隶书书法的风格特点很多，有的厚重，有的古拙，也有的飘逸。但近些年来，许多书法展的隶书入展作品，大多都有一个共同特点，那就是飘逸之气的作品居多。为什么评委喜爱这类作品呢？这可能是与传统隶书有所区别吧。如果你写得太厚重，评委见得多了，并不是什么好的办法，然而，如果写出隶书的飘逸之气，或许还能让评委感觉眼前一亮，入展的机会也就来了。

本文针对书法大赛上的一些飘逸之气的隶书作品有哪些共同特点进行一些探讨，旨在给隶书爱好者提供学习的方法，也欢迎大家在评论区进行讨论。其实，隶书是以东汉时期的隶书为最，也是人们学习隶书的最好教材。但这些隶书作品由于风格迥异，有的人喜爱厚重的，有的人喜爱飘逸的，如何将自己所喜爱的隶书融合在一起形成飘逸之风？这也是大家所关心的问题。

从文中的这些插图中可以看出，这些飘逸的隶书风格，它们除了古拙之外，一个共同特点就是很是飘逸，这与传统隶书的表现方法是截然相反的。那么，如何才能把隶书写出飘逸之气呢？其实方法很简单，那就是要在隶书中进行融合书写，例如你是学《张迁碑》的，为了表现飘逸之气，就可以在其中融合《石门颂》或者《杨淮表记》这类风格的写法。

因为只有把飘逸书风的隶书融合在自己所喜欢的作品中，才能让人感觉隶书的风格出来。当然，这种简单的融合还是不可以的，更要融合它们的笔法。当然，说到笔法，隶书的笔法也是丰富的，而且每个隶书笔法也是不尽相同的，这就需要人们在学习临摹时完全掌握古人的用笔方法，并且在创作作品时，把这些笔法灵活运用到自己的作品中，而并浊简单地叠加笔法。

不只于此，现在书法大赛上所展览的作品，还要看对各书体的融合，我们从图中都可以看到，有些作品是将几种隶书融合在一体，也有的是把隶书和篆书进行融合，甚至还有的人把隶书和行书融合在一起，这种创新方法多见于书法大赛上，细心的人可以从一点一画中看到端倪。

图一、二、三中就是多书体融合的范例，从这些事例中可以看到，这些隶书作品书写自然，简单流畅，并不是刻意组合融合，因此，我们在创作隶书作品时，不仅要对字形上的融合，还要融合笔法、风格，再加上墨色的干枯浓淡，这些要素只要能较好地融合在一起，书法才会符合大赛的规则要求。

当然，当代书法大赛还在一个更为重要的要素，那就是书法如何表现其艺术性的问题。说到艺术性，有的人可能会觉得这样做就写成了丑书了。其实，书法的艺术性并不是当代人的首创，古人以前就说过，书法要在点画之间表现出它的意来，让“点画之间皆有意”，艺术性的表现方法，就是使用哲学矛盾的关系，如大小、方圆、疏密、浓淡等等，这些都是矛盾关系，也是书法艺术性的根本所在。

​对于文中的这些隶书入展作品，以及书法的飘逸之气如何产生等问题，大家还有哪些看法？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。

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