中国古代家具范畴下的屏具门类，宗源纯正，历史久远。自先秦问世，经汉唐至明清，历经几千年的发明，创造，传承与发展。可谓体系庞大，脉络清晰，种类齐全。从地上到床上，再到几案与墙上，应有尽有，服务于人类生活的方方面面，满足于物质，精神需求的不同层面。可以这么说，就器具而言，只有你想不到的，没有古人做不到的，论其文化体现，贯穿形而上下。

屏具门类的范畴下，在以功能作用为主，兼顾结构制式的划分原则和相关标准下，又有屏风、座屏、挂屏、炕屏四大类别及更为明确的品种细分。就其中的座屏类别为例，就有落地座屏、床上枕屏，以及几案赏屏、砚屏、龛屏、灯屏等，或制式相同相近，或制式有所不同，功能作用各有其所的不同品种存在。

1225清康熙•紫檀嵌百宝松鹿延年大插屏说明：此件插屏上下分体，尺寸硕大，以紫檀木为材，嵌百宝装饰富丽、华美。屏心最为多彩，紫檀地上嵌以青白玉、螺钿、寿山石等材料，构成“松鹿延年”图景。高处平云似水，其下重峦迭嶂，老松苍劲，伴有绵延藤蔓，岩石之间，见溪流涓涓，几处有灵芝仙草冒出。藏于仙境之间的，是或行走、或休憩的三只小鹿，具有灵气，眺望远方，自在清远。细节有如松针、水波、树瘤，均具象写实，形象生动，刻画细致。屏心边框，为螺钿等百宝镶嵌祝寿图案，六枚寿字、六条螭龙，寓意吉祥。松，为万年长青之木，鹿，古人称之为麒麟、瑞兽，喻幸福美满，二者所结合之松鹿延年题材，意为福寿安康，故整器应为贺寿定制。插屏底座部分为满浮雕的奢华，具宫廷造物特点，主体部分为拐子龙纹与花卉纹相交，两侧亦雕刻龙纹等霸气饰样，刀工流畅，西洋风格隐现，具鲜明时代特色。

1226清乾隆•碧玉赤壁夜游图御题诗插屏铭文：御制诗。和阗贡玉岁来多，选瓆成图付琢䃺。欲拟其人谁得似，不于叔则合东坡。披蒙茸复踞虬龙，长啸划然肃改容。依旧江山与风月，二任却顾不能从。说明：插屏分屏心、木座两部分，屏心以碧玉雕刻而成，画面主体一艘乌篷船载客游于山水间，人物生动，水波涓涓，山松林立。图景采用浮雕手法，具高低起伏的立体之感。其选材源自苏东坡诗文《后赤壁赋》中的场景。插屏背面阴线刻蝙蝠、寿桃形象谐音所意的福寿纹作框，中间阴刻诗文七列，字内填金，光芒隐现，隶书御制诗，出自清代乾隆《和阗玉镂东坡后赤壁赋图》。

1227清中期•碧玉描金百寿鹿鹤同春插屏说明：在众多文房雅玩当中，插屏属于案上用具中尺寸最高的其中一类，也是最为显眼和引人注目的文房用品。由于是文房的重要装饰之一，所雕琢的图案绝不能马虎，各式精工细琢、巧夺天工的佳作也就应运而生。本品以碧玉制屏，形呈正方，用描金线勾勒嶙峋山石间的劲松竹林，又能见一鹿立于石上，回首与一鹤相望，呈现出一派世外仙境的悠然景象，取“鹿鹤同春”之祥瑞寓意，充分反映出中华文化的深刻内涵和艺术品位。器配紫檀座，束腰与凭栏、牙板等处均镂雕松枝、祥云等纹饰，寄寓如意吉祥的美好祈愿。这件插屏所用碧玉料色泽幽绿，厚重混成，玉石的天然纹理自然呈现，颇具质感，精心勾勒的图案层次分明，充满人文气息，应是当年贵人房中的珍藏之物。

1229清乾隆•赵秉冲铭紫檀竹纹御题诗砚屏铭文：御制喜晴诗八韵。连宵竟画遍深透三日甘霖。帝泽客钦感。苍穹施渥澍，即欣碧宇放，新晴云容浅，淡天光浩雾，气离披霁景，呈西岭烟开，添秀蒨东林，旭上倍晶莹，四郊敷润层，霄朗千亩含，滋下尺盈肃，入均调时，若叶乘禾茂，育浮然主幸叨高厚。昊慈溥益励敬勤素志，诚岁稔民安庶，政理稍酬，考愿永承平。臣赵秉冲敬书。臣印(朱)。秉冲(朱)。说明：砚屏屏面呈长方形，屏心一面为紫檀木拼合，其上镌刻御题诗文，并落“臣印”“秉冲”钤印二枚。屏另一面为瘿木板，其上以阴刻技法装饰竹枝竹叶纹，寥寥数刀，填以松石绿墨，竹韵风神尽现。屏下为原配紫檀木浮雕缠枝花卉纹屏座，精绝古雅。砚屏为古代文房用器，置于砚前，故名砚屏。此件砚屏材质上佳，雕琢、题材均美，诚文房清雅之器也。

1230清•紫檀透雕龙纹插屏架说明：插屏架以紫檀所制，色黑发紫，隐见高贵之气，开光正圆，周边透雕卷叶纹，密如丝网，四角以透雕、浮雕手法并用，雕就威龙四只，龙首均朝内，气势威猛。外框微倭角，素面为主，以衬托其内繁丽。

1239清乾隆•郎世宁款珊瑚红描金粉彩仙人图砚屏底座款识：大清乾隆年制屏心款识：1.郎氏     2.世宁说明：砚屏为插屏式，以粉彩瓷版为屏心，外缘及底座以珊瑚红描金绘拐子龙纹、花卉纹、云纹等，并透雕螭龙纹以饰，底座上端描金书“大清乾隆年制”六字，需将屏心抽离底座才可见。屏心双面不同，一面为园林，有庭院、远山、绿树，近观可见一看门狗，及一小人从屋内向外观望。另一面则为三位仙人，其一骑着仙鹿。整体画风颇为写实，有明暗，可见西方艺术传入的影响。两面屏心的左下角各有两枚小方钤印，内容同，为“郎氏”与“世宁”。