早上中午晚上好~好久不见啊!

前些天接受小伙伴们推荐，来追这部“女性穿越鼻祖”，2002年播出的老古偶《穿越时空的爱恋》；

按照惯例，从头看到尾、边看边写，本篇是前十集的解读感受。

第一次看这部剧，理解不当之处欢迎讨论啊~

没想到吧，我们熟悉的喜剧演员徐峥老师，年轻时也走过偶像路线!是他自己都不想提的“黑历史”!

作为内地第一部穿越剧，它在剧情上有很多被后来的古偶剧、甜宠剧、恋爱短剧借鉴的设定:

比如，女主角穿越的契机一定跟什么百年难遇、千年少见的天象有关；

让杨幂一炮而红的《宫》，其穿越逻辑就是沿用了“九星连珠”的玄学。

再比如，女主角刚穿越时一定会闹笑话，她别具一格的言行一定会吸引男主和配角们的注意。还包括经久不衰的“女扮男装”梗；

这种桥段借鉴得就更广泛了，几乎所有的穿越剧都会有，哪怕以悲剧著称的《步步惊心》也难逃这点“苏爽开端”。

说白了，之所以借鉴得多，还是因为观众喜欢——

幻想通过“穿越时空”逃脱枯燥现实的心谁都有，无论男频女频，这其实也没什么可指责的。

虽然这剧由内地公司制作发行，但看第一集时，就能明显的感觉到一股浓浓的“台湾偶像剧风”——

但我查了演员表，除了女主角的扮演者张庭是台湾省演员、其他演员都是咱内地的，挺让我惊讶的；

因为这部剧从性格人设，到妆容服化道、打光滤镜、甚至表演方式都有点“台湾味儿”（尤其是穿越前第一集的现代部分）。

就比如女主角小玩子的形象:

身材娇小、笑容灿烂，大眼睛小酒窝，完全是小女孩的外表。

不但性格活泼好动、古灵精怪，穿搭也很另类——

粉红秋衣搭配百褶夹克、牛仔短裤、粉色高筒袜，后面还背着个萌死人的小熊背包；

这种可爱幼态的风格其实早些年在内地完全不盛行，内地女孩们流行的是清纯温柔风。

而且那几年，咱们内地自己制作的偶像剧大多走得还是现实苦涩或者生活化路线；

偶尔有个甜蜜的故事、也不至于太梦幻，所以在服装上很少这么艳丽。

还有男二的选角，我第一眼看到他还真以为是台湾人——

虽然身材高大、脸庞丰满，但他的骨相莫名又有种清秀精致的感觉，还带点卷发小刘海，不符合咱内地浓眉大眼的传统选角。

所以，我估计当年这部剧的制作公司与台湾公司肯定有交流合作。

《穿越时空的爱恋》，剧本也是由内地知名剧作家阡陌所写，却带有一点台偶般的童话与喜感——

据说，这位编剧当年参与引进了多部港台言情小说，所以他本人大概也吸收了一些东西；

当年内地偶像剧市场尴尬，日韩剧涌入，咱们要么创新、要么学习，就因此产生了这样一部“风格结合”的作品。

（纯属猜测，有知情的剧粉朋友欢迎解答。）

别看剧名很甜宠玛丽苏、听起来土土的，实际上这部片子比现在很多甜宠都强，也不会有明显俗套感——

只能说后来的抄也不会抄，近些年的古偶除了剧名引经据典、故弄玄虚，内容却敷衍极了。

说回剧情:

女主角小玩子是个师承神偷的“新一代女飞贼”，性情顽劣、以盗取文物珍品为乐；

可惜这次出师不利，她遇上了强悍的女警官张楚楚，两人在展览馆搏斗时、凭借“游梦玉枕”意外穿越到了明朝。

所以，这部剧的设定其实有点“双女主”的意思——

两个性格不同、立场相反的女孩，若是回到六百年前的封建社会，处事风格会有怎样的变化？

她们是否会冰释前嫌、甚至惺惺相惜？

女主小玩子的人物性格若是放在现在，也绝对会被“网络小警察们”骂个狗血淋头:

四海为家的“神偷”听着很酷、其实就是个小偷嘛；

而且小玩子虽然内心良善、不会主动伤害别人，但穿越之后，她身上存在更多的还是“利己观念”——

比如她有自命不凡的心理，心疼自己永远多过心疼其他不相干的人；

圆滑又傲娇，会利用甚至攀附别人、贪财任性，也不会对那个时代的“外人”产生太多怜悯之心（不过作为背井离乡、无亲无故的穿越者，自私一点也可以理解）。

【比如，寄住在四王爷家中时，她会因为心疼卖身葬父的丁香、而请求王爷答应收留对方:

