早上中午晚上好~大结局篇来啦，欢迎大家捧场!

这里是《金枝欲孽》实时追剧文第四篇，也是大结局篇，解析纰漏之处欢迎大家提出来。

书接上回，小禄子无意间偷听到皇后为了留住安茜对付如妃、害死她奶奶的真相；

要不要告诉安茜？

在两难的纠结中，小禄子选择了传达真相。

安茜知道了真凶是谁、不用再受着蒙蔽替仇人做事，但也因此很痛苦，不得不因复仇而放弃出宫、葬送了自己安安稳稳的前路。

我觉得作为义兄，小禄子的做法无论是源于个人的观念、友情亲情、还是源于更隐秘更深刻的爱，其实都能解释得通；

而在最后，他因替安茜复仇被皇后毒死、终于坦诚自己的心意之时，整个人物逻辑的确更合理了。

是啊，又有什么感情能复杂别扭到这种程度——

无私又自私、温暖又阴暗；

一边希望她好、另一边又有占有欲，想留她在身边、又不忍心看她变成恶魔。

比如有这一段剧情，安茜一时冲动、打算“玉石俱焚”直接去捅皇后:

当初告诉她真相、鼓励她复仇的小禄子此时又来阻止，甚至被激动的安茜扎了一簪子；

哪怕被她伤成这样，他还在趁机开导安茜:“你看，你这样捅进去也只会流点血，为此牺牲生命不值得。”

让安茜无法离宫的是他，在复仇过程中一遍一遍劝安茜不急的也是他——

他使得安茜的心境没着没落、万分难熬，但你看他诚心奉献的样子又生不起气来。

这种滚烫又肮脏、黏黏糊糊的感觉，就很符合小禄子爱人的方式——

作为阉人，他从不被当男人看、连被情敌嫉妒的机会都没有。没有“标识”，是渺小又透明的；

不甘心被抛弃、不甘心没人爱，所以一生温良的小禄子闷声不响，做了唯一一件卑鄙的事。

无处倾诉、没资格倾诉，所以就情不自禁地产生了这样一个变态的宣泄口。

在历来的影视作品中，陷入爱情的太监都是最另类、最边缘的存在；

因他们身体与心灵上的残缺畸形，不会有人敢爱他们、他们也不指望别人的爱。

小禄子身份卑微、不争不抢、相貌平凡，饶是再有才华有品德，还是理所当然被忽视——

所以纵使是善良温柔的太监，对不公平的世间似乎也总有种既畏惧又不忿的情绪。

“金枝欲孽”又何尝只说的是女人们的欲望——

所以小禄子的人设是很完整的，芸芸众生谁都有欲望、欲望会划出黑暗面；

尤其是在一个冰冷残酷的背景下，人的爱和欲望的渴求恐怕更明显。

还想说一下，安茜决定争宠复仇时、与玉莹姐妹决裂这场戏——

演员的表演和镜头调度挺好的。

虽然老剧的画质、打光一言难尽，但摄像师已经很小心地利用了有限的资源；

摄像老师在黑乎乎的环境下捕捉着演员眼眶里湿润，而且眼泪随着感情起伏越涌越多。

这部剧的演员哭戏都很有层次，说哭就哭，而且循序渐进、很克制——

不像现在某些年轻演员，表演状态很随性，眼睛说不清是难过流泪还是打哈欠犯困；

或者演哭戏时，表情夸张一挤、眼泪“哗哗哗”一顿乱流，最后吹一个“演技炸裂”，其实就是没层次。

至于宫斗和人物塑造方面，我现在也有点理解很多人为什么不喜欢玉莹了:

她唯一一次智商上线，就是表面假意与安茜合作扳倒尔淳、实际上给安茜下套报复的这次——

智商是好不容易发挥了，结果还是个傻计策。

我理解玉莹被安茜“背叛”的委屈、也不指望她理解安茜的苦心；

但她想报复也要看时机和对手，安茜再怎么说也是个有分寸有良知的人、这样的人是可控的；

而当时的尔淳可是玉莹的情敌，绝顶聪明又这么恨她、威胁性更强，所以尔淳才是她该首先除去的人。

如果玉莹这次让尔淳白跑一趟、打草惊蛇却不除掉，下次再出手可就没那么容易了。

玉莹不但在事业上缺乏谋略、感情上也是——

对有恩于她、深爱她的孙太医都下得了手利用也就罢了，她自己亦对他动情之后、还能趾高气昂地利用心爱的人；

这就有点拎不清了，这不活该没人信赖你吗？你拥有不了真情又怪谁呀？

而且，想毒死孙太医封口的人本就是她自己，被对方的痴情触动后、她还好意思大半夜砸安茜的门来兴师问罪；

那意思千错万错都是别人的错，虽然我想毒死他，但都怪你背叛我在先、让我黑化的。

真乃逻辑大师

逻辑清奇，跟小孩儿一样，也真亏得安茜宠着她。

对比之下，尔淳怎么说起码爱恨分明，可显得太有情有义、勇于担当了。

不过她的思路清奇归清奇，但按照她本身的个性，还是挺逻辑自洽的:

