大家好这里是头条号我在黄山啊。

近年来行草书中里，倪元璐行草书风格入展率还是可以的。那么他的字有什么特点呢？有什么优点呢？为何他入展率可以呢？今天咱们一起探讨一下。

下面他的一个大作欣赏一下。下图《赠乐山五言律诗轴》。

下图这个卷轴尺寸大约165*45cm。在明代还是可以的尺寸了，挺大。明清这种大的挂轴都很多了。

下图可以看得出来，上下字距紧密，行距很大。欧阳询也喜欢这种布局，不过倪元璐比欧阳询更加纵横恣肆。写的更生猛。他的实力比较综合，不拘泥于某一家，比如他用笔藏锋露锋都有，结字也是不拘一格，非常突出的因字附形能力。

1.笔墨比较重，这样的大尺度作品，笔墨重，视觉冲击力很强。特别是他的字给人一种很强的逼仄感。这个逼仄感我们以前文章说过，有兴趣的可以看看。

2.他的字乍一看犹如一个精神错乱的人淋着雨对着自己的双手自言自语。定睛一看，你又能发现他的美，他的优点，他细节处理的精细。

所以他的作品具备一种多面性，或者说具备一种分裂型格调。这种作品注定不是第一眼美女，但是绝对是具备有趣的灵魂。而且比较耐得住品味。

3.章法处理很大胆，有时候大幅度留白都是很精彩的。给人余音绕梁三日不绝之感。看的人意犹未尽。这方面包括徐渭王铎都有这个优点。

4.取法明确，特点突出。

展览类的活动，像倪元璐这种风格突出的作品，确实很跳脱。吸引眼球。比如欧阳通，赵之谦，伊秉绶等，这些风格都是十分突出的。所以取法他，容易脱颖而出。

下面看几个单字。

一个字的字势，很狂怪。多次变幻。这点得了王羲之的变幻莫测。如同下棋，他一次看三四五步。这种看好几步不是慢慢设计出来的，这是融入书写本能反应的熟稔，以及审美特点。

上面这个字粗细，块面，疏密，内擫，笔法灵活，这种感觉逼仄，又有种美感。这确实需要一些才华。

这个风字也是比较有趣的。这个结字。撇画几次转换笔锋，收放。框架放，这种放不是无的放矢，而是放中有收。这就是这种逼仄感来源。介于正常和精神病的边缘感。成败的交界处。写坏了就是失败，写不坏就是成功。这是一种破釜沉舟的冒险。

这个字有杨凝式感觉。写的仙风道骨。

这个三点水写的比腰椎盘还要突出。很好的。三点水大，右上侧大。下面收。这种敢于下手的狠人。

手腕翻转之间一个收放关系很好的字出来。写出来的时候是酣畅淋漓的，没有那种捏着嗓子感觉。

笔画质感很好，仔细看这种笔触。

笔画质感很好。仔细看笔触。

这个晚写的很有趣。他写法来源于王羲之，但是跟王羲之气质很不同。王羲之的风度翩翩，君子之风。他这个写的是君子抓狂，但是不出格。最后一笔写的极好。如果红色那样直接顺势一个小笔画固然可以，但是少了些味道。

这个天，多像一个人两腿叉开抱头发狂。在因字附形时候就是容易出现这种神来之笔。他写的是无意识动作，出来的结果却很有趣。这种字比如你临摹，很难表现出这种感觉，因为这就不是正常字。

左侧不示旁写的很放，铺毫多，不缺灵动。就是说无论笔画粗细，他都在控制范围内，不会让笔画失控。这就是能力。

他的字整体印象比如一个歌手，这个歌手没有经过科学发音，但是他年轻时候可以硬飙高音。所以他的歌曲中一些高音撕心裂肺，达到了破音的边缘。你听的时候会跟着他唱高音时候捏把汗，最后他总能不破。

这种期待，担心，惊喜，倾佩……

好了，今天就分享到这里吧！祝大家日日精进！

（完）