《哈尔滨1944》播完了，客观公道地评评这部剧。
整体评价说不上特别优秀，但也绝不是“烂片”、“垃圾”，在谍战剧中，应排在30名左右。和《潜伏》、《悬崖》、《风筝》等当然无法比，但和谍战剧百分之六七十比例的烂片比，还是有很多独到之处。
仅相比近期播出的几部谍战剧，比去年央视播出的《潜行者》整体水准不知要高出多少倍；和刚播出的《追风者》比，以老钱为首的地下党团队比以徐诺为首的团队精彩可信的多，大家脑补一下老徐是怎么愚蠢地死了和叛徒李晟达怎么也杀不死就信服了；和同期播出的《群星闪耀时》比，李现饰演的角色开局就是一个没有修为的失败形象，一个国军将军的儿子见到父亲板着个脸好像老爹欠他啥的，见到小女孩居高临下说着成人的话，连个腰都不舍得弯，头两集就被我党感化（想想人家魏若来经历了多少事过了几十集才被感动），这部剧在《哈尔滨1944》和《追风者》面前都不值一提。
对小女孩居高临下的姿势很没有教养
《哈尔滨1944》的色调、构图和背景音乐极为讲究现在优秀谍战剧的色调都在电影色调化，其它类型的代表是《繁华》、《漫长的季节》，谍战类型的代表是《欢颜》、《悬崖》和现在的《哈尔滨1944》、《追风者》。
《繁华》的电影色调
电影色调说白了就是冷暖色对比色调，人物主体和环境中间再营造一种类似雾霾的灰度，也称空气感，主体人物特写时必须清晰而背景雾化虚化。
世界主流的电影色调是欧美电影色调，主要以橙蓝（青）色对比为主，并辅以大对比光影。中国影视剧运用电影色调显然需进行一些改良，以更适应中国传统文化对色彩的审美习惯。
欧美电影色调
《哈尔滨1944》的冷暖色搭配和谐优美、主体人物与环境中间的灰度恰当，尤其人物特写时，始终清晰逼真，处于亮度和色彩的视觉中心，光影对比适度，充分营造了场景的年代感。
《哈尔滨1944》色调，背景青蓝色、人物面部米黄色形成舒适的冷暖对比
还运用透视、框架、前景、引导、晕影等构图方法，增强人物的神秘感和性格张力。背景音乐主打制造悬疑紧张气氛，和《漫长的季节》有异曲同工之妙。
单从拍摄技术说，《哈尔滨1944》十分精良。
人物形象全员刻画《哈尔滨1944》超越其它谍战剧的地方，还有张黎导演的“拿手好戏”全员刻画人物，尤其小角色、小配角。剧中所有出场的人物都个性十足、形象鲜明，没有一个废角。
小魏
大家细品，剧中不怎么显山露水的最狠的角色，是不是戏份不多的两个司机？一个是关雪的司机小武，忠诚、聪明、狠辣，关雪在车里说私密话题从不避讳他、替关雪暗中充当打手、从石医生中途下车判断出有问题，最后卓武也被他杀害；一个是地下党司机小魏，也是机智忠诚勇敢，抓敌特、救卓文，给人留下深刻印象。
小武
还有卓武见义勇为的那个饭馆老板，只出场一次，面对潘越谁像打人者的逼问（卓文在现场），犹豫了一下就坚定地说“没有”，瞬间就刻画出了一个善良、仗义而又能聪明自保的底层人物形象。
所谓一九四四，不仅表现了了间谍之城哈尔滨日、满、共、军统台面人物的命运，也生动塑造了这个特殊年份大量小角色、小配角的众生相。
关于演员表演被黑最多的是杨幂，因为无法改变的娃娃脸和娃娃音，很多人难以把她和传统的“男人婆”式女特务头目形象联系起来。其实该剧的一大特色就是修正了女特务不食人间烟火的刻板印象，杨幂的表演也基本到位，可打个“良”。
《与狼共舞》中的女特头目形象
《父亲的身份》中的女特头目形象
杨幂颠覆了传统女特头目形象
秦昊是谍战剧首秀，一如既往地稳健，除了谍战，还为全剧带来了他特有的悬疑、文艺画风。张国强老师的表演无可挑剔，饰演了不可多得的生活、自然、流畅、睿智的地下党负责人形象。沙宝亮一个歌手，演技竟也像老戏骨一样。
最亮眼的是张子贤、栾元晖两位，可以说贡献了从影以来最好的表演，当然首先得益于角色剧作的扎实和导演的指导。
最大的惊喜是饰演谢月的王鹤润，感谢剧组推出了一个天然去雕饰、清水出芙蓉的年轻女演员，也为女星的从艺之路做了正确引导。
还有很多配角、小配角、甚至只露几次脸的演员，演技都是在线的，这首先也要归功于编导的前期创作和后期调教。
至于该剧的槽点，是另文讨论的内容。
