人们都知道，林散之是以草书而出名的，据说，他在75岁时，一幅草书作品被刊登在报纸上从而声大噪，当时郭沫若、启功等专家看后，也是赞不绝口，灵动、飘逸的草书风格成为其显著的特征！

林散之 行书 《古银杏行》（国家二级文物）

也有部分人对此嗤之以鼻，由着自己的性子所写，没有像王羲之、赵孟等人那样俊美、舒朗的特征，而是线条杂乱，笔墨不均，由此就有人谈到了他的书法基础问题，认为林散之的书法在年轻时没有奠定好基础，所以他的草书也是有问题的。

林散之《四时读书乐诗抄》纸本

真的是这样吗？恰恰相反，林散之先生从16岁开始学习楷书，还给自己制定了任务，就是每天坚持练习楷书100个，而且坚持了几十年。

对林散之了解的人都知道，林散之楷书初学柳公权的《玄秘塔碑》，后来又学习魏晋楷书，形成了古朴的书法风格。所以，在笔者看来，他的楷书不比他的草书逊色。

据他24岁时写的小楷《四时读书乐诗抄》来看，主要取倪瓒小楷，其小楷简远萧疏，枯淡清逸。林散之到了60岁，他的小楷多了几分硬朗，少了几分妍媚，这是因为他在楷书中注入了北碑的风格。

林散之《自作诗稿》纸本楷书

林散之先生说：“我不是天才，只是比较勤奋而已。”这句话证明林散之先生书法写得好并不是说他多有天分，而是他不断刻苦学习才有的换来的成绩。林散之先生自从学习楷书以来，每天坚持临帖一百个字，几乎每一天都这样坚持，这样的毅力有几个人能做到，所以说人家成了书法大师。

大家都知道，张旭是写狂草的，被誉为“草圣”，但张旭所写的楷书也是一流的，从这一点上来说，楷书就是楷书是书法家必学的科目一。

林散之《楷书自作诗示秋水》

作为一种基础书体来说，楷书是最能看出一个人的书法功力的，它要求人们不仅在字形上要端庄，而且在笔法上更加讲究。从文中插图中可以看出，林散之在学习楷书时，是以柳体为骨架的，就临摹作品来说，达到了形神兼备的程度，这些作品都是他在年轻时所写的，由此看来，林散之先生确实是有着坚实的书法基础的。

林散之《四友斋论书条幅》

那么，林散之的草书为什么会成名，而成为当代“草圣”，我想，这不外乎以下几个方面的原因：

第一，自成一体的风格让人耳目一新。一直以来，人们对书法的欣赏，都是以“二王”等古人为对标对象，这个没错，在70年代的时候，人们还是以古人的书法进行临摹，对于当代人所创作的作品曝光度相对少一些。

而林散之在75岁时所创作的草书作品在自成一体的基础上，还打破了古人草书的一些规矩，形成了自己的风格，给人眼前一亮的感觉。

林散之 《临楷书 褚遂良雁塔圣教序》 60年年代

第二，以笔墨取胜，草书的形式感的非常的强。就像林散之自己说的：“68岁前，我游骋于法度之中，60岁后，稍稍有数，就不拘于法。”无法胜有法，妙趣天成，这也是林散之草书的最大魅力。

他从王铎那里学到了“涨墨”之法，他从黄宾虹那里继承了渴墨和宿墨法。这些技巧的运用，使得他的草书表现出一种前所未有的浓淡干湿的美妙变化，对丰富后人的创作手段起到了重要的补充作用。

林散之 《临颜真卿·李玄靖碑》

第三，意境深邃，人书俱老。书法除了讲究技法能力外，还有一个就是它的意境表现力。什么是作品的意境？它是作品所要呈现出来的综合水平，这其中就包含所写内容、创作者的综合素养、阅历、情怀等各个要素，有些人认为，书法比到最后不是比技法水平，而是比较作品的意境表现力，这是很有道理的。

而林散之在70岁以后之所以成名，其中一个重要原因就是他用了一生的时间进行人生修为，与其说，他一生都在临摹学古，还不如说他是在厚积薄发。

对于林散之的书法大家是怎么看的？欢迎留言发表观点。

林散之《毛主席词》草书 纸本立轴 孙刚上款 林散之《毛主席词》草书 纸本立轴 孙刚上款