早上中午晚上好~好久不见、日常问候，大家这几天过得开心吗？

《琉璃》解析第八篇啦，感谢支持~

今天这篇想略微说一下男主角司凤剧本上的台词、行为“雷点”——

不是总有人说人家“角色火是靠剧本”吗，台词不能改没办法？人设是编剧写的？

看看演员是怎么化腐朽为神奇，把容易被骂的桥段演好的吧~

当时我印象最深的就是这个片段 :

璇玑的“种心灯考验”失败，司凤的心情继摘面具以后、再次遭受大起大落；

但他内心始终相信璇玑的心意，坚信只是因为她六识不全、才解不了情人咒。

于是，在离泽宫副宫主的催逼和奚落之下，痛苦又急切的司凤决定在离开之前再试探、打动一下璇玑，给自己的未来一个机会。

于是就有了下面这一段 :

无人时，司凤来找练功的璇玑，璇玑“口不择言”地说自己满脑子都是司凤、都学不下去；

司凤认真地看着她、皱眉，开始试探着询问璇玑内心的感情。

看着璇玑呆愣无波、无情无念的样子，司凤心生急切波澜，鼓起勇气靠近她；

注意看，他做这件事之前，是有胸膛抖动大喘气、用力咽口水的动作的——

说明他也很紧张、很忐忑，害怕面对坏的结果。

这种重视对方、尊重对方的表现，一定程度上会降低观众的反感。

其实，偶像剧里这种“非正常吻戏”还是挺多的、也曾火过很多年；

但随着时代发展，俗套的情节被吐槽、加上女性精神崛起，这种桥段已经不太受欢迎了。

记得前些年，以“制造浪漫”著称的韩剧圈子观众们还吐槽、抵制过这种不尊重女性的“强迫性”吻戏；

想象一下，如果女主角面对的是一个啤酒肚、络腮胡的强壮猥琐大汉，那事情就是另一种性质了，可不成犯罪了吗？

所以这种情节其实很容易踩雷，“暧昧”与“犯罪”一念之差——

再加上此时的璇玑六识不全、懵懂无知，所以当时我真的担心过司凤做这件事的影响，会不会有观众不认可。

但对于演员来说，接到剧本了，任性的导演就是要撒糖、就是要心跳——

人家都安排了、演员不能不完成，那怎么把握合适逻辑和分寸感就很重要。

我们看看演员怎么处理的 :

司凤紧张地深呼吸，轻柔缓慢扶住璇玑的脸，靠近她的时候眼睛还转了转、看她没明显抵触的反应，才继续。

你看啊，他去吻她的时候紧张的不行，是先把眼睛闭上才敢亲，同时眼皮颤抖不定——

看得出来他自己也非常不好意思；

但同时，亲上去的那一下很实在、又充满男孩子的坚定和欲念；

要纯情有纯情，要甜度和心跳也有。完全没演砸，导演恐怕被窝里能笑出声~

看了这一段吻戏，第一感觉就是没什么“不适感”——

起码不像某些压迫感很强、很油的男演员，有那种让人想报警的冲动。

再看看后面，璇玑小鹿乱撞、突然推开他——

司凤一下子就闪开，慌张地背对她捂住胸口，几乎喘不上气来。

这段两个人都害羞到了“恐慌”的程度，反而有点搞笑了。

缓了一会儿，司凤似乎想起什么必须做的事 :闭眼，“背水一战”般的按按胸口、突然回头。

他一步一步靠近她，把住璇玑的手扔掉苹果，认真告白；

然后，司凤从另一只手变出亡母留给自己唯一的遗物 、坚定地放到她手心。

而且你们看他的神态，并不属于“攻击性表情”——

虽然比女主角高出很多，但眉毛微皱、头垂着，视线尽量与对方平齐，是一种“恳切”的神情。

编剧的台词也不过激，配合男主角认真羞涩、相对平等的姿态，给人的感觉并不可恶——

我觉得有分寸、够安全的“步步紧逼”行为，反而会变成一种性张力。

所以可见，这段之所以能让观众接受，应该是因为满足了这两点 :

