早上中午晚上好!继续追剧《唐诡之西行》~、

本篇解析《唐诡2》“通天犀”的故事单元，会从人物性格、演技、剧情结构方面分析。

通天犀的内容总共五集、时长不算长，但我觉得还是有一部分观感差劲的内容，非常影响剧情体验；

不过在通天犀单元之前，还有一个仅有两集的小案件“千重渡”、算是引出通天犀的一条“线头”。

这个案件虽然短，但也很有意思，所以我们顺便浅浅解析一下:

主角团赶赴寒州的路上，看到一个徒步赶路的小哥儿在树下歇脚；

诡异的是，那小伙子竟用针扎破了自己的脚踝，却还一脸舒畅、静坐调息。

樱桃立刻想到了江湖中流传的一种修仙术法——

刺穴放血可日行千里、卸掉膝盖更能身轻如燕，使人行动力迅速。

那小哥儿闻言睁眼、耐心解释——

他介绍自己叫郁弟，一脸天真的笑意、毫无被打扰的不快，倒是好脾气；

不过，探案多年、重逻辑讲科学的主角们自然不信有这种练功术，一心赶路去了。

最终，主角团抵达了就近一个叫“千重渡”的码头——

管渡口的老津令神秘兮兮地告知，大河中心有漩涡、十分危险。

到了客栈，主角竟真看到郁弟比他们这些骑马的还早到，不得不承认此人不同寻常。

干饭期间，一个身着官服、鼻青脸肿的男人气势汹汹地进店来，自称监察御史，喊着让店家上酒；

店伙计直言没酒，谢御史几番气结，最终还是忍着气坐回去了。

这里有个有趣的小插曲:

谢御史跟主角团讨酒被拒，于是以他祖上的姓氏和身份诱其结交、无意中还拉踩了卢凌风家族，结果惨被主角轮番讽刺。

卢凌风和苏无名敬酒归敬酒了，敬的却是谢御史的祖上，一滴都不给他喝——

那意思是你的祖先伟大跟你没关系，您也就沾了个姓氏，可别把祖宗的功业算到自己身上。

而轮到喜君后，她的说法不同了——

喜君虽然也优先敬了谢氏祖上，但随后却请谢御史替祖先饮下这杯酒，这格局就很大；

为什么这么说呢？

因为谢御史虽然自命不凡、脾气不好，但目前为止并没有做什么仗势欺人的事，所以还有救；

而且他之所以鼻青脸肿，就是急着去西边上任才在雪地摔伤的，他还痛失下属、心里也不好受。

讨个酒讨到现在，要的已经不是酒了、而是为人的面子和尊严，没必要因个人喜恶对一个还不错的官妄加指责。

喜君这么说话，就是想给谢御史一个鼓励——

希望他也能像自己祖先那样真真正正建功立业，他继承的应当是祖宗的精神气节、而不是虚名。

所以，编剧应该也是个很细心的人，分寸感拿捏住了——

并没有因一个角色高傲就一 杆子打死，高傲也分好坏，一个兢兢业业的官高傲点也无妨；

第一部的卢凌风也傲得不行、年轻气盛时也会对别人大吼大叫，不能因为人家谢御史是配角就不配被原谅哇~

最后，客栈里的众人一起上船，不但发现了郁弟是个妄想成仙的精神障碍患者、还制止了以老津令为首的反贼群体。

看这里时，我最初不明白苏无名是怎么看出郁弟想通过坐船“上天庭”的，毕竟这个想法太抽象了；

直到我搜了郁弟背的这首诗，才恍然大悟。

这首诗出自西晋《博物志》第十卷，这本来是一本志怪小说，有玄幻意味。

这篇文章第一句就是:“旧说，云天河与海通。”

意思就是“天庭里的天河与海相连”，人能够通过某处大海乘船一路抵达天庭。

原文大概的情节就是:

一个住在海边青年观察到，每年八月都有人往来于天河与大海之间；

于是他自己也准备了一艘船、船上还建了座高阁，带足干粮，游了天河一遭，还见到了牛郎织女。

剧中的郁弟就在效仿那个志怪故事里的青年，所以苏无名会特意提那句——

“立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。 ”

带石头饼、上阁楼、抢船入海，这都是郁弟为了对上志怪文章里的细节所做的事，所以苏无名才有所怀疑。

原来，郁弟从小生活孤苦，把意志和幻想都寄托在了志怪书上，如今终于犯了病。

最终，本必死无疑的郁弟被主角的救命之恩感动、戴罪立功，背着谢御史去搬救兵、也终于不犯傻了。

阻止叛贼成功后，每个人反应的镜头也很有意思——

郁弟是一脸惊喜满足、淳朴傻气，很符合他初次加入集体、取得荣誉的孤儿心态；

而谢御史的第一反应却是云淡风轻，若无其事地转头掩饰嘴角的微笑，因为他傲娇嘛~

郁弟不是坏人的细节前期也有暗示:

