从1957年起，上海人民美术出版社的《三国演义》连环画名家荟萃，画风统一，60多年来缔造了出版神话，至今在新华书店也还能看到它的身影。
近年连藏进入深水区，大精装成了藏家眼里的香饽饽，出三国大精的呼声也越来越高。
早在2016年，著名独立出版人张雷就推出了《千里走单骑》大精，开启了三国大精产品的历史。上美社这边却迟迟没有动静。
2016年出版《千里走单骑》布圆脊大精
2020年，张雷获得画家授权，开始陆续出版三国演义大精装，分四种款式（绢/布脊/合订/宣纸）上市，每一批按照画家专辑，先后有刘锡永、赵三岛、陈光镒、李铁生、徐正平等专辑，制作颇为精美，截止今年11月已累计出版46种，书号用的是黑龙江美术出版社，通常简称为“雷人版三国”。
雷版三国全家福，共46册，转自网络
今年10月，上海美术的三国大精终于登场，正是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。
为什么这么说呢？
坊间早有传闻，雷版三国数量上已经捷足先登，锁定胜局，上美传说要出大精也有年旬，一直磨磨唧唧不出。而10月中旬上美三国大精一上市，书价就开始坐太空电梯狂飙，一时洛阳纸贵，一书难求，令众多玩家望而生畏。
小歪也是没料到这么紧俏，差点没买到，后来也是托朋友帮忙才弄到一套，上周才送到。
总有朋友来询问，大家都很关心买三国大精应该选雷人还是上美，毕竟是同一套书稿，不同出版方操刀各有特色，所以本期做一下评测，供爱好者参考。
雷人版合影VS上美龙头五大精合影雷版三国大精是按照不同画家专辑分批出的，我从徐正平、刘锡永、陈光镒等专辑中把他们挑出来拍个合影。看得出，雷版封面印章都一样，没有标注书序编号，思路是做“故事选”。
雷版三国选合影
上美版是参照1963版的册序出版，第一批五本（1-5）《桃园结义》至《跨江击刘表》合影如下：
上美版三国龙头五大精合影
先有一个大体印象，粗略一看两个版本差不多。接下来我们打开放大镜，逐册比照。
设计制作水平对比我们把两本《桃园结义》摆在一起，发现封面有显著的不同，首先，书的大小不同。
上美版（上）和雷人版（下）之后都是这样拍
图书尺寸而言，虽然都是32开，雷版是19*13.3（cm），上美版18.4*13.4（cm），图中可见雷版三国更长一些，约0.6cm，宽度则基本相等。
再看封面色调，雷版是鲜亮模式；上美版则呈现晦暗的护眼模式，注意看底部桃树树干，上美的画面内容更完整。上美版的文字、云纹都是标准白，雷版则都微微发黄。
上美大精
上美版有一个优势就是印章，都冰如大师设计的印章本身是三国门面中的亮点。雷版统一形式的印章抹杀了这个亮点。上美版这款矩形印章非常漂亮。
下方右侧的云雷纹装饰上美版有点拉长，不太对称，可对比老版封面。
50年代老版书封面
勒口和内封
翻开护封，发现勒口颜色不同。看内封，雷人版绢型的内封图片很大，且具有绢的质感，视觉冲击力大，手感舒适；上美版中规中矩，复制了外封一样的内容，使用深蓝色布脊，画面严重偏黄。
书脊
内封书脊上美采用了烫银小字，雷版则是红色大字（雷版还有布脊等内封款式，这里仅以绢本为例。）
环衬纸
环衬就是我们翻开封面到扉页之间的连接部分，这里也很体现精装书的制作档次，从来没见其他书友提起，但我个人很注重。上美早期大精书的环衬纸很漂亮，近年却做得很差。
环衬纹理：上美（上），雷版（下）
很明显，上美的环衬纸就像卫生间用的，纹理粗糙，色泽刺眼；雷版的环衬则细腻精美。
扉页
老版连环画扉页都是名家手写书法，现在都不注重，用了电脑字。看上美用的标题字是“汉鼎简长黑美”，这是一种带衬线修饰的黑体字。雷版也是用的黑体，就比较朴实普通，底部做了个花环。
