在《哆啦A梦》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》等经典日本动画中，家庭元素的描绘一直扮演着重要角色。这些作品无论是核心家庭还是三代同堂的大家庭，总能透过生动的家人互动，营造出温馨与真实的氛围。

然而，近年来，儿童向动画中的家庭描写似乎正在悄然减少，甚至出现了父母角色完全缺席的现象。

针对此现象，日本週刊杂志《週刊SPA！》刊登了一篇报道，深入探讨这一趋势背后的原因。接下来，就让我们一起看看这篇报道揭示的内容吧。

“为了照顾孩子的感受吗？那些过去必不可少的‘家人角色’，为何在当代动画中逐渐隐退？”

日本週刊杂志《週刊SPA！》在文章开头便指出，现在的儿童向动画中，主角的父母与其他家人不再像从前那样频繁出现在剧情里。这一变化不仅反应了“时下社会形态的转变” ，也有意无意地为特殊家庭背景的孩子创造出更包容的观看体验。

父母角色缺席的情节设计，一方面还原了当今社会中不少家庭的真实生活状态，比如父母因工作繁忙与主角分居；另一方面也是在规避传统家庭模式可能给某些观众带来的不适。

对单亲家庭或成长环境与传统家庭设定不同的孩子而言，这种理想化家庭的刻画可能会激发他们的困惑或心理压力。

“比如，新版动画《精灵宝可梦》以及《光之美少女》的家庭描写就颇具时代特征。”

以去年4月新推出的《精灵宝可梦》为例，26年来首次更换了动画主角。新主角莉可目前就读寄宿学校，尽管剧中偶有提到她的父母与祖母存在，但至今尚未让他们登场。而另一名主角罗伊则只出现了他作为长老的祖父。

同样，20周年纪念系列《开阔天空！光之美少女》中，主角天晴·娃塔儿的父母仅限于回忆场景；而另一名主角虹之丘真白的父母则因工作分隔在国外。这样的设定让角色呈现出与父母分居、独自生活的情境，与传统家庭的“一家团聚”形成鲜明对比。

“如果回溯到昭和与平成年代，家庭却是儿童动画的核心。”

报道称，像《哆啦A梦》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》、《海螺小姐》这类昭和与平成时期的人气动画，其故事多是围绕主角与家人展开的。

这些作品中的母亲大多是家庭主妇，安排了一日三餐团聚至餐桌上的温馨画面，能够直观地体现那个时代普遍的家庭价值观。然而，这种家庭描写虽充满浓浓情感，却并非没有代价。

对于成长于非传统家庭的孩子而言，这种美化了的“完美家庭”或许反而刺痛了他们的敏感心灵，例如会让某些孩子疑惑地思考：“为什么我家没有妈妈或爸爸？”

除了这些典型描写，还有例外存在。比如1988年开播的《面包超人》，几乎完全没有涉及家庭关系的设定，反而凭借温暖可爱的人物形象、轻松愉快的故事线赢得了无数观众的喜爱。

对身处各种家庭环境的孩子，这部作品提供了一种绝对安全的观看选择，不会让人有代入和比较的困扰。这种不涉及特定社会结构的设定，可能正是它长久吸引观众的原因之一。

“未来的动画或许会打破更多传统家庭概念。”

文章最后还展望了一种可能的趋势：未来的动画作品可能会尝试更多元化的家庭设定。例如，稍微偏成熟向的《SPY×FAMILY间谍家家酒》，就突破性地提出了一个虚假的家庭组合。

而在未来，夫妻不同姓、同婚家庭等新的社会现象是否也会逐渐进入儿童向动画的叙事框架呢？虽然还无法确定，但这的确是一个值得期待的方向。

逐渐隐去家庭描写，或是重新定义“家庭关系”，动画的发展始终紧随着社会的变迁。不同的年代有着不同的语境，但无论形式如何变化，动画对家庭的重视与反思，始终是值得被探讨与传承的。