本文约3100字。

春之生机，秋之凄凉，冬之萧瑟。

到了夏季，那就是无尽的苦热……

无尽的苦热，背后是漫长的等待和悄无声的生长，因为，等待过后，就是那一世界的清凉和一世界的收获。

所以，夏日的诗词，看似苦热漫长，却充满了收获的期待和另一种境界的清凉。

公元1179年（淳熙六年）十一月，已经五十五的陆游奉召返京，却被给事中赵汝愚借机弹劾“不自检饬、所为多越于规矩”。

陆游愤然辞官，重回山阴（今浙江省绍兴市），在山阴又过了五年闲居的山村生活，这五年中，陆游虽然一时一刻也没有放下心中的抱负，但是山村悠闲的生活和美好的风景，还是占据了他那个时候的大部分作品。这首《夏日六言》就出自那五年之中。

夏日六言

溪涨清风拂面，月落繁星满天。

数只船横浦口，一声笛起山前。

这是一幅绝美的夏日山居图。

山雨过后，小溪的水涨高了许多，掩映着两岸的翠色。雨后的夏日夜晚开始凉爽起来，当凉爽的微风拂过刚刚还燥热的面颊，那种无法形容的清爽简直无法用语言形容。

泛舟在小溪中，繁星漫天，那是无比的惬意和松快，诗人仿佛融合到了这美妙的夏夜之中。

星光下，山中溪涧的码头上停着几片小船，于是，诗中又有了人间烟火气。

这时，不知山前谁家的笛声响起，给静谧的夏夜增加了一丝情调。

这一声笛声应该是悠扬的，应该是轻快的，正好与这静谧的夏夜所融合，与诗人安静的心情相融合。

《夏日六言》就是六字绝句。全诗仅短短二十四字，却一句一景，调动了读者的多种感知，虚实相生、动静相宜、层次分明地将一幅清新、恬淡、静谧、悠远的山乡夏夜图呈现与读者面前，实为写景诗中不可多得的优秀诗篇。

图1 夏日山居

夏日雨后风起，寺中一片清冷，唐朝诗人施肩吾写下了这首《夏雨后题青荷兰若》。

夏雨后题青荷兰若

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

夏日酷暑流火，夏日的风往往也是燥热的，或者是大雨前后的狂风。在这样难熬的苦夏中，能有一爿清凉世界那当然是求之不得的美事。

诗人虽是唐朝状元，却并不求功名，状元及第之后，还未授官，就离开长安，东行江西求道。

所以心静如水的诗人即使在苦热的夏季，也往往能感受到夏日的清凉意境。

全诗的前两句是交代场景，雨后的僧舍之中。

后两句则是夏日的微风吹过池塘，莲叶泛起，鲜翠欲滴的莲叶上，雨珠像水银一样倾泻而下。

这里的夏风过后，写出了一种莲叶泻水银的意境，可谓读后自见清凉。

公元1044年（庆历四年），时任集贤院校理，三十七岁的苏舜钦在汴京遭贬谪。

翌年流寓吴中（今江苏省苏州市），见孙氏弃地约六十寻，以四万钱买入。在北碕筑亭，命名“沧浪亭”。苏舜钦常驾舟游玩，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。常与欧阳修、梅圣俞等作诗唱酬往还。从此沧浪之名传开。

在沧浪亭的四年，可能是苏舜钦最惬意的四年，这一天夏季的午后，刚刚午睡醒来的苏舜钦写下《夏意》。

夏意

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

盛夏的酷热是最难熬的，能够在一个盛夏，有一个清爽的午睡，那是求之不得的美事。

在自己的别院中，幽深清凉，石榴花开满院子，透过半透明的珠帘，花影映了进来。

正是因为小院中周围厚厚的林荫，挡住了外部的热气，才能有如此清凉的世界。

一觉醒来，耳边断断续续的还有睡梦中听到的莺儿的叫声。

笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。

结构自然工巧，悄然入梦，骤然而醒。风格清而不弱，能寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转。

图2 沧浪亭

晚唐时期的高骈文武双全，颇具诗才，他“幼好为诗，雅有奇藻，属情赋咏，横绝常流”，被认为是晚唐勋臣中最有文才者。

高骈颇多传奇，历史评价不一，但是他写夏日的诗却是不低于任何一个诗人，这一日，诗人独坐山上凉亭，写下这首《山亭夏日》。

山亭夏日

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

首句起得似乎平平，其实“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”，除有树阴稠密之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。

第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。

第三句“水精帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水精帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。

其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水精帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水精帘动”，那就味同嚼蜡了。正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然看到了蔷薇，十分漂亮，诗人精神为之一振。

诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。后两句是历来人们传诵的名句，不仅写出了池水的明澈，楼台倒影的清新，而且想象新奇、比喻贴切，充分调用视觉、嗅觉，写出了动感，写出了清趣。

暑天里的凉意是不容易描绘的，诗人却巧妙地调动视觉、听觉、触觉、嗅觉等多种感官来表现它。诗中虽未直接说出一个“凉”字，但青山滴翠，绿树浓阴，楼台倒影，清池送爽，凉风沐发，花香扑鼻，爽气沁肺，显示出满纸凉意。

全篇所描绘的各种景致，构成了一幅有明暗、有色彩、有声响、有香味的美妙图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。

山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

图3 满架蔷薇一院香

刘基辅佐朱元璋完成帝业、开创明朝并尽力保持国家的安定，被后人比作诸葛武侯。他在明初文坛上占有重要地位。以诗议政，体现了刘基强烈的参政意识和批判精神，承续宋人“以议论为诗”之传统，主观上则因其固有的经世致用的文学观念使然。诗作情、理兼具，既有社会认识价值，又有艺术审美价值。

这一天夏日，暴雨陡然而至，陡然而止，诗人写下了《五月十九日大雨》。

五月十九日大雨

风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。

这首诗写的是夏日最常见的暴雨的前后片段。

前两句是暴雨时的情形。疾风暴雨，雷声隆隆，暴雨瞬间倾盆而至。“急”、“驱”、“洒”三字形象地表现出夏雨的骤猛。云是“压”的，雷是“殷”的，又说明黑云、雷电的迅疾。

后两句写的是雨后。雨来得快，去得也快，转瞬之间，大雨戛然而止，那兴风作雨的雨龙已经不见踪影，只留下洗刷一新碧绿的池塘和数不清的蛙鸣。

诗里的“一池草色”给人一洗如碧的清新之感，与前文黑沉沉的暴雨形成鲜明对比。

而雷声之后的“万蛙鸣”，两种声音，收到的是一闹一静的不同效果。雨后恬静平和的景象，与前两句磅礴威猛的雨景形成鲜明的对照，同时也体现出了一片生机。

本诗的前半句写出雷雨交作，气势雄峻；后半句写雨过天晴，平淡恬淡。前雷声，后蛙鸣，两两对照，逸趣横生。

诗人通过写大自然的景况，告诉世人大风大雨虽然猛烈，但时间不会长久，一定要坚持应对，暴风雨很快就会过去。