内容提要
上美的内容提要会有下集预告，雷版则强调初版的信息。
内页
上美的内页是图文上下排版，雷版是左右，这也导致雷版比上美的画幅大16.7%，长宽比基本相同，当然是越大看起来越过瘾。上美图幅小，左右空白过多，这是为了文字置底做的牺牲。
内页
上美书页偏白，而雷版明显是淡黄色的纸张，更护眼，这算是雷版明显优势的一处。二者选用纸张厚度、触感都挺不错，基本都没有透印。
作者介绍
上美在每一本末尾放入作者小传，而雷版是在画家专辑其中一本末尾放入多页的作者介绍。
内封底
封底我们可以看到价格，上美按单册定价，雷版按专辑统一定价，书有厚有薄，定价大体差不多，单本平均在55-60元之间。（《桃园》页数多，所以价格较高）
封底
雷版整个护封都是蓝色的统一的，而上美的是前蓝后白，和老版书保持完全一致。
书脊
书脊是藏家装饰书柜时必须考虑的因素，上美是白色，雷版蓝色。这里要提一句，雷版个别分册存在护封窄的问题，露出了些许黄色内封；而上美几乎全部有护封过宽的问题，运输时护封边缘很容易压折。
书槽：上美版（上），雷版（下）
锁线胶钉，我们俯视看一下书槽，上美的比较平整，雷版压凹进去很深。书槽越深，上下叠放时就容易在护封上压出痕迹。上图均为我正常阅读后两本书的书口变化。
以上是书设计装帧的特点，接下来我们看看内页，为了方便比较观察，我挑选了部分内页，将之调整到相同大小。
第一本《桃园结义》内页对比雷版三国稿件来源是10年前上美出小精时扫的电子稿，部分画面由于没有原稿，质量很差也是一种无奈，不过当初我翻阅时很少注意到缺原稿的不适感。
上美反复宣传《桃园结义》这本，全书143幅图，有41幅原稿丢失，这次整理仓库找回了25幅，剩余16幅讨回无望，于是采用了画家T老师的仿绘图稿，也就是这41幅图，都算原稿，上美以此作为“杀手锏”，让我们看一下对比图。
上美整理仓库新发现的原稿
P32：雷版（上）上美版（下），下同
P33
我发现，雷人版用墨较粗，风格化强烈更吸睛；而上美有原稿，更细腻精致，张飞座下黑马的阴影是上美版细节更多，雷版纯黑一块。而远景部分，雷版全部是实线，上美版有虚实浓淡。
P38
大家可以仔细看画面，同样一段线，雷版落墨重，线条粗，而上美落墨轻，线条细。
P40
P44
P47
对比多图，上美原稿在手占尽优势，精度方面雷版肯定比不上，有些线条密集处雷版会略显含糊，上美的都能精确区分。
P49
诸如此类有25幅：32、33、37-44、47-49、71-78、138-141。
还有16幅原稿找回无望，请了圈内画家T老师临绘：79-83、85-89、95-98、137、142。
P79
P86
P88
P95
这一幅比较有意思，孙坚杀死黄巾军头目，补上了胡子，更符合他当时的年纪。T老师临绘的水平相当好，重绘稿混在书中基本无从分辨。（由于上美没有官宣此事，在此不具体透露补绘老师的身份）
P96
上述41幅原稿页面，雷版肯定赢不了。
那么剩下的百余幅谁好谁坏？我特意找了有原稿图片的几幅。
P14：原稿，上美版，雷版
需说明，据说雷版的图稿是10年前扫描的，扫描精度有限，而上美版这次是否有重扫原稿？没有看到官宣承认，从画面表现判断，我觉得绝大部分是重扫了的，注意看人物胡子头发，上美版更精细。
但是上美有一个很大毛病——印刷油墨力度不足，这就导致远景用笔力度弱的线条发生严重断线，可以注意上图张飞身后的门框。
P20
三人结拜这幅，除了墨色浓淡，雷版和上美版几乎看不出区别。
张飞要散伙这幅，马肚子下的阴影层次，反而是雷版印出来了。
