“告诉老莫，我想吃鱼了。”

一年之前《狂飙》这部电视剧自从在中央电视台播出之后，迅速就占领了各大电视剧榜单和短视频榜单的榜首。

甚至在今年6月6日的时候，日本还将其上映在了银河频道，可见这部电视剧究竟有多么的惹人喜爱。

而剧中的男女主角张颂文和高叶，也是凭借这部电视剧一炮而红。成为了各大导演眼中的“香饽饽”。

如今仅仅一年过去，这对“荧幕夫妻”在“破天的富贵”下的处境，却出现了天差地别。

张颂文的成名，带着一种迟来的悲壮感。从龙套演员到一线男演员，他的故事听上去几乎像一部励志剧本。

从2003年在北电时因形象问题被质疑，到为了生活做过送快递、剧组打杂甚至服务生，张颂文始终没有离开表演这条路。

哪怕一年收入不足以维持基本生活，他也没有转行，而是用心去对待每一个配角，哪怕这些角色从来没有为他赢得更多的关注。

然后，他等到了《狂飙》。一个高启强，将他推向了聚光灯的中心。那个冷静狡诈、复杂多面的反派形象，不仅让观众记住了他，也让无数导演和制作人意识到他的价值。

以至于剧集播出后，他几乎成为了一种现象。无论是社交平台上的表情包，还是广告代言的邀约，张颂文都成了香饽饽，就连一线明星都为他让出C位。

然而，张颂文并不是一个被流量冲昏头脑的人。成名后的他似乎还保持着一份演员的谨慎。他接了《第八个嫌疑人》和《志愿军》，这些作品无论从质量还是话题性上，都显示了他对剧本的认真挑选。

观众对他的表现满意，市场对他的票房号召力认可，张颂文用这些角色证明了自己不是昙花一现。

但一切并非全然顺利。在《猎冰》中，他的表现引发了争议。作为主演，这部网剧并未能延续他在《狂飙》后的好评，反而因为整体质量平庸而拖累了他的口碑。

一时间，质疑声开始浮现——有人说他接这部戏是因为“资本捆绑”，有人说他对作品的选择标准松动了。对一个刚刚尝到爆火滋味的演员来说，这种争议无疑是一种警告。

而反观在《狂飙》中饰演他妻子的高叶，在爆红的一年时间里又作了哪些改变呢？

在演艺圈浮沉十四年，高叶的名字，直到《狂飙》之前，依然被淹没在许多并不起眼的角色里。

但其实她的起点并不低，早在张艺谋的《山楂树之恋》里，她就以一个小角色出现在镜头里。但那时的她，完全没有如今的锐气。

张艺谋一句“有松弛感，适合做演员”的评价，仿佛只是一剂强心针，为她在荆棘满布的道路上增添了一点点力量，却远不足以改变她的命运。

十四年的光阴，高叶兜兜转转在大大小小的配角之间，她的每一场戏都透着一种用力去诠释的执拗。

哪怕是小制作电影，她也绝不敷衍，总要将角色中的那点“真实”拼尽全力打磨出来。可是，执着未必能带来结果。

她几次差点放弃演员这条路，但每一次，她最终都选择继续前行。也许是冥冥中的坚持，也许是她骨子里对角色的热爱。

然后《狂飙》来了，陈书婷这个角色，是属于高叶的命运转折点。那个憨厚豪爽又透着狠劲儿的“大嫂”，有一种不容忽视的存在感。

她把角色中的威严和性感糅合得恰到好处，不仅为观众带来了极大的冲击力，也为自己打开了全新的局面。

《狂飙》播出后，高叶成了“百年一遇的大嫂”，这个外号几乎成为她的代名词。

火爆之下，机会蜂拥而至。她没有犹豫，迅速抓住每一个曝光的可能。从广告代言到综艺节目，从电影主角到戛纳电影节的亮相，高叶的名字在短时间内频频登上热搜。

她懂得如何借势，甚至将“流量”这种过去与她无关的词汇，化为自己的武器。

更重要的是，她懂得转型。《第二十条》中，她以一位女检察官的全新形象亮相。这一次，她不再是“大嫂”，而是一位端庄而复杂的职业女性。

她的表演自然且张力十足，彻底摆脱了陈书婷的标签。观众看到她在角色塑造上的多面性，张艺谋则看到她在诠释能力上的潜力。

十四年后，她再度与张艺谋合作，这一次，不是片场中的小角色，而是作为他电影中的重要演员。

而两人口碑的差距，就是因为对于流量两人不同的“把握”。

流量红利在影视圈，就像一场盛宴。有人在其中觥筹交错，满载而归；有人却狼狈离席，连翻盘的机会都抓不住。

《狂飙》带来的流量盛宴就是最直观的例子。张颂文、高叶从无名配角到炙手可热，一跃成为行业的焦点。

他们的成功看似顺理成章，但仔细想想，这份红利与其说是凭空得来，不如说是他们多年积累的回报。

正因为此前有了漫长的积淀，高启强的冷血和陈书婷的大嫂气场，才能成为观众津津乐道的经典。而那种“努力终于被看见”的故事，也赋予了他们更厚重的流量附加值。

然而，流量是一场永不停歇的竞赛，稍有不慎便可能从高光中滑落。张颂文的《猎冰》，就是一个微妙的节点。

作为爆火后的网剧作品，这部戏并没有延续《狂飙》的好口碑，反而因为内容平庸受到质疑。

一时间，质疑声四起：张颂文选择这部作品，是因为赶时间？还是因为资本的推动？

这些问题没有明确答案，但可以肯定的是，红利带来的压力远远超过了表面的繁花似锦。

高叶则以另一种方式展示了流量的力量。她以“大嫂”爆红后，不仅抓住了影视作品的机会，还迅速渗透到综艺、商业合作等领域。

她以频繁的曝光维持了热度，同时巧妙地用《第二十条》完成转型，让观众看到她不仅仅是“大嫂”，而是一个多面且富有张力的演员。

这种由流量捆绑而来的选角，不仅没有为影片增添亮点，反而让观众对张颂文这样的老演员感到失望。一部作品，因为流量的硬性干预，最终成了所有参与者的滑铁卢。

这种由流量带来的反噬，不仅局限于作品质量的下降，更在于观众对演员个人选择的质疑。