褚遂良《兰亭序摹本》

《褚遂良临兰亭序》钩之批判

临摹是学习书法的必由之路，孙过庭说，“察之者尚精，拟之者贵似”，通过对褚遂良临王羲之《兰亭序》中钩的批判，我们对此会有更深的认识。

1、褚遂良临《兰亭序》与冯承素摹《兰亭序》在钩笔上有着很大的不同，表现为三类情况：

（1）省略钩；

（2）弱化钩；

（3）改变钩的形态。

2、对于钩的省略应该理解为其不愿意钩。在笔画结束时改变行笔方向“钩”起是笔画本身的要求，但是在手写体中钩的最终完成是书写者意趣所在。对于钩的省略只能理解为褚遂良对钩起后意趣的呈现没有兴趣。

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对于不是字中末笔的钩笔形态更是笔画间承启的需要，呈现着笔画间内在的情意关联，临帖时对此的表现有一定的难度，但是褚遂良有时会有意地忽略。

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3、褚遂良对于钩的弱化并非寻求一种《兰亭序》原字外的别趣，而是对于《兰亭序》钩本身的功能与意义的忽略。钩呈现为轻重、粗细以及角度的多种变化是因为有着相应的情意内涵，当以较重的笔触来完成钩笔时，必然要有相应的行笔动作，而这种行笔动作并不仅仅是钩前笔画完成后的顺势提钩。显然，褚遂良对此并没有要求。

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4、褚遂良在临作中改变原帖笔画形态有如下情况：

（1）将折锋钩起改为弧线提起。在行笔中折锋是需要缓行并瞬间调锋来完成的，显然这需要凝神用意，而弧线提起是最为方便省力的行笔方法。

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（2）将分段弧折的笔画作折笔直接钩起。这是将分段弧折的过程简化处理，省去了由于情意表达需要的笔形渐变过程。

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5、褚遂良钩笔变化中多将角度多变的行笔方向改为平钩（竖钩）和直钩（卧钩），平钩与直钩对于结字来说能够起到常规的平衡作用，同时也减少了笔画的动态与相应的字势。

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6、当褚遂良将折锋钩起改为弧线提起时往往笔锋对纸的压力越来越弱，导致钩尖部分的墨量不够，损伤钩笔神气，是未能将力送到笔画末端的必然现象。

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