2023年，电影界并非一片繁荣景象，而是充斥着一部比一部更令人失望的糟糕作品。这一年，我们目睹了一个个令人辣眼睛的电影，它们不仅在剧情上空洞乏味和在人物形象扭曲失真，更是在观影体验上给观众留下了深刻的负面印象。从张艺谋的《坚若岩石》到开心麻花的《超能一家人》，这些影片仿佛是集结了各种电影界的失败元素，让观众们不禁感慨：全看过的该去洗洗眼睛了。1. 《坚如磐石》张艺谋尝试注入新元素，但结果并不尽如人意，故事中充斥着漏洞，人物行为缺乏逻辑，感情线也显得牵强。尽管影片有天降灾异和人命抗争的元素，却缺乏超验感和宿命感，东拼西凑的剧情似乎就像老师督促学生赶作业一样，不过于和伟的表演还算亮眼。影片尾声的笑点，如主人公被称为腐败分子，却未能与剧情前半部分形成逻辑上的关联，最后的重点竟落在出生秘密上，有点滑稽。
2. 《93国际列车大劫案：莫斯科行动》身为一部犯罪片，却如此打光明亮，一切都太过虚假，年代感荡然无存，故事情节令人费解，充斥着无聊的打斗场面。最大问题在于正反派均未对彼此施加足够的折磨，留灰色的刘德华一人自我拉扯，几度场面升级依旧疲软，明确的掐点儿领钱收工的感觉，黄轩演凶犯如小孩儿穿大人衣服一样难绷，撩狠话的样子像是在参加央视晚会诗朗诵节目。
3. 《暗杀风暴》全是老面孔，赶了场粤语，这片子要是早几年上，还算有点儿意思，压到现在就是纯纯的旧活儿硬整，与灵魂对话协助办案，把雨衣换成冲锋衣，疯癫不如《神探大战》，张智霖也演不出刘青云。对剧情反转和身份互换的合理性尚可，叙事上用观众与角色之间的信息差来设置悬疑性，虽然有利于掌控节奏，但深度还是不足，最后，角色真正目的居然是为了金主的房地产项目，有些匪夷所思。
4. 《前任4：英年早婚》与其说是电影，不如说是由不同小故事组成的“剧集式伪电影”，演员们做作的表演和用嬉笑怒骂的处理方式很是让人反感，有些台词就是单纯的说教。技法太拙劣，负分的摄影和影像审美完全是会被制作精良的短视频所碾压的程度，剧作也完全是基于投机主义所存在的段子集锦，很可怕的是这些对于鸡汤的汇总似乎是这个电影最大的价值，最后还要把“女性独立”当作虚假的饰品进行佩戴。
5. 《扫毒3：人在天涯》金三角贩面粉是值得探索深入的方向，但在电影中沦为只是填置剧作需要的背景而已，而无法进行人文环境的挖掘。取而代之的是爹味过重的兄弟情堆砌，生硬不自然的爱情戏，让剧作，动作变臃肿无趣，刘青云贡献了四封金像男主角的表演，剧本人物拖了后腿。与同题材影片《湄公河行动》相比，缺乏深度和实质性内容，结尾的喜剧元素也显得格格不入。
6. 《检察风云》一部电影讲这么多内容，结果哪儿哪儿也不挨着，叙事毫无重点，角色不好好塑造，悬念不好好构建，叙事不好好设计，和麦兆辉的前作《廉政风云》一样都是那种头重脚轻、死气沉沉的全明星烂片，一百多分钟就像在看没头没尾的电视剧一样，法庭戏你一句我一句慢条斯理的说话，我都想开二倍速了。黄景瑜的表演一味皱眉，真相揭露也匆忙而荒谬，法庭戏份冗长枯燥。
7. 《暴风》被海报骗了，看它的物料和配置，以为是香港犯罪片，结果是民国主旋律，硬把网大宣发成了院线片的感觉。编剧也是走马观花的写法，看似该有的港片元素都有，但却没有一个能写深入的，很随便的把陈导本来擅长的元素套路了一遍，然后电影就结束了。很想夸王千源这种松弛的表演状态是国内演员们很少见的，但他好像很少能把这种松弛用对题材和地方。
8. 《惊天救援》与其说是《惊天救援》，不如说是惊天重复吧，不知道彭顺是《逃出生天》没拍过瘾，还是嫉妒《烈火英雄》票房大卖，非得找一帮熟脸再搞一部消防题材，除了卖弄了一些新式救援设备，从头到脚都了无新意。与《救火英雄》相比，缺乏个性鲜明的消防员形象，它也没能像《救火英雄》在剧作上抓住一个切口展开篇幅，用于爆炸的笔触远多过人物塑造，拍法还是那种宣传片典型的大而无当。
9. 《别叫我“赌神”》一个关于滥赌成性的父亲与自闭症儿子相互救赎、寻找自我的故事，题材陈旧手法老套，剧情走向一眼望到底。尽管发哥十分卖力，以致于表演略显浮夸，又是挤眉弄眼又是怒目圆睁，又是插科打诨又是声泪俱下，依旧掩盖不住文本的平庸无趣，强行喜剧性也挽救不了影片的乏味。如果要看，务必选择粤语版，片中粤语对白的笑点是国语所不能替代的，而且片名实在有消费《赌神》的嫌疑。
10. 《超能一家人》在暑期档好片扎堆的情况下，希望这部电影能让观众清醒，开心麻花的喜剧已经过时了，应该被市场淘汰，最大的问题就是不好笑，笑料过于生硬干瘪，人设也不讨喜，艾伦完全用错了。开心麻花出过很多烂片，但这部无疑是最烂的，粗制滥造的美术，狂躁症般的表演，尴尬恶俗的笑点，感觉沈腾被忽悠进剧组发现不对劲，糊弄拍了几天，就立即收官逃跑了。
回顾这些电影，我们不禁感慨，电影艺术需要更多的创新和深度，而不是空洞和俗套的堆砌。尽管这些作品在票房和市场上或许有所收获，但在艺术和观影体验上，它们却是一次次的失败尝试。期待着未来的电影能够回归艺术本源，创造出更具有观赏价值和思考深度的作品，给观众带来真正的震撼和感动。愿我们不再遭遇类似于2023年这样的“烂片年”，而是能够迎来更多令人期待和赞叹的佳作。