P123
原本没觉得这图有问题，自从上美宣传说张三爷身上有“飞白”，忽然觉得上图臃肿，下图杂乱，都不好看了。
P125
P128
第一册徐正平、徐宏达合作线条比较粗犷，所以两个版本呈现的主体人物效果差不多，但细看雷版没有做出细线层次，比如P128的右上角，比对原稿，远处人物都是黑实线。
我们再来看第二册《董卓进京》。
第二本《董卓进京》对比如果说《桃园结义》有太多原稿优势，上美版碾压了雷版。那么《董卓进京》一册上美是否仍能笑傲呢？
封面：上美（上）雷人版（下）
上美封面图严重偏黄，不知原稿是否如此，雷版则比较接近老版书的色调，有见过原稿的朋友可以指出哪家调色更准。我觉得视觉效果难分高下。
50年代老版封面
《董卓进京》有4幅原稿丢失（P57，63，65，68），T老师临绘补上了，没有原稿就制造原稿，就好比玉玺上磕掉角，镶个金，有胜于无，也算弥补众多连友的心愿。我都列举在下方。
P57
起先，何进逃难这幅我没看出啥毛病，直到发现右下角那丛草。
P63
太监带着小皇帝出逃，这幅跑马很跑马，重绘后云气虚实有了变化。
P65
P68
皇帝哥俩逃难，重绘后芦苇丛和夜色有了细节。
这4幅原稿，当然是修复了最好，但在全书之中并不起眼，雷版乍一看也还能接受。
3幅补页
上美这次多补了3页董卓收蔡邕的画面，这些图稿最早出自1979版三国。看画风也是原书作者陈光镒的，这算得上一个优势。
P4：上美版，雷版
看汉灵帝的被子花纹，能感觉到雷版明显印得更好，上美把黑底中的细白纹路丢失大半。
P105
李肃牵着赤兔马，我们看马身子上的阴影皴擦，又是雷版更丰富。
P129上美（左）雷版（右）
董卓肩部纹理，效果同上，另外上美这次对“出格”部位做了调整，这里董卓裙子被框起来，效果有待商榷。
P28：上美版，雷版
我个人感觉《董卓进京》除了重绘的四幅以及3幅补页，其他页面还是雷版胜出一筹。
第三本《捉放曹》对比《捉放曹》封面，上美是有点粗糙感但清晰，衣服偏黄，雷版画面有点发糊，衣服偏红。我认为都不理想，上美的略好些吧，和老版色调都很不同。
封面：上美版，雷版
50年代老版封面
本书有两页是重绘的，其中就有曹操的通缉令。
P28：雷版，上美版
P4：雷版，上美版
《捉放曹》还是类似《桃园》那本，线条很粗，我觉得两个版本印刷平分秋色，只有把局部放大到“显微镜”级别才能看出差异。
上美版（左）雷版（右）
这些得凑近看，能发现还是上美版更精细，特别是曹操脸上的褶皱笔触自然，以正常阅读距离看就很难察觉。
我基本断定上美这次把原稿高精度重扫或重制了，比如十年前是按300dpi精度，新近扫的按照600dpi，那肯定会有更多细节。
补页11幅选3
上美版《捉放曹》在1979版补绘过曹操回老家招兵买马图11幅，彼时的徐正平与他在初版时画风变化不少，曹操形象都不能呼应，带有浓郁的装饰风，好在是附在故事最后，有胜于无。
这11幅雷版并没有收录。
第四本《虎牢关》《虎牢关》我谈下直观印象：上美版精细得多，个人偏向上美。
封面：上美版，雷版
上美的护封上的画面还是发黄，颗粒感强，似乎是强行调增了清晰度；雷版画面发虚，稿源不清晰。
50年代老版封面
内页方面，P88和P100原稿丢失，上美版做了重绘。
P88雷版（上）上美版（下）
P100
重绘的只有两幅，那么没重绘的其他篇幅怎么样呢？
P7：原稿，上美版，雷版
这幅众星拱月袁绍得意图，两版本差不多。
P20：上美版，雷版
可是人物一少，个体一放大，就有差别了。华雄这个角色毛发胡须尤其细致，精度有了很大的提升。
P41:上美版，雷版
