书法家江涵之谈：“榜书书写技法”

榜书，古时候叫“署书”，还被称作“擘窠大字”，那字的直径超过一尺，气势那叫一个磅礴，常常出现在宫殿的匾额上、名山的摩崖处，能给人带来特别强烈的视觉震撼以及艺术感染力。想要写出榜书的佳作，就得在书写技法上好好下功夫琢磨。

在榜书创作中，毛笔的选择可是极为重要的。因为榜书的字大，所以需要那种笔锋强壮有力、蓄墨量多的笔。羊毫很柔软，吸墨特别饱满，书写的时候线条能显得圆润厚实；狼毫刚劲有力，弹性特别好，能让笔画挺拔又有力量；兼毫则是把羊毫和狼毫的优点都结合起来了，刚柔并济。书写的人可以根据自己的书法风格和创作需要来挑选。不过不管选哪种笔，都得要笔杆粗重一些、长度适中，这样才方便控制提按和使转。比如说写颜体的榜书，用羊毫或者兼毫比较合适，能够展现出那种雄浑大气的感觉；而要是写欧体的榜书，狼毫或者偏硬一点的兼毫就能更好地体现出它刚劲险峻的特点。

宣纸的吸水性强，渗化效果很棒，能把笔墨的韵味充分展现出来，所以是榜书创作的首选。但是生宣渗化得太快，书写的难度比较大，熟宣渗化又不太够，墨色的变化比较单一。半生半熟的宣纸处在两者之间，能够控制墨的渗化程度，让书写的人有足够的时间来表现笔墨的变化，这种纸在榜书创作里用得比较多。也有皮纸、麻纸之类的可以试试，不同的纸张和笔墨相互配合，能产生各种各样不同的艺术效果。像是创作榜书行草，用半生半熟的宣纸能让笔墨在流畅书写的过程中展现出丰富的变化；要是写榜书楷书，可以选用稍微熟一点的宣纸，这样笔画能更清晰，结构也更严谨。

墨法在榜书里也是很关键的。“墨分五色”，也就是焦、浓、重、淡、清。在榜书创作的时候，墨色的变化能够让作品更有层次感和立体感。起笔的时候用浓墨，能让笔画显得厚重有力；行笔的过程中适当地加些水，让墨色渐渐变淡，呈现出自然的过渡；收笔的地方或者用焦墨，为的是达到醒目的效果，让整个字更有神韵。蘸墨的方法也有讲究，饱蘸墨汁之后，可以在废宣纸上稍微调试一下，让笔锋吸墨均匀，书写的时候才能控制好墨的量和墨色的变化。比如说写榜书大字“龙”，用浓墨起笔写龙头，展现出威严的气势，行笔到龙身的时候墨色渐渐变淡，营造出灵动的感觉，最后用焦墨轻轻点一下龙睛，让整个字变得鲜活有神。

榜书的结构需要遵循重心平稳、比例协调、对称呼应这些基本的规则。因为字大，所以更应该注意字里面空间的分布和字与字之间的呼应关系。笔画的排列要疏密合适，避免太密或者太疏导致整体失去平衡。同时，运用错落、穿插、揖让这些手法，让字变得生动活泼。比如说写“寿”字，笔画很多，就得把各个部分巧妙地组合起来，横画的长短错落有致，竖画相互呼应，让这个字既饱满又灵动，充满了生命力。

用笔在榜书创作里处于核心的地位。笔法丰富多样，首先得重视中锋用笔，让笔锋在笔画的中心运行，这样线条才能圆润饱满、有立体感。起笔大多用藏锋，显得含蓄内敛；行笔要沉稳，要有提按起伏，来显示出节奏的变化；收笔或者回锋，或者露锋，要根据字的走势来决定。榜书用笔得有果敢的气势，力量要穿透纸张。比如说写榜书“虎”字，起笔用藏锋，中锋行笔写长竖，就像老虎的脊梁，坚定又有力，撇捺舒展地写出来，露锋收笔，把老虎的威猛完全展现出来。

书写的姿势和腕肘的运用关系到榜书书写的效果。站着写比较好，能让身体舒展开，方便发力和掌控全局。站着的时候双脚和肩膀一样宽，身体微微向前倾，悬臂悬腕，以腰为轴带动肩膀、手肘、手腕和笔一起运动。手腕和手肘要灵活配合，运笔才能自由自在。手腕要做到平、竖、转，“平腕”能让笔锋平稳，“竖腕”有助于垂直用笔，“转腕”有利于笔画的转折；手肘起到支撑和调节的作用，书写的时候手肘随着字的走势移动，控制笔画的方向和力度。