但咱们再往深了想，会发现小玩子不在乎花的不是自己的钱、却会把功劳理所应当地揽在自己身上；

而且收留归收留，小玩子可不会对丁香付出多余的“平等闺蜜情”——

而是该使唤就使唤、享受自己应得的舒适生活。

反之，当初小玩子当下人伺候别人时、她却不会那么循规蹈矩，也不会细想后来的好日子都是来自爱慕她的皇长孙赐予的偏爱。

这种人看似双标，其实很单纯——她就是为了过得舒服而已，没什么大志向；

什么平不平等、封不封建、人不人权，复杂的事不要去想，改变不了的就不要改变。】

说白了，别的穿越剧女主旁边就像时刻架着一台摄像机一样——

她们也会搞怪、制造笑料，但她们自私完了大多会检讨自己规范自己，毕竟要给观众看；

而小玩子则完全放飞自我、只想着生存——

身处底层时抗争、身处高层时享受，面对什么世界就适应什么世界，只要过得舒坦。

因此，仔细看的话大家会发现:

小玩子是个没有什么道德负担的人，从格局上看只是缺点很多的普通女生。

即使是这样，好在她的人设自始至终都是统一的——

她要是像《步步惊心》的若曦一样感情细腻，就不会是个小偷了；

反过来再说，你指望小偷遵纪守法、慈善博爱，这不是异想天开吗~

所以我才说，这样的女主如果出现在如今的剧里、绝对会被吐槽，我一开始看的时候也不适应；

但分析过她的性格后我又觉得——

现实困境中若能做到这样、未尝不是一种机智，我们很难说是对是错。

所以，看这部剧时如果不死抠着女主上价值上格局的话，人物个性还是挺有意思的；

某种程度上，反倒比一些象征性地说教“平等”、“自由”，最终却非权贵不嫁的设定朴实坦诚一些。

（不过归根结底，两种类型都不算错——

毕竟是言情爽剧，并且人本来就是复杂的个体，谁不想往高处走、喜欢更优秀的人？

只不过小玩子目标更明确，人性更毫无遮掩而已。）

穿越剧越来越多，在娱乐需求之外，观众对文艺作品里潜移默化的立意、三观要求也越来越高；

但时代变化快，观众的审判越密集，越发现很多剧开始迎合观众喊口号、或者遮遮掩掩放不开。

早些年的剧虽然不一定符合现在的价值念，但还是有好处——

那就是写得大胆、没有太多顾虑，我们不需要纠结哪个角色容易被骂；

当时的角色虽不完美、但不会引起大规模的道德审判，反倒更能深入剧情、了解编剧真正想传达的东西。

这部剧不止是女主，配角的人性也毫不掩饰——

【本剧穿越年代是朱元璋晚年、朱允炆即位之前；

熟读历史的小伙伴们也知道，这是一段传奇的故事，编剧是会选的。

朱元璋最疼爱的儿子、也就是太子朱标死后，朱元璋悲痛欲绝，太子的长子朱允炆成了他最看中的皇长孙；

为了给孙子的未来铺路，朱元璋殚精竭虑、甚至血洗前朝，除掉了多个有威望的元老，算上株连者上万人。

可惜朱允炆性情过于和善软弱、也做了一些错误的决策，继位后还是被他的四皇叔朱棣推翻。

暴虐爷爷为纯善爱孙大开杀戒、强大皇叔收拾懦弱侄子——

这段历史颇有种“世事难强求”的宿命感，再加上史书记录“朱允炆失踪”的结局，使其更具传奇性。】

虽然这剧的主基调是喜剧，但截止到第十集已经死了不少人，可见导演并没有回避历史的残酷性；

仅仅第二集，为太子殉葬的妃子就有七八个:虽然当时正赶上小玩子和楚楚穿越过来、先后两次救下了这群妃子；

但就算暂时救了也没用，她们难道能跑出皇宫？最后还是难逃被抓回来的命运。

还有那个慈眉善目、对小玩子很好的御膳房太监，也是在朱元璋一时暴怒之下被一刀砍死；

礼部侍郎只因劝了痛失爱子的朱元璋几句，也被皇帝怀疑虚情假意、弑子发泄。

皇帝一时不爽就能杀人，可想而知台面下的无辜冤魂又有多少，编剧丝毫没有洗白他、美化他的意思；

而本剧最难得的、还不是仅仅把残酷的事实展现出来，而是承认某些角色残暴的同时、也给予他们了解和怜悯——

也就是辩证地看待历史人物，并没有把他们当纯反派。

