颜体书法自颜真卿创立以来，历代学习其书法的书家很多，但是大多仅学习其中一面，真正做到形神兼备、以它为主的书家少之又少，时代性的成就更是罕见。唐代以后的宋元明清四个朝代，除了宋代的几位书家对颜体多有涉猎，其他几个朝代大多以二王体系和赵孟頫书风为主，而学习颜真卿的书家就很少了。

如果要在矮子里面拔高个的话，清代在学颜方面还算是有点成就。当时的几位学颜大家，虽然相比较二王帖学的盛行来说，影响力较为轻微，但是也算是形成了一定的气候，使得颜体书法在历经几个朝代之后，出现了短暂的繁荣。

当代学颜者也有很多，但是大多也是未立足其书体本身，最多是是以其为宗，进行了较多的创新。

所以从唐代以来的书坛来讲，清代的这段时间所形成的颜体书法成就，就显得非常珍贵了，也算的上是学习颜体最好的一个时代。

华世奎是清代书家中学习颜体书法的佼佼者，他以擅长写颜体大字最为著名。其颜体大字宽博雄浑，在结体方面，他有借鉴欧阳询的楷书特点，追求严谨规范的结构；在整体气韵方面，又借鉴赵孟頫的书法特征，追求圆润流畅的效果；用墨方面，追求黑亮的效果，字形方正整齐美观，所以他的颜体书法又被一些书友戏评为“颜体中的馆阁体”。