比如，只要别质疑他神仙的身份，在任何情况下他说话都轻声细语，可谓是最温和的性格了。

郁弟还称呼费鸡师为“老先生”，据我所知全剧没人这么称呼过老费；

别人一看到这样一个衣衫褴褛、懒散碎嘴的老头大多都没什么好印象，除非知道他的医术才会叫一句“费神医”——

而郁弟的称呼却特别文雅礼貌，而且没有任何恭维感，在知道老费是神医之前他也这么叫。

而且这个演员很细心，郁弟虽然是个小反派，却不会给人邪恶的感觉——

比如主角们被毒晕、叛贼们上船扫荡时，郁弟还在阁楼乐呵呵地赏月呢~完全没察觉危险。

他的神态总是很单纯，说明这个人并不嗜恶，只是被精神错乱、“回天庭”的执念撬动了杀心。

所以，当他开始跟着谢御史做事、找到归属和信仰后，精神病就奇迹般的好了——

虽然有点夸张，但这也说明“药到病除”，他终于找到了自己想要的。

说回通天犀主线剧情:

抵达寒州后，苏无名和卢凌风在租住的宅子里发现了一具尸体，由此展开调查；

卢凌风不幸被反朝廷组织“太阴会”的令狐朔逮住，危急之际，卢凌风只好假装“投敌”、当起了间谍。

通天犀人物众多、小冲突密集，剧情概述我就不细说了，只提一下印象深刻的部分。

卢凌风从被捕到逃出时长大概一集半，说实话，这段与令狐朔周旋的剧情真的太无聊了；

之所以体验感这么差，剧本和演员都有一点责任:

卢凌风声称自己有边塞屯兵图、引诱令狐朔带他进反派老巢见太阴会会主，而令狐朔对卢凌风的考察却过于宽容；

我们看谍战警匪片里，谁想取得反派的信任还得考察一年半载、诚心交投名状呢——

而卢凌风只是把一个司法参军踹下楼，就取得了令狐朔的信任，看起来令狐朔也没台词中说得那么聪明哇。

如果我是反派，看到对立阵营一个建功无数的人想投奔我——

就算他脑子灵活通过了我的试探，带他回老巢时我也得慎之又慎，先让他把屯兵图交出来我才放心。

而令狐朔不但不急，还骄傲地向卢凌风介绍起太阴山的布局和兵力，真不懂这人怎么爬到这个位置上的。

除了反派降智外，还有演员表演的瑕疵:

现在大部分年轻演员走的都是流量路线，这两位也是；

所以，看他们用古偶剧的演法演“警匪类型”，还真是怪怪的。

他俩单独对戏的剧情起码有40分钟，这段时间他俩基本都在相互试探、勾心斗角，这种内容对眼神戏的层次感要求很高；

相当于说，两个年轻演员需要不依靠老戏骨、独自撑起一部“间谍小短片”——

然而最终的效果不尽人意，他们就像两个小孩子铆着劲儿学大人说话一样，很努力但很勉强。

正剧信息量大、细节多，对演员的面部控制和表演节奏要求很高——

但卢凌风和令狐朔对戏的时候总给人一种得过且过、抓不住重点的感觉；

卢凌风伪装得像不像、看起来真不真诚?第一次做奸细他害不害怕?是怎么克服心理压力的?

令狐朔为什么被他打动?卢凌风哪句话戳中了他的内心、使得他对卢凌风一再偏爱?

这些都看得模模糊糊，只能靠猜。

小卢啊，奸细两个字都写你脸上了

两个都不太聪明的样子

我理解很多年轻演员的实力有限，演技也需要一定阅历和磨炼，但导演要善于利用这些有不足之处的年轻演员；

其实大家仔细观察的话，主角团里的年轻演员演技也只能算合格——

樱桃扮演者孙雪宁的表演空有高冷气质、缺乏情绪情感，令人感受不到她外冷内热的魅力。

喜君的扮演者郜思雯倒是不面瘫，但大多时候只演出了小女孩般的可爱，不太符合坚韧温柔的大家闺秀人设 ；

比如第二季的她:

