许多不同的人围着烤炉，烤炉架上，一边是“互殴”，一边是“良知”。

《第二十条》电影中每一个角色都是导演（张艺谋）故意安排的，是大有深意的，都代表着某一个群体，代表着某一个群体的集体认识。

导演不动声色的，甚至运用插科打诨的方式，让每一个人说出了自己的心声，表达自己的观念。这些观念，有朴素的，有自私的，有规范的，而电影将这些揉合在一起，互相淬火，碰撞倾轧，最终因两起死亡事件而统一起来。

结局似乎圆满，人物都很满意，但这只是常用的招数，其中碰撞的过程、淬火的过程，才是极为重要的。

有人说从结果看，没有学过法律的老百姓赢了，学过法的执法专家们输了。其实分析各个角色，我们明白，本来普通人是不可能赢的,但他们的无限卖惨，打动了部分人。

没学过法的普通人

普通人组有两个特征，一是没有学过法律，二不是法律的执行者。

娟娟（陈宣菲饰）

六岁的娟娟如同一张白纸，聋哑更让她洁白无瑕，她对于对和错、好和坏的认知，恰好来自于最为纯粹的本能感知。“我爸爸是个好人”，简单直接，爸爸是好人，不会做坏事。

丫丫（许静雅饰）

丫丫的演技被其他老戏骨衬托的毫无章法，也是剧中被人诟病最多的那一位。但是，综合来看，这位女学生，才是真正敢于反抗的那一位。是她一直不顾后果的支持父亲上访，想让父亲争取一个清白之身。

丫丫代表着许多年轻人的观念，做好事，不应该被惩罚，被罚了就不该忍。后面她低头说错了的时候，并不是真的错了，父亲的车祸是导演安排的一次意外。

韩雨辰（刘耀文饰）

韩雨辰是高中生，已经有了正常的是非观念，已经知晓了人情世故。他知道，见义勇为是好事，不应该被谴责。但是他却因路见不平拔刀相助，被指责了还被拘了起来。

他像一位成年人一样，为了照顾父亲的情绪，并没激进行事，能做的也就是不道歉不认错，坚守自己的认知底线。而到最后为了母亲，他也愿意写悔过书，愿意去认错。想要保护自己，就得学会妥协。

他的倔强，深深的埋在心里。

张贵生（杨皓宇饰）

他代表着最为普遍的俗人，不想惹事，不想多事，假如真正有事，更愿意早点平息，回归正常生活，也愿意付出代价，哪怕巨大。虽然他心里坚信自己的见义勇为，是正义之举，是正当防卫，但是当检察官把结果交到他手里，他还是默认了这一切。

他没有勇气辩解。

是女儿给了他辩解的决心，在失去存款和工作，生活完全被改变后，本来他还是打算逆来顺受的。

张贵生的奋力争取，换得一个人的思想转变，他的死亡很重要，为影片结局提供了助力。

郝秀萍（赵丽颖饰）王永强（潘斌龙饰）

在影片当中，导演将一个豪华不幸包扔给了这对夫妻，残疾、疾病、贫困等所有苦难都给了他们，还有比他们更惨的人生么？还有一点，他俩在影片中没有同框过。

忍无可忍，无须再忍，是我们特别推崇的反抗标志。这对夫妻做到了这一点，受尽了屈辱和折磨，这才一时冲动，奋起反击。他们得到了所有人的同情，他们也自认为自己做的没错，难道一直要受人欺负被人霸凌才对么？

但他们还是受到了法律的无视，法律无视了他们的苦难，无视了恶人之前的恶行，却在一个反抗细节上纠缠不休。

他们是最为平凡的人，没学过法律，甚至没认真上过学，他们只是懂得做人的道理，在朴素的认识里，他们自认是没有错的。

可为了继续生活，他们也愿意妥协，也愿意认罪伏法，只是他们很绝望，绝望于黑恶势力，绝望于法律的冰冷。

李茂娟（马丽饰）

安排这个泼妇角色，可见导演的功力，何况安排一个喜剧演员，更属细处发力。无理狡三分的李茂娟，也曾说出两句话来。

一次是孩子见义勇为却成了被告，她说：“我谈咱儿子被冤枉了，你和我谈法律？”

一次是孩子被打了，她说：“我儿子被打了没法立案，你又和我谈法律？”

