北京京古国际拍卖公司迎春拍卖,即将拍卖的几件无底价明代青花瓷

贵依看过去 2024-01-15 06:52:25

原创 北京京古国际拍

北京京古2024年迎春拍卖会

预展时间2024年1月5日-2024年1月17日

拍卖时间2024年1月18日13:30 举槌

预展拍卖地点北京京古国际拍卖有限公司北京古玩城A座七层(东门玉府金厅直梯)(北京市朝阳区东三环南路21号)

明代文人绘画讲究气韵,借绘画抒写性情,以显示其自然本色,这与道教思想如出一辙。如祝允明宣扬“寄其孤高绝俗之意”,又如张路的画亦风格狂放,阐释了“粗放潇洒”的意味。这类艺术追求,追根溯源,也都多少于道教思想相关。同类风格的“逸品”画技也蔓延到了瓷画领域。

Lot 100明宣德 青花牡丹纹大盘D:32cm无底价

此盘硕大,侈口,浅腹,圈足。如此大盘较为少见,对景德镇陶匠来说是不小的挑战。其外壁一周缠枝变体莲花纹,折沿盘口沿绘席纹一周,内壁绘缠枝莲花纹。盘心绘折枝牡丹花及花蕾,花朵雍容饱满,重瓣层叠,各有变化,栩栩如生。叶子舒展开阔,仰俯有致,层次丰富。花叶聚蓄,娇艳华贵,意雅趣真,寓意祈求富贵吉祥,亦是官家所常用的花卉纹饰。

明宣德 青花牡丹纹大盘,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

此盘器形规整,胎体较厚,施釉匀称,青花发色浓艳深沉,有铁锈斑和锡光,因彩料研磨不够精细烧制后产生好似墨水渣子的印痕,还有特殊的吃胎现象,金石韵味浓厚,层次分明,用笔浑厚,气息豪放,陈设效果佳。

明宣德 青花牡丹纹大盘局部,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花:“宣窑一种,极其精雅古朴,用料有浓淡,墨势浑然而庄重,青花有渗青,铁皮锈者”。

参阅图:明宣德 青花缠枝牡丹纹盘,天津博物馆藏。

明中期 青花江崖海水纹大盘D:31cm无底价

此盘敞口、弧腹,圈足。通体施白釉,内底盘心绘江崖海水纹,间以松竹梅岁寒三友纹,盘壁内侧有莲池纹间以云纹,盘外壁绘缠枝莲纹间以江崖纹。

明中期 青花江崖海水纹大盘,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

江崖海水纹是明早、中期青花瓷器上常见的纹饰,至宣德此纹饰已由衬底的陪衬纹样变为主纹饰,且水波渐转淘涌,有别于前朝之简约。

参阅图:明宣德 青花江崖海水纹渣斗,广西博物馆藏。

参阅图:明宣德 青花江崖海水纹渣斗,广西博物馆藏。

京古拍卖的这件大盘上海浪纹中间以挺立的岩石相间,为“江崖海水”纹。象征西王母的蓬莱仙岛,最早见于永乐青花瓷器上。“江崖海水”纹象征福山寿海、江山大业之吉祥意愿。整个盘心及内外壁海水、莲池及松竹梅纹的青花给人气势磅礴之感,是朝廷气度与道家仙境思想相结合的又一案例。

Lot 098明弘治 青花高仕人物图三足炉H:9cm无底价

此炉呈直筒式,下承三足,胎体坚实,釉质莹润。通体绘青花纹饰,青花发色明艳,略有晕散,别具韵致。炉外壁口沿饰回纹,腹部主题图案描绘人物故事图。

明弘治 青花高仕人物图三足炉,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

画中人物形神兼备,用笔洒脱酣畅,时代特征鲜明。成化之淡雅的主色调而偏深,绘画技法却仍承袭成化风格,故推断是一件弘治年间作品。

明弘治 青花高仕人物图三足炉,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

参阅图:明弘治 青花人物图三足筒式炉,北京故宫博物院藏。

北京故宫博物院藏一件器形相近的青花茅山道士图筒炉,定年弘治,见故宫博物院藏珍品全集《青花釉里红(中)》,香港,2000,图版43(图二)。该件筒炉亦载于耿宝昌着《明清瓷器鉴定》,北京,1993,页106,图195。通体绘青花纹饰,青花发色明艳,略有晕散,别具韵致。炉外壁口沿饰回纹,腹部主题图案为高仕图,绘三位对弈高仕及抱琴童子,画中人物形神兼备,用笔洒脱酣畅,时代特徵鲜明。

明崇祯 青花“折桂送别”图罐局部,京古2024年1月18日迎春拍拍品。无底价

Lot 159明崇祯 青花“折桂送别”图罐H:27.5cm无底价

此罐通体施白釉,器身通景绘折桂送别图。可见庭院幽静,画面正中乃见一官帽仕者,身着长袍,面容儒雅,手举桂枝,身后四位侍从,手拿送礼。对面则是一人躬身拜谢,旁有仆人肩挑行李及一马相随。正是“众人送郎于湖畔,待郎及第折桂回”之典故。其整体纹饰笔触流畅,刻画细腻,将离别之情之景渲染的生动感人。

明崇祯 青花“折桂送别”图罐局部,可见一人手举桂枝,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

此罐所绘“折桂”语出《晋书·郄诜传》:“(诜)累迁雍州刺史。武帝于东堂会送,问诜曰:‘卿自以为何如?’诜对曰:‘臣举贤良对策,为天下第一,犹桂林之一枝,昆山之片玉。’”

Lot 159明崇祯 青花“折桂送别”图罐H:27.5cm无底价

此罐通体施白釉,器身通景绘折桂送别图。可见庭院幽静,画面正中乃见一官帽仕者,身着长袍,面容儒雅,手举桂枝,身后四位侍从,手拿送礼。对面则是一人躬身拜谢,旁有仆人肩挑行李及一马相随。正是“众人送郎于湖畔,待郎及第折桂回”之典故。其整体纹饰笔触流畅,刻画细腻,将离别之情之景渲染的生动感人。

明崇祯 青花“折桂送别”图罐局部,可见一人手举桂枝,京古2024年1月18日迎春拍拍品。

《淮南子》中亦有“月中有桂树”之语,后世文人在用典时将月宫、桂树等元素融合,出现“蟾宫折桂”一词,借喻高中状元。这也是道教修仙与中举做官合二为一的经典例子。

0 阅读:0