一个朋友曾经说过，每当他心情低落的时候，他就会快速地开车，在熙熙攘攘的街道上穿梭，口中叼着一根香烟，抽着烟，渐渐的，他体会到了一种寂寞和迷茫。再往前，一路提速，一路超越，狂飙，飞驰，一路上望着后面一辆辆的车子，那些不愉快与担忧，都被抛到了九霄云外。我们总是想要逃离生命的嘈杂，进入一种不同的环境，让自己冷静下来。比如去酒吧，酗酒，疯狂的纵情声色，但在这之后，还是会被这种困扰所笼罩。转眼间，数年过去了，也不知道自己的好友，还能不能用这样简单而又有效的方法来缓解压力。

尽管，在其他的方法所不能替代的情况下，快速行驶所能提供的那一瞬间的放松与兴奋，然而，在经常发生的超速行驶引起的交通意外中，这种做法并不值得提倡。《无人驾驶》正是利用了这次车祸的机会，运用了多重叙述手法，通过一种模糊的视觉方式将一个完整的情节拼接起来。这部电影由三个部分组成，让人很轻易地想起了《恋爱》中的《爱情麻辣烫》，两者都有一个“片段化、情感交融”的叙事模式，只不过《爱情麻辣烫》由五个部分组成了各自的“片段化的剧情”。其多重叙述方式与《撞车》颇有几分相似性，通过碰撞的发生，暗喻了当时的社会矛盾。

此外，电影中的一个场景会重复两次，将一个短短的片段串联起来，就像是伊纳里多的电影《21克》一样，是一幅完整的画面。影片中，王珞丹所扮演的失聪少女突破了自我的自尊，寻找自己的感情与价值观，几乎与《通天塔》中日本失聪女性的“移用”相似。从我的观察来看，《无人驾驶》在故事和技巧上都是国内电影里的佼佼者，是一部很有特色的电影。事实上，我更倾向于《洗澡》里的一条主线，因为《无人驾驶》是一条主线的商业电影，不需要三条主线的叙述，也不需要一条主线来营造出一种紧张的气氛，而且，这部电影没有任何的灵魂支撑，只是将画面切换到了繁华的城市里，没有任何艺术的冲击力，也没有任何对人类的深刻了解，只是简单地描述了一个现实的世界，所以，它的表现方式并不丰富。从客观性上来讲，对于这部电影的这种对于时事的高度关注，作者认为这一点是很有价值的。

在电影里，三个不同的群体因为一次车祸而被连接在了一起，由此引发了一系列的社会矛盾和情绪冲突。显而易见，要表现的内容有很多：中年危机，三十岁的爱情迷茫，90后恋爱，小三上位，传销盛行，诸如此类。就像他自己说的那样，“我想每个有过爱情经历的人，都能从这部电影中得到一些感同身受的东西。”但要在91分钟内说完这么多的问题，实在是一件难上加难的事情。张扬确实没有让我们大吃一惊，整个电影从头到尾，除了刘烨和李小冉爆了几个脏话外，所有的表情都耽于一种敷衍了事的状态，而且，对角色的刻画也不是很到位，失去了那种让人浮想联翩的感觉，在一阵骚动过后，一切都烟消云散。

陈建斌在剧中扮演一个中年人，他虽然不富裕，但也算得上是个很好的男人，因为一次意外，他失去了自己的亲人。但林心如的到来，看似是在拯救他，但实际上，却是将他推向了另一个极端。这个剧情，可以说是这部电影中最感人的一幕了，尤其是林心如在监狱中见到陈建斌的时候，更是让她有一种想哭的感觉，但因为陈建斌太过呆滞，所以这个剧情，就显得太过匪夷所思了，虽然我不确定其他人会不会被她打动，但我却一点都哭不出来。

刘烨和李小冉扮演的是一对三十多岁的情侣，他们都面临着人生的磨难，因为他的妻子曾经是一名陪酒女，所以他的丈夫一直有此担忧，直到他见到了自己的第一个爱人，他才找到了一个合理的离婚理由。高圆圆扮演的是一个被包养的女人，在这个时代，她就像是个被抛弃的女人，她说只有在有钱的时候，她的心才会安定下来，这就是她对爱情的一种表达，她不会因为爱情而去追求爱情，刘烨只是一个路人甲，对于高圆圆而言，他只是想要填补自己的遗憾。

相比之下，在黄轩扮饰的90后小夫妻的时候，他的演技就显得很是温馨，而且，他的戏份也很多，黄轩的那种放荡，很符合现在的生活方式。对于这些人来说，最大的问题就是没有信念，没有目标。电影的结局没有任何的悬念，依旧是一家人其乐融融，林心如找到了自己的良知，刘烨一家团聚，高媛媛从“情妇”的角色中解脱出来，黄轩的感情也被拯救了出来，可以说是皆大欢喜。

尽管戏剧是文艺的宠儿，但是，在一个和平的世界里，它对戏剧的震撼又是一种禁忌。所以，现代中国的人生片，就这样，它的历程充满了现实主义，而结尾充满了幻想。