没有在寻人过程中写男主角有何惊人背景，或是刻意要写女主角原来是一段建基于金钱而没有爱的关系，这一切通通没有明言。
在一段寻人之旅中，将一切留白、让观众自行想像，不如为一切事情作最坏打算，过程更带点紧张悬疑色彩，将“梦醒”的情节刻画得贴地写实，不断希望与无限的失望轮回，无论女主角与身边人都开始累了。
这时候，观众都由有一丝同情富二代男主角在有个难言的家庭背景、觉得女主角性格太强悍，到开始将对二人观感逆转，完全同情女主角的行为。
甚至那寻人小队的几位恶霸，毕竟这富二代也确是个无能的懦夫。
《阿诺拉》剧情再急转直下，就是第三幕的二人重遇时。
即使电影的画面一直维持着荒谬得带点搞笑，都更让观众感受到女主角的复杂心情，从她不断希望男主角改变心意、觉得自己可以扭转局面，到开始认命，只想为自己挽回一点仅有的尊严。
这也是故事的精彩所在，后半段没有什么惊人的大反转，惊觉这是个超贴地的现实、现实理应会发展的路向，只不过观众觉得自己在看电影，总希望会有个美好的结局。
然则这才是现实，现实并没有美好的糖衣包装。
导演赤裸裸地展现了人性的真面目、豪门的一副丑恶嘴脸。
女主角的处境也正宗是“法律面前，穷人含鸟”；没有为主角安排一场逆转胜，恶人没有恶报、好人同样没有好报，一切来得那么的现实，这第三幕的重头戏光是女主角与富豪之间的拉锯战、彼此有如“泼妇骂街”的对骂，写来竟然剧力万钧，当中女主角一丝落寞的细微位，更是触动人心。剧本没如观众所想般，探讨爱情的本质、爱情与面包哪方比较重要，这没有彰显些大道理，无非只是在看一个女子的奇遇故事，现实根本没有什么灰姑娘的故事，爱情的梦幻原来可以一击即破。
这也很佩服《阿诺拉》对女主角的刻画，那不独是她在这段奇遇中的心路历程，还有她的性格。
从片初开始，观众便知道她是个很懂得利用自己身体赚取金钱的人，她不畏强权亦不轻易服输，即使面对恶霸的入侵都可以只手击退敌，这种倔强的性格让她撑起了整个故事，无论面对再多的挑战，她都胆敢只身撑到底。
可是，骨子里她也是个渴望爱情的女子，渴望能与爱人去一趟迪士尼、喜爱灰姑娘的故事、只想跟爱人过着最简单的生活，回想起来剧本也没有描述过她是个拜金的女子，无非都是观众就与片中众人一样，觉得她是为了钱嫁入豪门。
实际上，她未必谈得上爱这个人，只觉有个人可以拯救自己脱苦海已足够。
渐渐地，从她不断坚称自己是妻子，到看尽眼前这个丈夫的无能，慢慢想重申已非妻子的位置，无非只想为自己讨回尊严；
哪管坚持到最后深知自己已没可能争胜，也从来没有认输，还让观众看到她坚守得自己最后的尊严。
满以为这已是《阿诺拉》最具神彩位？
更精彩的尚未来临。还记得《佛罗里达乐园》最后一幕的感人至深场面吗？
《阿诺拉》在一切尘埃落定、女主角终得认命后，还没有迎来电影的结局，这时候始发现原来故事除了阿诺拉，富二代并非男主角，一位看似花生友、笑看一切的恶霸始为电影的真正男主角，对其默默的刻画同样牵动心灵，始为灵魂所在，末段点题回想一切，他根本并非恶霸，更像是位暖男 。
电影伴随了他的角色走到最后一幕，与女主角彼此不发一言的一场激情戏，写来尽在不言中，是全片的神来之笔。
一切的怨怼、一切的对骂已够多，一无所有的她，能够答谢的方式只有这种。
但再倔强好胜的心撑到最后终会崩溃爆发，而他这时候能做的，就是让她发泄、给她一个拥抱。
《阿诺拉》绝大部分时间已能成年度最佳电影之一，结局这一幕无疑把一切升华，把主角的一切经历来个精彩收结。导演拿捏观众情绪的功力还是只此一家，独论这场戏的情感力量足在影史留名，余音袅袅的收结简直让观众不忍离场。
事实上，《阿诺拉》某程度上也让观众重新审视如何去看待一个人，光是外表真能判别一个人的真实一面？风光背后又会否埋藏千疮百孔的一面。无论表面是个恶人或是倔强的性工作者，谁又能知道他们内心埋藏着怎样的一面？一如我们看着这部电影，总会对某些角色的背景形象化，现实中又有谁愿意真正认识、聆听这些人的内心世界？这也是导演一直聚焦小人物、关注社会被忽视一群的取向。
看完《阿诺拉》后想必你会为米奇·麦迪森圈粉，就一如你看完《某种物质》对玛格丽特·库里的感觉一样。从《惊声尖叫》到《好莱坞往事》，都觉得她只能演一类邪魅的角色，此作虽然真带点邪魅的味道，却演活了角色的起伏情绪，前半段大量裸露演出既不尴尬忸，怩更切合剧情发展，从带点治愈的粗口横飞再到落寞的内心感情戏，一举手一投足，以至是一个小动作都能牵动观众情绪。
即使仍是“邪魅”出发，或某程度上都是为她而设的角色，末段的演绎真情流露，再不服输也展露出受伤的一面，足有能把她推上奥斯卡提及了。
暖男尤拉·鲍里索夫继《六号车厢》后再演一类外表恶霸却内心温暖的角色，庄谐并重让他演来同样抢镜，尤其带点花生的表情，更为带点压抑的剧情带来了笑料。
总而言之，《阿诺拉》当是年度最佳电影之一！
肖恩·贝克导演兼编剧再次写小人物的故事，实而不华的笔触将主角的个性与经历写得活灵活现，没有戏剧性的设计让角色如同跃出银幕，是个有血有肉的真实角色。
表面是个灰姑娘式童话故事，写来竟是写实得带点残忍的故事，追看性极强，剧力万钧更不乏笑料，感情人心位置不会令你触动落泪，却是扣人心弦，结局收笔之妙亦提升了电影的好感。
肖恩·贝克近乎无懈可击的编导功力让电影好感升华，也是他本已佳作连连的导筒生涯下最佳作品。米奇·麦迪森精彩的演出予人喜出望外，望能从此在影坛留下重要名字。