比如本剧在朱元璋的残暴之外，还表现了他的真性情以及出身贫苦、文化捉急的生动喜感。

不止是皇帝、二王爷三王爷、“恶毒女配”淑王妃等人，都有可恨可悲又可爱的一面；

包括我们全剧最帅的、风度翩翩的男二朱棣，深刻践行了什么叫“温柔中透着腹黑”，“含情眼眸夺命刀”——

一开始，他不顾下人劝阻救下了楚楚，看似是一场一见钟情的开端；

但当得知楚楚是所谓“闯入皇宫的刺客”之后，他还是决定杀了她、保全自己。

幸好楚楚及时醒来，失忆的她把朱棣当成了现代时空的男友，毫无理由地对他死心塌地；

楚楚的单纯痴情，无疑温暖了朱棣孤独的心——

但即使朱棣对楚楚动了情、留下她的命，还是不妨碍他用理智主导感情，维护自己的利益。

作为一个封建男人，他还是遵从三妻四妾的婚姻制度、甚至认为“女人不能惯着”；

哪怕楚楚在他身边受了苦、他依旧不觉得自己有什么大错——

他甚至不想让楚楚恢复记忆，就是怕她有了别的生活目标和羁绊、会离他而去。

我们从这一点来看的话，朱棣不单是一个爱得比较自私的人、还是一个缺乏安全感的人——

他很沉迷这个满眼都是他的楚楚，哪怕这份爱是不完整的、自我欺骗得来的。

第十集的楚楚终于恢复了记忆、摆脱了“笼中雀”般的生活——

这一条爱情线的矛盾冲突彻底爆发，男二女二的性格又都是“强者设定”，后面应该会更精彩~

好了，说完了前十集的剧情，再总体评价一下个人认为的优缺点:

用偶像剧的标准去看的话，《穿越时空的爱恋》在剧情、台词上还是比较用心的，节奏流畅，每个角色的性格都很有特点；

比如朱棣身边的两个小侍从也有自己的性格:小北直男护主、小平纯粹善良。

选角方面——

徐峥圆头圆脑的形象在偶像剧里虽然少见，但好在贴合朱允文天真老实的人设、演技也撑得起来。

更让我惊喜的是，作为一部偶像剧，它在武打设计上竟然挺用心的——

甚至有一些类似杂技的高难度动作，又快又狠、看着过瘾。

不足之处也有，最直观的就是服装稀少——

哪怕皇帝王爷贵妃，出来进去也就那么一两身衣服；

演员的造型也很一般，尤其是丁香的装饰，难看得也太明显了。

丁香刚出场的时候就给人很突兀的感觉，这当然不是因为演员本身的形象不好看、而是造型实在是在“扬短避长”——

这演员虽然算是圆脸，但不属于那种“脑门儿大”的小圆脸，反倒是额头比较窄、下半张脸比较长；

但造型师偏偏给她头上系一条厚厚的发带，把她的额头都遮住了，甚至差点就要顶出整张脸、挤出头顶了。

一眼看上去演员像个没额头的怪人，显得下半张脸很大。

丁香被小玩子收留进王府当丫鬟后、造型终于变了，但新发型更加让我眼前一黑——

救命啊，造型师能不能放过这位演员的额头!

发带是没了，发型师又在她额头上编了一股小辫儿，几乎垂到眉毛眼睛的位置；

仔细看的话，会发现她的发缝还不对称，两团“丸子发髻”直冲天际，实在是太抽象。

剩下的头发还被分成很多缕、耳前耳后都有，一般，古装剧里的道童才会这么梳——

再加上演员本来就面部骨骼立体，浓眉大眼、长相不算柔和，头上却连点女孩子的头饰都没有，愈发显得“不男不女”，不算好看。

其实这种“额头系发带、编辫子”的造型很常见，但这只适合额头宽广的短脸、小脸演员——

而且人家只会往下垂一点点，不至于压眉毛，显得太局促。

而丁香不但用了不适合的造型，头发还被分得乱七八糟——

显得发缝太多、头发很少，更加显脸大了。

我们以女主的发型对比会发现，正常情况下，古装剧女性的头发里是可以埋“发包”的——

它会让发髻饱满、看上去头发更厚。

而丁香这种“发缝纵横”的发型，埋发包都没地方埋，会显得头发少头顶平、脸庞更大。

好啦，第一篇解析到此为止，下一篇会随着剧情跟进。

再见!感谢阅读求支持~(˵¯͒〰¯͒˵)3

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