我在翻书中，明显感觉上美精度优势尽显，特别是围绕华雄的一些毛发细节，前三册整体观感差异并不明显。直到《虎牢关》，上美开始拉开了身位，画面人物越少，这种差距越明显。
P90：原稿，上美版，雷版
到这种大场面，二者看起来基本没区别。下面随便选两页，大家可自行比对品味。
P101：原稿，上美版，雷版
P102：上美版，雷版
其实雷版《虎牢关》我初拿到就感觉断线有点多，说不上具体哪里有毛病，可能和刘锡永的画法有关，所以拿到上美版忽然觉得眼睛擦干净了，有质变。
第五本《跨江击刘表》《跨江击刘表》是这批中没有原稿丢失，没有重绘的分册。
封面：上美版，雷版
封面还是一样特征，上美版偏黄且有颗粒感，显得很清晰；雷版鲜艳色彩明快，但细看还是有发虚模糊的感觉。二者色调与老版都有差异。
50年代老版封面
P39：上美版，雷版
《跨江》的武将模子普遍偏大，大型的人物看不出画面明显差异。
P28：上美版，雷版
直到我们将画面放大，才能看出精度差异。
P79：上美版，雷版
上美《跨江》整体不如《虎牢关》惊艳，在此不再多举例子。
钻钻牛角尖据资深连友小焦弟弟提醒，上美此次再版还有三处隐藏修图没有纠正，只有藏有初版的人才会发现。
桃园结义P9：老版，上美版
可以看到刘备出场的那个涿县城门后期被加高了。
跨江击刘表P67：老版，上美版
孙策的弟弟跪在地上，也许是孙权吧，他的鞋子从内八变成了平行。
此外还有吕布僵硬的后脑勺、董卓的鞋子等问题，不是发烧友根本发现不了，普通读者无需关心。
总结看到这里可能有朋友感觉头晕，我来总结一下上美版和雷版三国的优缺点吧。
封面护封：二版色调不同，上美篇暗沉暖黄，雷版偏鲜艳明亮，上美的清晰度高有颗粒感，雷版有些分册略有发虚模糊，上美保留了分册各种印章，雷版印章全都一样。
内封：上美中规中矩用了普通布脊，画面严重偏黄；雷版画面大，绢丝质感高档，略胜一筹。
环衬：上美显得很低档，雷版完胜。
扉页、内容提要、画家小传、书脊、书口：各有特点，不分高下
内页印刷：上美版坐拥原稿优势，重扫重制，精度有了明显提升，《桃园》胜在找到和重绘的41幅画面，其余页面效果由于印刷调校不佳，和雷版差不多。
上美印刷常有墨力不足的问题，很多远景内容出现断线。因为这个品控方面的硬伤，让一张好牌没能打出绝杀。
《董卓进京》是雷版画质更佳。
《虎牢关》上美版明显画质更精致，对比雷版有碾压效果，《捉放曹》《跨江》上美仍略胜一筹，但优势不明显。
内页用纸：上美用纸偏白，雷版是淡黄色纸，在凸显画面来说，雷版的视觉更舒适。
品牌：上美出自己社的连环画，根正苗红，有嫡出的自信，这一点很多人也更认可。
价格：定价差不多，但上美版目前一书难求，严重溢价，雷版容易买到。
还有一点，上美宣传计划将60册大精出齐，而雷版没承诺是否出齐，成套概率是上美版偏大。
整体观感而论，上美胜在画质更精细，雷版胜在画幅大，黄纸优雅，很多画面如果不凑近看，二者只是用墨力度大小的差异。
所以雷版和上美版谁优谁劣，不能简单下定论。
在稿件资源受限的情况下，民间出版人张雷能制作成这样效果，实属不易，这份用心值得点赞。
雷版和上美版合影
对于还在观望的朋友，我建议：
如果你心理上特看重上美的品牌，或者想收集成套，或者说对画质要求极高的，那就优先选上美。如果大致看看，选一些喜欢的画家作品，那么雷版足够欣赏，也够格收藏，二者画质就像是2k和1080p的两种视频分辨率，你不凑近放大看，相差无几。
一家之言，我的再多分析都带有个人主观偏好，都不如您自己看图做判断。
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