一 男女主年龄相仿。

少男少女一样纯真，不太具备一方对另一方的威胁、诱导的阅历和阶级差异，比如那些师生恋、忘年恋的黑暗面；

二 男主对女主感情上没有恶意，并没有利用体力优势图谋不轨——

虽然他也冲动了，却也是有过程、有逻辑的，属于试探而不是强迫。所以有的观众就算不喜欢这种、却也可以理解。

还有，再一个“雷点”，就是司凤对璇玑隐瞒自己是妖的事 :

两个人都到谈婚论嫁的程度了，其实无论出于什么心理，这事客观上的确是司凤的错；

现代社会的小情侣婚前还有婚检和背景调查呢，这是原则性问题。

不过，看过剧的大部分观众还是非常能理解司凤，甚至怜爱到站在他这边、对女主感到无语；

为什么？

因为演员能演好人物的心理，抓住了角色内心的自卑和安全感的缺乏——

司凤好不容易才得到璇玑的爱，生来孤独、太害怕失去了。

我们看这段男女主终于相爱之后的剧情 :

司凤和璇玑约会回来，满脸美滋滋、对未来也充满希望，但柳大哥却并不乐观。

一开始司凤还不受影响，但柳大哥发出最后一击“天眼预测”——

他突然一抬眼、神情闪过一丝担忧，难免多想了；

司凤的性格其实是比璇玑敏感的，他虽然是个男的、反而比不上璇玑“又直又糙”——

即使这两个人三观、信念相符，但司凤的心理活动的确复杂一些，也难怪他被称为“小公主”了。

柳大哥走后，司凤的表情已是明显的悲伤；

想象两人分别的画面，心神不宁片刻后，看着手中的面人，热恋期的司凤情感还是占了上风、压下了畏惧和怀疑。

话说这个面人是真潦草

情绪过程是这样的——

幸福 → 惊讶 → 害怕、忐忑 → 平复、隐藏

虽然观众猜得到，最终司凤会坚持自己的想法，但情绪过程还是需要演出来的。

人物有了演绎层次才会立体。

也正是因为这个顾虑，司凤患得患失、更不敢说出自己的身份；

只是把这个秘密写在一个鲁公锁里、交给璇玑去解。（这个做法也是绝了，复杂、感性、脆弱的简直像琼瑶剧女主角，真是落跑公主）

正是有了司凤这一系列人之常情、符合逻辑的心理过程，他最后选择沉默隐瞒、也就显得没那么不可理喻了；

他有好几次想说，只是因为种种顾虑不敢说。

观众或许不能接受爱情中的谎言，但可以接受一个没安全感的人贪恋眼前幸福、害怕受伤；

看事情有不同的角度，这也是为什么有些剧里，有苦衷的反派不会让人生气——

在我看来，其实没有绝对逆天的角色，只有没被编剧铺垫好的性格。

因为司凤隐瞒了自己的秘密，于是引起了后续的重场戏——

男女主决裂、司凤显妖身。

离泽宫宫主，也就是司凤的师父兼生父执意要攻打正派、为司凤母亲复仇，一时间场面不可控制。

这场戏中司凤的装束我也非常喜欢——

他穿回了与女主初相识时的白衣，梳下了那道富有少年气的刘海。

本来我觉得，前几集司凤受伤时的白衣、金印就够惊艳的了；

纯白的一袭、干净的脸庞透明的汗珠、加上嘴边鲜艳的残血、惊慌的大眼睛像小动物一样——

那一幕有种纯洁又浓烈的感觉。

大家也知道，男主角成毅的“破碎感”之称就是从这部剧开创的，导演是很会渲染的；

所以这一集开头，我一看到司凤突然穿这件衣服，就知道导演恐怕有大招了。

司凤一直在阻止师父继续伤人——

即使人与妖之间的偏见和大战在所难免、不是他一个人自证能解决的，但司凤还是不能不管。

璇玑以为宫主在伤司凤、立刻救下他，满心关怀；

这里看演员的表演 :

