在展厅里这件作品极其震撼，一排作品数这件作品最显眼。八尺整张的作品只写了八个字，而且写得“顶天立地”，上下几乎挨到了纸张的边沿，50公分的字径把空间趣味“玩”到了极致，无论是排版布局还是空间分割，少字数字作品能把视觉效果“玩”到这种境界，不得不让人佩服。这八个字各不相同，一字一势；字与字之间的空间没有一个是等分的，八个字的起笔收笔角度、方向、力量各有不同。如此多的变化技巧，作者进取统筹组合，衬托出来的效果，厚重、大气、狂放、自然。

不清楚这件作品是作者偶有所得，还是通过重复排版、多稿磨合，数件之中挑出来的精品。如是前者的话，就会让人更加佩服。八个字的组合，八八六十四种变化，笔者认为作者能把最佳的组合表现出来，离开自己平时刻苦训练。俗话说，外行看热闹、内行看门道。感官上此件书法是以气势取胜，写得大气，开张、磅礴，看出作者拥有很好的榜书手感。

书写能力往往反映了作者的基本功，空间的组合多是对字势和章法的理解，有名师指点或自己花大量的时间去苦修，时间积累还是可以达到的。难就难在精神上的表现，以这件作品为例，作品写得开张狂放，自由的笔性下没有半点拘谨，榜书最注重的是笔力和空间的变化。东坡居士《书论》有述：凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

如果按苏东坡这些理论来“框”作者的作品的话，作者基本上做到了，《书论》所提到的“飘扬”“厚重”“结密”在作品中都得到了体现。

从精神层面来分析，作者拥有很强的书写技巧之外，技法的整合能力也是出众的。最难得的是这件作品写得自由奔放，说白一点，带了一些狠劲，“放”“狠”这里没有贬义的意思，狂放不等于狂野，狠劲儿不等于野蛮，看似放荡不羁但每一笔都包含着理性。书法创作“放”相对容易些，有理性的“放”那就不容易了，说到这里，又似乎回到了山西书法大家傅山《四宁四毋》上，创作时宁可追求古拙的意境，不能追求华巧；宁可写得丑一些，不能有奴颜婢膝之态；宁可追求松散参差，不能有轻佻浮滑；宁可信笔直书，不能处心积虑地故作安排。

一切都要在控制之中，控制的“度”显示了创作者的水平，刚刚好是最难得的，这件作品就给人这种感觉。

作品出自山西三山书院的———吴建伟老师之手，作品虽然是行楷，整体所呈现出来的气象却是行书加魏碑的笔意，“大势”感官上放得自由，细节处无处不是精到的处理，如果用一句话来点评这件作品的话，那就是狂放的外表，理性的内在。

吴建伟老师是书法科班出身，五体皆善，榜书最佳，其为人谦逊，毕业以后不满足现状，北上求教于栾金广老师继续深造，得名师指点，书艺突飞猛进，技法理论都得到了长足的进步，先后参加了三次中国书协所主办的展赛，第八届楹联展、第二届大字展、最近的一次就是第十三届国展，三次入选的作品都是榜书作品，其对大字书法创作积累了很多经验………

作者简介

吴建伟中国书法家协会会员

三山书院创始人

北京瀚海沐风书法篆刻艺术研究院成员

吕梁市书法家协会副秘书长

吕梁青年书法家协会副主席

吕梁印社副秘书长吕梁学院外聘教师

山西省艺术研究中心创作员

山西省教育学会书法专业委员会理事

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。