就这么一个喋喋不休、无理取闹的家庭主妇，也知道最为朴素的价值观：我儿子见义勇为还错了？

她是一个桥梁，非常贴身的桥梁，是她把这个原始的情感、情绪上的认知，展现给了丈夫，促成了最后的转变。

另外，她和丈夫之间不停歇的吵架，极力的淡化了影片本身的尖锐感，每每要陷入深思时，她俩便为了“按摩椅”激烈的争吵起来。

就她，一位永不认输的家庭妇女，为了孩子的明天，也肯低头认错，也肯送礼道歉。可她心里始终是不服气的，是不认可丈夫的所作所为的。

以上的没有学过法律的人，有小学生、初中生、高中生、客车司机、家庭主妇、工地工人等，他们的基本认知是一致的，却无力直接改变结果。

他们只能等着，法律阵营的自省。

学过法律的专家们

其实影片当中并未直接点明双方的对立情况，隐晦的表达罢了。专家这一方，包括着学过法律的执法者和可以影响执法的其他人。

李茂全（陈明昊）

事没办成，却走出了成功的步伐，这是对他的客观描述，很正确。李茂全在影片当中是一位警察，负责郝秀萍案的侦查工作。

本来他已经完成了自己的工作，移交到了检察院，但由于后面吕玲玲的坚持和固执，使他总得不到安生。于是我们基本可以知道他对此案的态度，不做评价，即怎么判与他无关，对于吕玲玲的不断打回重新侦查，他内心是极为不满的，厌烦的很。

但是碍于工作性质，又不能强力发作，只能走一步算一步，他只想按照往常的标准完事结案，至于别人的人生，与他无关。

那个重要的目击证人还是郝秀萍自己找来的，他就是装模作样，蒙混过关罢了。喝了铁盖茅台，事没办也能全身而退，绝对是个老油子。

吕玲玲（高叶饰）

吕玲玲是学法执法阵营当中的呓语者，她并不是第一个看到习惯“缺陷”的人，但在影片当中她是第一个出声的。

感觉上，吕玲玲发声并非出自于极其理性的思考，而是出于对受害者的同情怜悯。郝秀萍太惨了，柔弱而残疾，多次被恶人侵犯，丈夫被锁成狗的模样，已经濒临寻死的边缘。

这一切，实在令她不忍，她决定救赎这对苦命夫妻。单位是没有人理解她的，大家都认为她是孤僻、倔强、不合群，也认为她是空费力气，像唐吉柯德一样。

为了铸造她不顾一切的形象，影片中四十多岁依然单身，没有家庭，没有男友。是的，也就是这种状态，才可能冒着职业的风险去认真的干一件事，而不是随波逐流人云亦云。

在众多的压力之下，她只能迅速的将事件的重要节点放到的那把刀上，她认为只要解决了刀的问题，一切事态都可以逆转，但是她错了，因为后来找到了那把刀，却并未改变案件的性质，之所以改变，是因为其他原因。

但，吕玲玲用一腔热血，提供了一个案件转化的契机。

韩明（雷佳音）

毫无疑问，韩明是中流砥柱，是根本力量，是最为厚实的那一层。他同许多同类执法人一样，在固化的道路上坚强的前进。

他是不看好吕玲玲的，更是不理解的，出于老同学老情人的关系，和自己圆滑世故，他才没有直接指出她的“白费心思”。因为，吕玲玲做的事，恰好是反对他的，是对他的一次激烈否认。

韩明的良知尚在，但是已经淹没在家庭生活之中，和单位里的迎来送往之中。他处世圆滑，和很多的基层人士一样，特别能够和稀泥，特别能够暂时平息事态。

是他的一句话，让检察院给施工队开了工资（检察院有这功能）。

是他甘当吕玲玲其他同事之间的缓冲地带，能够使调查工作继续开展。

是他在影片当中提到了三次互殴，那是习惯性的判断，也是他本人按部就班的判断。可能他曾有疑问，但是在牢固的习惯性面前，他都选择了妥协。

他指着视频对张贵生说：“看，从你还手开始，便是互殴了。”

他对儿子说：“看，从你还手开始，便是互殴了。”

他对其他人说：“看，从王永强拿剪刀那刻起，便是互殴了。”

他很敬业，拿出了厚厚的一沓曾经的案例来说服自己，也来说服吕玲玲。

改变他的，是四件事，记住，同样不是他良知的突然膨大。

其一，张贵生之死。

其二，郝秀萍自杀。

其三，儿子被殴打。

其四，吕玲玲拷问。

只有亲眼看见，只有切身体会，才能真正的唤醒一个人。

韩明在决定用“正当防卫”来代替“互殴”时，他第一次感觉到了无力，认为不会成功的，肯定会遇到莫大的阻力。所以最后才有了最后的陈述，才有了他吐槽似的慷慨发言。

而田检（王骁饰）、王检（于和伟饰）、赵厅（丁勇岱饰）、曹书记（许亚军饰）等，他们是一类人。在他们的心里，案件怎么依据法律怎么判，细节并不是他们关心的。他们所要得到的是尽快结束与稳当。

他们代表的是习惯的力量，在导演的操作之下，他们成了隔岸观火的看客。

怎么判是你们的事，必须保证不再出事，不再闹事。

他们在最后鼓掌起来，但是要明白，就算是另外一种说法，他们依然会热烈鼓掌。

所以他们没输，似乎在前进的道路上，得到了一次修正，得到了一次改进，而以前的案例，则不在考虑之内。

行文至此，笔者不由想起几句诗，似乎可以给本影片一个注脚，呈现在最后。

黑雨一样的鸟群

从黄昏飞入黑夜

黑夜一无所有

为何给我安慰