谈到当代书法中隶书的创作，刘炳森先生是绕不过去的人物。他的隶书方整秀美，有着鲜明的个人特色。

如果仅以艺术成就来看刘炳森先生的隶书，还凸显不出其价值，但要说到对当代书法的影响，恐怕很少有人能出其右。学隶必学刘炳森，甚至成了一段时期内的书法定律。

刘炳森隶书《岳阳楼记》（下同）

目前刘炳森先生的隶书字形已输入计算机，成为规范的隶书实用书体。现在大街上随处可见的招牌，只要是隶书字体，基本都是“刘体”隶书。

然而，对刘炳森先生的书法评价，恰在这一点上发生了分野，有誉之为风神健朗、气象凛然者，也有谓其“匠气”、“俗气”者，孰是孰非，需要我们冷静客观地分析。

先说隶书，汉隶（主要指东汉隶书）的命运比小篆要强得多了，因为从汉以下一直有人写隶书（尽管后来有“唐隶”，也还是“汉隶”的产物）。特别是清朝以来，在碑学大潮的冲击下，人们又直接取法于汉碑，涌现出了一批隶书大家，使隶书又进入了一个新的繁荣期。

汉隶的艺术风格实在是丰富多彩，我们不妨把它们简单地分为简直古朴与繁饰华丽两类。《张迁碑》、《衡方碑》等属前者，《华山碑》、《曹全碑》等属后者，前者多自然之趣，后者则多人工痕迹。

《华山庙碑》局部

刘炳森先生的隶书得益于《华山碑》。尽管他也吸收了《曹全碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等碑，但就其书作的面目看，我们仍可以认为其精神正是《华山碑》。

《华山碑》为典雅华丽类汉隶的代表作。取法直逼汉人，郭宗昌认为，该碑“割篆未会，时或肉胜，一古一今，遂为隋唐作俑”。康有为也认为其“淳古之气已灭”。确实，此碑极少篆意，波磔分明，更多显示出“纯”隶书的特征。刘先生选择此碑，表明了他对华丽秀美一路风格的偏爱。

本篇文章是刘炳森隶书作品《岳阳楼记》，可以看出他笔画特点——点画方正，横画平直，收笔上挑明显。竖画特点不怎么突出，钩画出锋前，有一重重的顿笔，排列整齐，撇画和捺画的收笔，都有一个出锋钩，整体结构，整齐划一，布白均匀。

除了上述基本的隶书特点之外，还能看出刘炳森先生也在寻求变化，如横画的收笔，没有了雁尾，而是运用篆书的圆笔收笔的方法，突出收笔的含蓄性。

传统隶书的撇画的收笔，一般都会有回锋，有的甚至带钩，在这里，并没凸显出这样的笔法。刘先生一改《华山碑》的整饬端庄，在自己的理解上使之变得外柔内刚，虽然这种变化不被大众所接受，但也间接形成了现代简化规范隶书的产生，这似乎应该是刘炳森隶书的真正意义。

有人说刘炳森书作“匠气呆板、缺少变化”，这主要表现为其用笔的平均着力，虽然非常“着力”，却给人一种“平面感”。在结字与章法上，刘先生的追求都表现为尽力使四角填满，“小字展之令大，大字促之令小”在这里发挥到了极致，使得整体看起来“太规矩”！

文无第一，武无第二，如此“匠气”说明背后基本功的扎实，”刘氏隶书“能不能学？答案是肯定的。本篇文章的配图带有释文，供君参考。