鲁迅先生在《中国小说史略》中说:……颓运方至,变故渐多;宝玉在繁华丰厚中,且亦屡与“无常”觌面,……悲凉之雾,遍被华林,然呼吸而领会之者,独宝玉而已。这种世事无常、人生如梦的“悲凉之雾”,成就红楼梦大悲剧的整体氛围，从红楼梦第五回的判词和判曲，到黛玉葬花、凸碧堂品笛、凹晶馆联诗,这些都是美景哀情,“甚至于在元妃省亲这样“烈火烹油、鲜花着锦”的喜事中,也埋藏着作者念念不忘的“盛筵必散”的悲鸣。这样的悲鸣在良辰美景奈何天的吟唱里达到了一个高潮。

红楼梦里出现了一个名句---良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?良辰美景出现了两次，第一次在文本第二十三回： “ ‘良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。’原文如下：

黛玉见宝玉去了，听见众姐妹也不在房中，自己闷闷的，正欲回房，刚走到梨香院墙角外，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转，黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。 虽未留心去听，偶然两句吹到耳朵内，明明白白，一字不落，道：“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣！” 黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细听。 又唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”林黛玉 听这两句，不觉点头自叹，心下自思： 原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。”《桃花扇·传歌》 亦曾引此曲。众人都知道良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院引自元代汤显祖的《牡丹亭》。

《牡丹亭》汤显祖

春 香 来此已是花园门首，请小姐进去。

杜丽娘 进得园来，看画廊金粉半零星。

春 香 这是金鱼池。

杜丽娘 池馆苍苔一片青。

春 香 踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。

杜丽娘 春香。

春 香 小姐。

杜丽娘 不到园林，怎知春色如许？

春 香 便是。

杜丽娘 【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院？

朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！

杜丽娘 【好姐姐】遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？

闲凝眄兀生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。

春 香 这园子委实观之不足。

杜丽娘 提他怎么？

春 香 留些余兴，明日再来耍子吧。

杜丽娘 有理。【尾声】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。

汤显祖（1550年9月24日—1616年7月29日），江西临川人，字义仍，号海若、若士、清远道人，明代戏曲家、文学家。祖籍临川县云山乡，后迁居汤家山。 他的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献，对导演学起了拓荒开路的作用。他还是一位杰出的诗人。诗作有《玉茗堂全集》四卷、《红泉逸草》一卷、《问棘邮草》二卷。

可是到了后来文本第四十回玩酒令的时候，黛玉一不小心也脱口而出赏心悦事这个敏感词，原文如下：

鸳鸯又道：“左边一个天。” 黛玉道：“良辰美景奈何天。”宝钗听了，回头看著他。黛玉只顾怕罚，也不理论。 鸳鸯道：“中间锦屏颜色俏。” 黛玉道：“纱窗也没有红娘报。” 鸳鸯道：“剩了‘二六’八点齐。” 黛玉道：“双瞻玉座引朝仪。” 鸳鸯道：“凑成篮子好采花。” 黛玉道：“仙杖香挑芍药花。”说完，饮了一口。

同样是良辰美景，为什么贾宝玉对林黛玉说的很隐秘？到了后来林黛玉说了却什么事情都没有？显然问题出在贾宝玉前面说的那句“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣！”上。根据前面的解密，贾珠的死亡就与断井颓垣有相当密切的关系。

其实良辰美景不仅仅出自汤显祖《牡丹亭》，汤显祖也是从其他人的诗词里借来的，比如其一：

满江红 其一 中秋（1169年） 南宋 · 辛弃疾

美景良辰，算只是、可人风月。

况素节扬辉，长是十分清彻。

著意登楼瞻玉兔，何人张幕遮银阙。

倩飞廉、特得为吹开，凭谁说。

弦与望，从圆缺。

今与昨，何区别。

羡夜来把手，桂花堪折。

安得便登天柱上，从容陪伴酬佳节。

更如今，不听麈谈清，愁如发。

其二：

洞仙歌 其一 暑中 北宋 · 黄裳

乱蝉何事，冒暑吟如诉。

断续声中为谁苦。

阵云行碧落，舒卷光阴，秋意爽，俄作晴空骤雨。

明珠无限数。

都在荷花，疑是星河对庭户。

莫负昼如年，况有清樽，披襟坐、水风来处。

信美景良辰、自古难并，既不遇多才，岂能欢聚。

其三：

满庭芳 其二 北宋 · 黄庭坚

明眼空青，忘忧萱草，翠玉闲淡梳妆。

小来歌舞，长是倚风光。

我已逍遥物外，人冤道、别有思量。

难忘处，良辰美景，襟袖有馀香。

鸳鸯。

头白早，多情易感，红蓼池塘。

又须得，尊前席上成双。

些子风流罪过，都说与、明月空床。

难拘管，朝云暮雨，分付楚襄王。

注:本文参考部分专业文献。