司凤一被扶住就愣了一下，他直直地看向璇玑，问到“你怎么来了？”

因为此时他是不希望璇玑看到这一切的，一旦双方父辈结成血海深仇，他们两人的缘分也悬了。

没等两人说几句话，少阳派众人也赶了过来，开始严令璇玑和司凤分开；

（其实这部剧的主角父母也很真实。尤其是璇玑的父亲，就是很常见的不好不坏、操心又封建的中国家长；

他为人心地善良，但一旦触及自己的利益和名誉就开始随波逐流、不顾儿女意愿。）

言归正传，面对正派长辈的戳穿，司凤第一个反应是低着头不敢面对；

第二个反应是胆怯的抬起头，看着昊辰锐利地声讨自己。

这个抬头的镜头太妙了，我都很难形容，真的是典型的压抑自卑的人才有的眼神——

压抑、恐惧又提防，有种戳破伤口、鲜血淋漓的感觉。

璇玑条件反射地护住司凤、为他辩解。而司凤沉浸在突然暴露的恐慌和徘徊中，不知该说些什么。

昊辰突然展示出司凤身上的“龙晶封印”证明他是妖；

司凤这个抬眼与上一个类似，也是胆怯的、害怕面对的眼神，只是更恍惚，一种听天由命的心理。

此时，璇玑也回忆起了以往的疑点，但出于对司凤的绝对信任，依旧倔强地挡在他身前 :

司凤微微扭头，看着璇玑拼命为自己辩解的样子，心疼地留下一滴泪；

然后低头、眼神变得坚定，说话也很果断。他阻止了璇玑，终于决定承认身份。

你看同样是低头，这里坚决的神态和刚才那种犹豫的样子相比、就是不一样的。

璇玑还是不敢相信，抓住司凤的手求他解释；

要亲口承认自己骗了心爱的人，司凤经历着最后的折磨。

他正视着璇玑，下定决心之前紧紧皱着眉，嘴部和喉咙肌肉调动了好几次、才终于发出声；

说第一句“对不起”时神情愧疚感伤；当重复第二句“对不起”时，已经表情痉挛、狼狈痛苦不堪了。

整场表演导演和演员配合得很好——

演员在准确传达感情的同时，导演的镜头也很会转换；

仰拍、俯拍、眼部特写，通过各种角度展现司凤的心理。

而且，感觉导演还有意利用场景色调去营造司凤“可爱可怜”、纯白善良的神态，让人心生同情；

我还从未在古偶剧中见过如此细腻、感性、纤细透明到摇摇欲坠的男主角。

那是一种黑暗中莹莹闪烁的美好。

再看后面的剧情 :

见司凤默认，璇玑不可置信地松开他的手，一步步退回去。

司凤一开始的反应是惊讶、悲伤；

但过了一会儿他又笑了，即使是一种勉强的笑，但也在无声地告诉她“没关系”。

甚至有点欣慰——你不用为了我的谎言而为难了。

同学们，这就是表演的“逻辑性”啊——

“不怪她”是司凤性格所致、是他的最终选择；

而一开始的“痛苦失落”是必要的情绪过程，是人之常情。结果和过程，二者缺一不可。

也有一些人怀疑女主的人设，觉得女主责怪男主本来就不该、所以女演员才演不好；

但我觉得女主这个逻辑一点问题都没有，她才是占理的一方——

她不是没问过他，但司凤选择隐瞒；

不仅如此，金赤鸟妖还是杀死她母亲的凶手，这可以说是“世仇关系”了。

从璇玑的角度去想，就是司凤作为仇家之子、隐藏身份来自己身边；

他到底想干什么？有所图谋也是有可能的。

所以女主的逻辑没问题，男主的逻辑也没问题；

这场大戏除了掌门们过于恶意的对司凤喊打喊杀之外，其实主角这边没什么细节漏洞，不算“尬虐”。

当然，支持谁的都有，还有说司凤阻止父亲复仇、是恋爱脑的 。这种说法我也不同意 :

