2019年，吕克·贝松导演的《安娜》上映，美女特工+双面间谍+情节反转，这部影片自带充足的看点。演员方面既有与吕克·贝松第二次合作的俄罗斯美女萨沙·露丝，又有奥斯卡影后海伦·米伦加持，非常让人期待。
萨沙·露丝曾经在《星际特工：千星之城》中与吕克·贝松有过合作
作为吕克·贝松的第17部导演作品（短片除外），《安娜》在豆瓣上的评分是7.6分，好于81%的动作片，在17部影片中排名第六。
可以说《安娜》是一部合格的动作片，无论是动作片所应有的基本元素，还是情节推进和动作效果，都是令人满意的。影片所呈现出来的特点也非常具有吕克·贝松的风格。
《安娜》海报
首先是特工。吕克·贝松对特工有着明显的偏爱，从《尼基塔》的美女特工到《第五元素》中的退役特工科本；从《星际特工》中的未来特工到《安娜》中的双面特工。特工题材从来都是动作片的最爱，吕克·贝松自然也不例外。
《尼基塔》海报
《安娜》剧照
其次，是女权主义。尽管吕克·贝松曾经否认过自己的电影有着女权主义倾向，他说：“我只是发现女人好的地方，大家常说女人在某些方面比男人弱，但我想尝试找出相反的方面。”然而，这很明显是狡辩。在迄今为止他担任导演的17部长片中，绝大多数都是女性角色为主导，无论是《第五元素》的莉露还是《圣女贞德》的贞德；《超体》的露西还是《尼基塔》中的尼基塔。拯救人类、维护和平、惩奸除恶、彰显正义的使命，都是由女性角色来完成的。到了《安娜》这个状况依然在继续。
《圣女贞德》海报
不要管吕克·贝松是怎么说的，他说的话并不可信，他还曾经说过自己一生只拍摄十部影片，这在现在看来根本就是信口雌黄。我们可以把这理解为导演的随口胡说，也可以理解为他对电影的热爱，让他无法割舍。
吕克·贝松
1959年，吕克·贝松出生在法国巴黎，在这个世界时尚之都，吕克·贝松并没有早早地融入喧嚣，相反，他的童年是与大海为伴的。由于父母的原因，吕克·贝松对大海有着极其特殊的钟爱，他曾经想要成为一名潜水员运动员。他的早期作品《碧海蓝天》就如同对童年生活的纪念一般，那片蓝色在吕克·贝松的脑海中始终挥之不去。在《亚特兰蒂斯》中，他又向观众展示了大海的深邃与博大，让人们对蔚蓝的海洋充满了想象。
《碧海蓝天》海报
作为一名非“科班”出身的导演，吕克·贝松的导演技能完全来自于实践，他19岁来到好莱坞学习了3个月的电影知识，然后就是混迹片场，三年后回到法国，他又在许多影片中担任助理导演，这些都为他积累了大量的经验。也正是这样的经历，让他的作品兼顾好莱坞成熟的电影制作模式与法国新浪潮后期电影的风格。
吕克·贝松出生于法国电影新浪潮运动兴起的时候，是新浪潮运动的“同龄人”。在新浪潮运动最为活跃的年代，吕克·贝松还只是个婴儿，他当然不会知道这场电影文化的变革会对未来法国电影，产生多么深远的影响。然而，在他开始用摄影机拍摄自己的作品的时候，法国电影骨子里的风格，却不由自主地渗透出来。
新浪潮电影典型代表——特吕弗的《四百击》诞生于1959年
也许，吕克·贝松终究是不仅仅属于法国电影的，在完成《地下铁》《碧海蓝天》《尼基塔》几部大受好评的作品之后，吕克·贝松毅然决定离开法国，回到他电影生涯的起点——好莱坞。
1994年，一部《杀手莱昂》横空出世，它迅速奠定了吕克·贝松在导演界的地位，让他跻身世界一流导演行列。也就是从那个时候开始，人们认识了这个更加好莱坞的法国导演。
《杀手莱昂》海报
在法国国内，很多人都不喜欢吕克·贝松，他们认为他“投靠”了好莱坞，“背叛”了法国电影。其实，吕克·贝松一直都是游走在好莱坞与法国之间的“矛盾体”。从《杀手莱昂》之后，他的作品也更加地好莱坞化：公式般科学的剧情设定、简单直接的编剧风格、干脆犀利的运镜方式、充满视觉冲击的后期效果，在好莱坞成熟的电影工业的支持下，吕克·贝松的作品逐渐脱离了法国，走向了世界。
很多人在工作之后，拿到第一次薪水的时候，都会买一件自己儿时向往已久的礼物，游戏机、MP3、篮球、运动鞋或者是限量的芭比娃娃。无论价值高低，那是对久久不能得到的一种补偿。
导演也一样，当一名导演功成名就之后，他首先要做的往往就是拍一部自己曾经最想拍的电影。吕克·贝松的这部电影就是《星际特工：千星之城》。
《星际特工：千星之城》海报
《星际特工》的故事来源于吕克·贝松十岁时父亲送给他的一本书，从那时起，把这本书改编成电影的梦想就一直萦绕着吕克·贝松。为了完成这个梦想，他拉来了1.77亿美元的投入，让工业光魔、维塔数码和Rodeo FX这三个世界顶级的特效公司联合为这部电影服务，用2700多个特效镜头，搭建了一个前所未有、见所未见的外太空未来世界。
《星际特工：千星之城》剧照
纵观整部影片，对未来的设定更像是《第五元素》的升级版，让人们不得不佩服吕克·贝松丰富的想象力，我们有理由相信，在他的脑海里，一定还有一个更大、更宏伟的未来外星世界。然而，《星际特工》更像是对吕克·贝松童年的致敬，是他摆脱束缚的最后一关，在此之后，他便心无旁骛，不再顾忌自己的电影还有多少法国元素。
在《星际特工》完成两年后，我们看到了《安娜》，这几乎就是一部彻彻底底的好莱坞式的影片，有反转、有悬疑、有动作、有美女，还有好莱坞钟爱的美苏对抗题材。这样一部没有太大惊喜，也没有什么失望的“中庸”制作，却恰恰让我们看到了吕克·贝松摆脱法国电影的影子，全身心地投入到了好莱坞的怀抱。
《安娜》剧照
文/秋言侃电影
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