本周话题性比较强的电影应该是张译主演的《三大队》。本片是根据非虚构故事改编的，选题来自“网易人间”工作室，作者是笔名深蓝的一位警察，故事有现实基础。这个作者之前就了解过，因为出版方是我曾工作过的新星出版社，所以有新书就会下意识的及时关注。

而主创层面，陈思诚虽然是一个具有争议性的人物，但是他参与制片的作品，至少在市场层面，肯定是有话题性且带来不同凡响的，目前看来也的确如此。除此之外，我个人比较关注编剧张冀老师的创作。在国产商业类型片领域，他算是一个成绩中上等的实力派。

之前在聊一些改编作品时，我就经常会提到，如果是短篇小说，改编电影上会更有优势，这不但是因为体量的原因，还有就是这类故事往往给影视创作者提供了一份丰富的故事大纲，有更多发挥的空间。

而相对于短篇小说，如果是非虚构的故事，对主创来说，就更是件好事。因为小说是虚构的，有作者任性为之的地方，可能会给改编带来不同程度的障碍。看过原型故事《请转告局长，三大队任务完成了》，就知道作者的确是根据真实情况撰写的，属于没有文学腔调，老老实实把故事讲出来的那类文字。有些地方他不清楚的，就不会展开随便写，这恰恰给电影主创们带来机会和更多可能性。

所以说大的框架已经搭好，就看主创们如何添加血肉与灵魂。因为刑讯逼供导致犯人死亡这个核心设置肯定是要说的，这个前提很重要，而且也是普通人往往会忽略的一种情况。

面对现实，如深蓝所写的那样，出狱后不会有人再跟随程兵去抓人，毕竟几年的牢狱生活，已经改变了他们，内心世界已经被消磨殆尽了，更何况出来也不是警察了。出来后还想着追踪犯人，反而是少数人甚至是不太正常的想法。当然会有像程兵这样执着的少数派。

电影虽然比较直观，但有些内容需要观众自己领会，或者搭配原型故事来感受。比如刑讯逼供这件事，如果不是因为王大勇之前就遭受群众的殴打，也不可能在审讯期间就这么快毙命。但是三大队的警员们动了手，很多事情就说不清了。

关于这层分析，电影里是不会交代的，会显得累赘，以及被诟病画蛇添足。毕竟，作为艺术创作来说，不能把什么事情都挑明，要给观众思考的空间。而原型故事的另一个真实情况是，现实中的程兵没有参与审讯，所以他的境遇与其他几位三大队警员有所区别。

艺术创作的真实和生活的真实也是不同的，于是现实中是程兵自己去完成出狱后的继续追踪，而电影里，则要安排三大队其他兄弟也跟着他一起行动。但为了更贴近现实，就会安排几个兄弟因为不同的理由，又一个一个地撤出追踪的队伍，最后还是只剩下程兵一个人。

这个孤单的背影甚至让我想到美剧《真探》第一季里马修·麦康纳扮演的那个角色，无论自己境遇如何落魄窘困，遭遇怎样的不理解和非议，只要罪犯没有落网，他就会一直追查下去。

深蓝忠实于真实的表达，刚才提到的他不太了解的部分，就是指程兵在四年的时间里，在不同省市是如何寻找罪犯踪迹的。而电影肯定就可以对这部分展开细致的描写，为了增强故事的戏剧张力，电影中跨越的省份会更多一些，时间跨度也更长。

对三大队另外几人现实境遇的展现，就是为了避免神化这些人物。毕竟他们从狱中出来，从以前体制内的工作变成边缘人物，生活已经很难，再去奋不顾身地陪着程兵玩命的确是不现实的。

同样的，追踪了十几年，彰显老态的程兵，在众兄弟纷纷离开之后，也曾一度陷入崩溃的绝境。有一场戏是他写了一条短信，说自己“找不下去了”，却不知道发给谁好。这个场景的表现，让这个人物的塑造更立得住脚。

除了表达现实处境与内心挣扎之外，这个故事没有停留在主角光环下抓到罪犯的兴奋与荣光里，而是停留在程兵伫立人群中的迷茫表情上，留给观众去体察这背后的心酸与某种意义上的荒诞感。

因为在师父的墓前，师娘对程兵说出当年的真相，其实师父临死前并没有被罪犯王二勇撞到，而是自己身体不适，之后才导致脑溢血身亡，他也是出于面子撒了谎。甚至程兵还为了没能给师父争取到应有的待遇而愤懑。

虽然说这并不会影响程兵追踪凶犯的决心，毕竟王二勇和死去的哥哥王大勇是入室抢劫，并强奸未成年少女致死的凶手。但师父没有被王二勇撞到的事实，在某种程度上必然会让这个举动增添了些许荒诞的色彩。

这部电影的价值就在于，不仅仅只是弘扬正义，表现一个不放弃追踪凶犯的英雄形象，而是落脚在对一个普通人执念意义的追问上。这个故事不只关心这件事的好与坏、对与错，而是回归到更客观的视角，让最终的结尾成为人们反思的起点