别忘了，司凤面对的，一边是恩重如山的生父和师父；

另一边，是众多掌门和无辜的弟子，他们还是璇玑和自己的长辈朋友。

他不可能帮任何一方打另一方，而且从前期的铺垫来看，司凤内心的善良也不允许他袖手旁观；

前几集，司凤见亭奴第一面就要救他，如今怎么可能不保护自己的亲友——

所以司凤这个行为不止是为了璇玑、更是出于自己的善良和做人的原则；

他今天就算死在这里，但只要无愧于自身一直以来清高正派的为人要求，想必内心也是无怨无悔的。

恋爱脑是什么？是为了爱情抛弃自己的信念和骨气，不干正事。

但司凤这个行为和他以前的作风并不冲突——

就像当时他用生命保护小银花、打死不接受污蔑一样。他本就是个善良、堂堂正正的人，只是太年轻太天真、低估了人性之恶而已。

他相信人们内心的善念、相信父亲能回头、人和妖未来能和谐相处，而且更不允许自己沦为杀戮虚伪的小人；

所以，看过这么多电视剧，我觉得司凤这个人物是最不可能黑化的角色——

即使从小无父无母、爱人刀剑相向，都没能让他坠入深渊；

在任何情景下，他似乎总是怀抱着一种期望，自己低谷时也不会盲目怪别人。

这种温柔其实是最强大、最稀有的力量。

他坚信自己信仰的一切美好，不因外界的蛊惑而改变；

也不会因一时的愤怒产生偏见，使自己对外界的看法有失偏颇。这其实是一种清醒。

想必大家也和我一样，在艰难的社会生活中见识过形形色色的人，抱着各种恶意、自私者比比皆是；

而越是感叹做人真难，就越佩服在这样的环境中保持善良的人，他们往往要承担更多辛苦——

所以对于我来说，善良就是另一种坚强。

这样美好的品质，却被简单粗暴地称之为“恋爱脑”，我是不接受的。

言归正传，还想说一下司凤为了救人“显妖身”这段，拍得也很帅。

不知有没有人注意到，显妖身时的飞行姿势还藏着导演的小巧思 :

演员上身前倾、下身后撤，好看的同时又有种和谐感。如果是直绷绷悬空的话，就有点呆了；

而且，有没有发现这个姿势很像一种动物？

司凤是什么来着？金赤鸟啊!可不就是小鸟嘛~

他真的不是天墟堂的妖，他是离泽宫小鸟

而且，金赤鸟妖们从高空向下“俯冲”的姿势、也非常像鸟类，也有上身前趴的倾斜角度。

演大宫主的何晟铭飞行时，还敬业地做了神似“鸟类空中悬停”的颤动动作，气势十足；

向上起飞时仰头长啸，像漫画里的鹰一样，很霸气。

可能有人会说了 : 你过度解读 ! 说不定这部剧所有人施法姿势就是这样呢？

哎，还真不是。

我仔细观察过，各种配角御剑、施法飞行的姿势都绷得比较直，很少像这样的；

而且你就看司凤还没显妖身的时候，空中施法的身姿也是比较直的。

所以我怀疑，金赤鸟妖的演员们飞行时，工作人员会特意多用一根线把他们的一只脚往后拉，形成一个酷似鸟类尾巴的弧度——

前腿曲起来当做“鸟爪”、后腿后撤当做“尾巴”，视觉上的确更像鸟类飞起来的样子。

虽然现场衣服乱飞、摇摇晃晃，效果不尽人意；但无论怎样，感谢辛苦的工作人员和良苦用心的导演、以及无名的群演们。

好啦，今天的内容够多，感谢捧场求支持~

下一期再见⁽⁽ଘ( ˙꒳˙ )ଓ⁾⁾