父亲被贬，她一个女子孤苦伶仃留守长安、失去了优越的生活和唯一亲人的关爱——

按说喜君该有所成长和沉淀，但她表现出来的还是没什么变化，我好几次都一度忘了她处境可怜。

卢凌风扮演者杨旭文相对她们来说好一点，但作为排在苏无名前头的第一男主，他因戏份较重、暴露的问题也不少；

时不时还有“晃头+挤眉弄眼”的坏习惯、表情“又硬又干”，不擅长细腻的情感戏和哭戏。

（个人感觉第二部比第一部进步了一点，但仍需继续精进。）

前期，大家之所以觉得这些年轻演员不碍眼，都是因为他们的戏份不过于重，他们只是案件的旁观者、大多时候只需表现日常小情绪——

而每个案子的重要配角，多半都是老戏骨们撑起来的；

但抛开青春和颜值滤镜，一旦让年轻演员承担权谋、家国情怀、黑白两道惺惺相惜等复杂的情节，导演就要考虑年轻人的适配问题了。

举个例子，“风雪摩家店”案出场就惊艳众人的姜山人——

他的扮演者是男团爱豆出身的小帅哥李汶翰，笑起来好看，身条儿、气质佳，演个俊秀善良的角色不会让人觉得有什么问题；

这时候，谁能想到他是偶像出身、甚至不是演员呢?谁又会死抠他的演技缺点呢？

因为他戏份本就不多，不需要承担太多表演压力，镜头不会对着一个小配角长时间怼脸拍——

姜山人只需要留下一个美好又神秘的大致形象就足够了。

谢幕后，他更多的性格会在观众的想象中延续，这就是“少而精”的出场。

而本单元这场“警匪大戏”却占了很大的篇幅，演的还是两个城府很深的角色，那对年轻人的演技要求就高了。

这部分之所以无聊，还有一个原因，就是导演想要的太多——

通天犀这个单元支线本来就多，比如主角这边儿的调查凶案线、阿糜那边的情感伦理线、卢凌风这边的“间谍线”、太阴会内部还在搞内斗……

感觉得出来，导演想在这个故事里拍一次权谋，但这段不出彩的权谋彻底打乱了《唐诡》以往的节奏。

以往我之所以喜欢《唐诡》，是因为在探案过程中塑造了很多有趣真实的小人物，群像戏拍得好、这是导演的舒适区；

而这个单元，导演竟然真想长篇大论地搞权谋了，不惜牺牲探案的过程——

比如卢凌风被令狐朔挟持期间、重头戏都集中在卢凌风这里，另一边的主角团根本干不了多少事，案件也无法推进；

权谋就权谋吧，还是那种有点俗套、猜得到结果的权谋，并且存在一些逻辑问题。

再从另一方面来说，别的单元都是以配角群像为重点，主角们只起到带着观众调查的作用；

这个单元却让男主角自己深入敌营、用了很大篇幅展现他独自锄奸的过程——

但问题是主角肯定不会死，我们完全不需要担心他的安危；

剧情没有紧张感，无聊也是理所当然的。

要的越多、越容易失去，所以对于剧情创新，编剧还是要量力而行。

所以相对来说，我反而更喜欢千重渡那个小案子，至少它很完整——

千重渡平铺直叙、展现得很透彻，两个主要配角郁弟和谢御史也足够深入人心。

而通天犀单元中，最大的反派令狐朔因选角失败而大幅度降低了感染力；

决战时，他与卢凌风之间复杂的对手情也不了了之、像是同时失忆了，浪费了前面40分钟的相处篇幅。

最终，太阴会会主阿糜从牢中召唤巨雕、突然越狱回归太阴山，算是本剧到此为止最有玄幻色彩的一幕了；

这个结局我很喜欢、设计得很大胆，而且使得阿糜的性格更丰满了。

前期的阿糜和三个男人有过情感纠葛，分别是隆发、曹双利、令狐朔，甚至她曾对善良的苏无名也有几分好感:

阿糜对真情看得很重、也很容易对男人失望，似乎一直在寻求一种至深的爱。

她在得知令狐朔挑拨她和隆发的夫妻关系时，也不曾后悔——

因为当时她以为令狐朔是为了得到自己才这么做的，至少他的深情是真的；

直到得知令狐朔连她都算计、利用时，阿糜才心灰意冷，吹哨引通天犀离开、徒留令狐朔战死。

阿糜这种行为就很容易让观众有种误解——

她就这么离不开爱情吗？为什么把男人的爱看得那么重?

其实不是的，阿糜不是痴迷爱情，她只是痴迷那种亲人般的信赖关系；

七岁时失去所有亲人，十几岁又失去唯一的养父，她很渴望温暖。

在城墙上站着时，她就做了这个决定 :

惩罚令狐朔，拯救通天犀。

此时阿糜才意识到，从儿时就忠于自己的通天犀才是值得她信任的生灵，他们才是同类。

苏无名有句话说的有水平:

“此犀通人性，十几年前就救过一个小女孩的命，杀了岂不可惜?

它是善是恶，都取决于人的利用罢了。”

阿糜为什么逃跑去太阴山?因为人间没有她的容身之地——

大唐容不下这个反贼之后、反贼也不放过这个少主；

她就像那只通天犀一样，想过个清净日子都实现不了，身不由己、左右为难。

所以最后，陆都督说的那句话就很精准很包容:

“说白了，她也只是个孤儿而已。

大唐之广，又岂会容不下一个弱女子?”