大家好，今天聊聊一个高效临摹方法。这种方法在行书与楷书中效果最佳。所以值得我们单独拎出来说一说。
是什么样的方法呢？有什么用途呢？下面一起分享一下。
不卖关子，直接用最简单明白的话说：
临摹到一定程度的时候，行书与楷书相互转化学习，效率更高。比如你临摹行书，那么你把它用楷书临摹。同样你临摹楷书，你用行书思维临摹。这样更高效。
为什么？这样有什么用？下面举例分析一下。
先说说为什么可以这样操作。熟悉我文章的朋友们都知道，写字就是一个手势的画圆动作。比如下面永字。是行书兰亭序里的字。你把字灵动起来，加入连带关系他是行书，你如果写的稳定点，牵丝映带去掉些，那么就是楷书了。这个取决于你行笔时候取舍。
楷书行书可以这么玩，因为二者是一个书写语言里。草书不适合，草书符号化的东西。许多符号脱离了文字基本间架结构的。而楷书行书就天然亲近。
所以他可行。
要求：书写时候，保持原来风貌。原来结构不要动。楷行书互换即可。下面单字分析一下。
比如上面这个足字，口小，下面大，之字最后一笔是反捺。这样，你可以更了解这个字的原理。大家都知道，楷书比较规矩。行书结构套一下楷书。一定程度上可以打破规律。做到临摹一个字得到两个字，并且收获一个结字道理。
这个虽然是行书，还是比较楷书化的，用楷书写一遍，这个字说明什么呢？说明楷书和行书结构是可以共用结构的。那么，比如你写王羲之行书，你可以得到一个王羲之楷书的结字。
还原一遍，那么通过红色笔迹可以看到，这个字楷书化之后大小对比十分显眼且明确。你如果能写出这样的楷书那也是功夫了得了不是。
上面这个为字，楷书还原一下，如下图。如果你能写出下图这样，也是很不错的了。当然下图颜真卿的，你写成碑体，欧体楷书都是可以的。
你如果这么还原楷书也是很有趣的写法。大小疏密，再加点笔画粗细平衡一下。那么，这个字也是很精彩的。
上图，楷书还原，那么可以得到一个重心靠上，仙风道骨的见字。这本身也是可取的。书法中，变化从何而来，天才的审美眼光可以创作出来，如果自己创作不出来那就站在巨人肩膀上，也就是取乎法上的原因。如果不站在巨人肩膀上那没法了……
上下两个书，本身就是一种结构还原。颜真卿自书告身帖借用王羲之圣教序的字。写出来是否有依然很美？
这两个字是李北海的字，如果加入帖学笔法还原楷书，那么它会变成赵孟頫楷书偏向流动的感觉了。加入方笔就还原成魏碑体了，郑文公碑，爨龙顔碑一路的扁宽造型了。
郑文公碑
好处：这样楷行书互换还是有许多好处的，学习一个东西获得不止一种收获。这样效率岂不是更好。
有时候不是学习的努力程度不够，是没有方法而已。当你实现笔法自由之后，不临帖，看看帖收获都很大。进步就更快了，所以沈鹏说他不怎么临帖，那是他懂笔法，而且实现笔法自由了，至于看帖，那就是看不同书法家用不同笔法结字法的排列组合。看看贴就明白了，哪里用太多实际临摹。
初学者要明白这其中的道理。不是人家不临帖，人家心中模拟推演完了。临摹的话也就是偶尔写几个字验证一下自己的想法是否正确罢了。不是真正意义上的不临帖。
下面举例分析一下临摹楷书化为行书感觉。抛砖引玉，供大家参考。
自书告身帖实验四尺整张
前面是楷书简单临摹一下颜真卿自书告身帖。临摹时候吸收你要的东西就行了。下图用行书手法再来一遍。
这样你会体会到。行书变成楷书，除了基本面结构外，是在做加法的。笔画完成度来说楷书是多的，一笔一划进行。
楷书变成行书，是做了写减法的。有节省笔画的地方。有连带的东西。书写时候更放。更自由。
转化过程中，保持结构的大框架。比如你写颜真卿作为转化，出来之后多少还是要保留颜真卿笔意的。如果对着颜真卿楷书转化为欧阳询行书那就没有什么意义了。
当然，也可以那样做实验。那样可以体会内擫与外拓区别。那种目的不同，比如唐驼就这么实验过。颜真卿笔法结合欧阳询的感觉，一种厚重大气不失俊秀的大字体就出来了，于是唐驼称为民国牌匾圣手。
杨凝式卢鸿草堂题跋就是模拟颜真卿行书笔意创作的。杨凝式的韭花帖是结合颜真卿与欧阳询创作的。
比如我们看王羲之兰亭序与草书十七帖或者丧乱帖风格就不是一致的。颜真卿楷书法帖也是一帖一个风貌。风格都是表象，是不同的点相互结合的产物。比如颜真卿颜家庙碑，结体很方正，那是打了界格约束下的产物，也是书学一个阶段的产物（有兴趣的可以看看我以前的一篇文章：颜真卿风格是一步一步形成的）。自书告身帖是一个手札类的自由书写状态。碑要刻字，所以规整，书写时候会照顾刻工的方便好操作。自然书写过程中变化就更丰富了。
回到正题。这种楷行之间互相转化还是有些趣味的。要明白了转换，那么创作思路会源源不绝。毕竟相互尝试的东西太多了，相互结合的点也太多了。
总结：
书法也好，别的艺术也罢。都是在玩的过程中不断体验尝试。比如梁祝这个曲子，有用钢琴来表现的，有用笛子的，葫芦丝的二胡的，等等。这也是一种转换尝试。所以学习过程中要把握好严肃与活泼的关系。
平常练习中，熟练自己学的字帖后，可以不断思考，不断尝试。立足基本盘，广泛学习别的书家法帖的意义也就在这里。相互尝试，相互转化，相互验证。
转化之前，谁也不知道结果是好是坏。但是多实验还是很有意义的。谁也不知道哪一次尝试你会创造出有趣的花朵呢。书法是风雅情趣，要潇洒。不要太过拘谨。大胆写大胆玩。
温馨提示：
这种方法建立在有一定临摹基础的情况下，准备进入创作阶段的朋友。刚开始临时候尽量按部就班的临摹，可以知道这么个情况，知道这么个道理，这些属于技能储备，为以后创作提供思路。基础临摹属于实践，实践这部分苦功夫还是要下的。
不能上去就来。那样就误入歧途了。切记切记切记。（写硬笔的可以尝试，结构主导）
好了，就到这里吧，祝大家日日精进！
（完）
