“自从 Raf Simons 在巴黎举办首次展览以来（1997 年），UNITED ARROWS 就一直在想采购 Raf Simons 的产品。那时候他已经来过日本很多次了，当他看到东京高中生的造型时，给了他不少灵感，而我自己也受到这种高中生风格的启发。”
这是 UNITED ARROWS 创始人之一的栗野宏文，在《POPEYE》21 年 4 月刊中接受采访时说道的，一下引起了我的兴趣。
image：therakejapan.com
Raf Simons 作为我个人很喜欢的设计师，在 22 年他的同名品牌宣布关闭后，感觉一直没有合适的契机，来聊聊这个我喜欢的爱哭鬼和他的品牌。不过在看到这则采访内容后，我觉得是时候来讲讲了。
插句题外话，不知道大家怎么看 Raf 品牌关闭一事。虽然品牌官方没有作出说明，但看起来也并不是一个复杂的问题：一来大环境让品牌压力不容忽视。其次 Raf 如今与 Miuccia Prada 女士的配合渐入佳境，全情投入稳步上升的 Prada 业务，这样看来也是对自己同名品牌和 Prada 的尽责。但我总觉得 Raf 品牌重启，其实只是时间问题。｜ image：Raf Simons
今天，我们把时间拨回到 20 多年前，看看那个时候的 Raf 在想些什么。
我们都知道 Raf 的设计灵感中，青年文化和音乐的占比非常多。而栗野宏文提到的东京高中生风格，就是在他职业生涯（设计师）起始阶段一个很重要的参照。
回溯一下日本 90 年代前中期的流行风格，果真让我发现了一些端倪：1993 年，一股“不良少年”的风潮已经在涩谷活跃。这些“不良少年”通常留着黄色、棕色的长发，穿着充斥摇滚元素、糜烂破坏或者美式复古的服饰。
image：pinterest.com
而这种视觉风格，我们能从垃圾摇滚的代表人物 Kurt Cobain 身上找到一些来源，尤其是格子衬衫、老旧的牛仔裤、高跟靴以及印花 T 恤等等。
image：pinterest.com
随着“不良少年”的风潮在青少年当中持续扩散，到了 1994-1995 年左右，我们能看到一个很有意思的现象，一些东京私立高中的学生穿搭开始受到关注。如《Hot-Dog PRESS》这样的潮流杂志，在当时专门开设了一个专题，来介绍庆应义塾高中、青山学院高中、明治大学中野高中等学校的学生穿搭。
image：X@rainbow_wool
《TOKYO STREET NEWS》杂志则直接用了东京高中生的街拍作为封面，从中可以看出当时的东京高中生们，有在想方设法将流行的坏小子街头元素融进校服当中。
image：X@rainbow_wool
就在 1995 年，Raf Simons 推出了自己品牌的第一个系列。在我看来 1995 秋冬到 1997 春夏的几个系列都足够特别，其一是采用了视频的形式进行发布，其二则是基本用了素人作为模特，在 90 年代的时尚圈足够有个性。
image：Raf Simons
而在这个时期的造型当中，有不少都与当时日本受到关注的东京高中生穿搭相似，尤其是条纹领带、牛津衬衫、针织衫这些细节单品。
image：Raf Simons
Raf 在青春期时非常喜欢各种朋克、摇滚及其发展出来的地下音乐，Sex Pistols、Kraftwerk、Joy Division、David Bowie 都是他歌单中的常客。而当时东京高中生风格的形成轨迹，也能看到同类型音乐的痕迹，因此 Raf 会对东京高中生的穿着着迷，也就顺理成章了。
<<向左滑动查看更多
image：thisdayinmusic.com / guitar.com
在了解完 Raf 这个不太为人知，但分量十足的灵感来源后，我想继续深入聊聊千禧年之前的 Raf。在我看来，正是这段起步的时期，为后续 2001 和 2002 年的“封神”表现打稳了地基。即使不及后来的惊世骇俗，但 90 年代中后期的 Raf Simons 同样是启发性十足。
image：Raf Simons
Raf 提出过一个自己的设计概念：The fourth sex（第四性），根据同名书籍中的说法，第四性意为青春期，是每个人从孩童向成人过渡的那段时期。在这段时期，很多以前不能做的事情，突然都可以做了，但一些以前不需要承担的责任，也突然落到了肩上。因此这个时期的青少年总是充满迷茫和不安。
image：pinterest.com
我想这也是为什么 Raf 的设计可以引起很多人的共鸣，就是因为每个人或长或短都经历过这样的时期。
90 年代的男性时装，主要销售对象依旧是有财力且对审美有要求的成熟男性，而产品的设计还是以经典男装为主。但反其道而行之的 Raf，将自己的受众目标转向了有个性的青少年，将更多具有街头元素、青年亚文化的视觉融入自己的设计中，这对于当时的男性时装来说就是在玩一种很新的东西。这样的市场定位放在今天简直就是致富之路，但放在 90 年代却是妥妥的叛逆行为。
image：pinterest.com
就如他发布的第一个系列，据说模特是从街上抓的素人，要知道那时可是超模神仙打架的年代。就如 Raf 本身受到反叛的地下音乐影响，这种反主流的内核在他的服装上也得到充分体现。
image：vogue.com
而除了给男性时装带来一些新玩法之外，Raf Simons 品牌的出现，也似有似无地预言了男性的审美发展。
在 90 年代中后期，时装语境下的主流男性审美，是以 Calvin Klein 为代表的那种阳光壮硕、荷尔蒙爆棚的成熟男性形象。又或是以 Tom Ford 时期的 GUCCI 为代表，带有情欲色彩的奢华贵公子形象。
image：pinterest.com
而在 Raf 手下，男性的形象则变成了气质略带忧郁，身形瘦削，眼神或带着彷徨、或带着偏激的青少年。他们既没有非常外显的阳刚气质，也没有物欲横流的挥霍之气，更没有成功人士眼中的执着和坚定。简单来说，大家都在 Raf 的造型中看到了自己或者身边人的影子，那个最躁动不安但又对外界充满好奇的青春期。
image：pinterest.com
Raf 呈现出的这种反面破格审美，在 Hedi Slimane 时期的 Yves Saint Laurent 被推至高峰，如今在 CELINE 工作的 Hedi 也还在延续这种男性形象的塑造，并且依旧有不少忠实受众。
image：hero-magazine.com
Raf 用自己的设计冲击了人们原本对男性审美的风向，将被男性时装忽视的青少年形象搬上了舞台，让人们意识到一个男性在不同阶段都会有不一样的魅力体现。且不论这样的审美大众接受度如何，但它的出现却实实在在地影响了后续男性时装的设计发展。
image：in-the-name-of-raf.tumblr.com
我们老是听到别人形容 Raf 是“街头大帝”，但在跟着一起喊这些 Title 之前，我更想表达的是，或许不是因为 Raf 设计的服装符合我们如今的审美，我们才认可他，而是因为有了 Raf 的设计出现，我们的审美才会在时装后续的发展演变中，潜移默化受到影响。
image：fashionweekdaily.com
最后追根溯源的我们发现了 Raf Simons，知晓原来他才是这些街头时装的领头人物，便自然而然地一起喊出了那句：街头潮流永远的神！