玉莹的人物设定是倾城之色、全剧颜值第一，所以因贪恋她容貌而声称爱她的男人应该不在少数；

再加上她母亲就是个被厌弃、不受宠的小妾，所以玉莹自小就深知人心不可信的道理。

她也懂得了伪装自己逃避危险，以及利用男人“肤浅的倾慕”得到想要的东西（比如前几集利用陈爽）。

其实她一直就是小孩子心性，分不清谁好谁坏——

正是因为不擅谋略，才更不敢轻易相信别人、甚至害怕辨别真心。算计别人时也有些不按套路出牌，只会乱杀。

还有如妃这边儿:

她和孔武的感情线也毫不突兀，甚至从他俩第一面就有种“好磕”的感觉。

如妃捡手帕的表情就很复杂、像困境中看见光一样，当时我就怀疑手帕是她的——

这条手帕的归属在前期拉足了悬念，终于在此时，用一个眼神形成了绝妙的闭环。

而且“失宠嫔妃”与“善良侍卫”的搭配也真的很好磕哎，陷入爱情的如妃娘娘变得可爱至极~

这部剧里感情线真的很多，两位男主各有至少三个女性倾慕者——

但还是那句话，不会给人狗血的感觉。

因为宫里太孤寂了，人性太脆弱了。

总的来说，《金枝欲孽》很优秀，除了一点点宫斗线的人物逻辑比较勉强:

比如，安茜选择复仇的方式为何非得是做妃子、做了妃子为何非要和好友玉莹决裂；

反正安茜后面也要说服玉莹协力对外，姐妹俩直接不伤感情地谈合作不更好吗？

这里为了让剧情进展得焦灼黑暗，似乎编剧有点太着急了。

还有，徐公公死得也太草率敷衍了。

徐公公这么个打人贼有劲儿的老头，怎么一被摁住就动不了了？感觉柳大娘都没怎么用力啊。

除此之外都很好。这部剧虽然全员“谈恋爱”、却不会被骂浅薄，有很多个原因:

第一，当然是两位男主从人品到感情都很值得别人爱——

他们都善良、痴情、本真，是紫禁城难得的一抹亮色。

爱一个值得爱的人，又怎么能说人家是“恋爱脑”呢？

第二，剧里“爱情”虽然占了很大比重，但是中间时不时夹杂着宫斗、复仇、亲情等元素；

所以爱情的内容并不强行、不敷衍，也不会让人感觉矫情磨叽。

比如如妃的小格格病死这段，就给了我们反转——

老孙太医也说了是强行催产导致的婴儿体弱多病、母子情分早已注定，有种报应不爽的感觉；

此时的剧情临近后期、偏悲情感性，我还以为如妃真会一蹶不振。

结果孩子咽气时她竟然是装疯、以获取皇帝的怜子之情，这个事实既惊人又合理；

而且如妃激动地说完自己的计划，皇帝今夜还真要驾临了——

倔强悲壮的眼泪搭配“打锣”的、战歌般的配乐，气氛瞬间热血，看剧再不专心的观众都不困了。

第三，这部剧爱情线的精彩程度超过宫斗线。

看过《甄嬛传》的朋友应该都有体会，那部剧的大部分剧粉都很嫌弃甄嬛离宫谈恋爱的那部分内容；

主要原因就是果郡王人设悬浮、和女主谈恋爱的戏份有点寡淡。

而且编剧老让果郡王犯蠢、害得女主被皇帝怀疑，就导致观众会觉得谈恋爱误事、还是搞宫斗爽——

这就无形中产生了一种奇怪的暗示，好像人家痴情是错、忠诚很傻一样。

而《金枝欲孽》对爱情的观点就温柔很多，用了大量笔墨去丰富爱情线、去歌颂自由；

而且这么多角色虽然都因爱情一步步陷入现实的悲剧，但它的主基调是温暖的、引人回味的。

这些痴男怨女并没有因爱情变得愚蠢、自私、恶毒，反而变得清醒而包容——

他们一个接一个地看透了尔虞我诈、荣华富贵的虚幻，爱才是永垂不朽、有力量的东西；

而且那些人因为爱一个人，进而懂得爱屋及乌、懂得同情无辜的人。

尤其是最后一集——

安茜命不久矣，就把这份希望交给了早就没有家乡和亲人的尔淳:

“以后我的家乡就是你的家乡，我的亲人就是你的亲人。”

大结局就这么戛然而止，虽然很多人死了、剩下的人命运未定——

但那种绵绵的温情还在无限传递、无限延展，它带来的心痛和感动是温暖而充满希望的。

有时候文艺作品的高明之处，就在于“留白”:

这部剧没有“我爱你天长地久”的诺言，甚至很多话都没能说出口，但你却能通过一段沉默感受到至死不渝的爱。

该杀的人没能杀掉、该报的仇没能成功，但这些都不再重要；

有一说一，汪公公虽然恶毒，却实在貌美

也没人纠结哪个角色杀了多少人、该受多少惩罚，哪个男的“婚内出轨”、有多少私心和苦衷——

这部剧没洗白任何人，只暗示了所有身不由己的人都值得救赎、值得一个未来。

好了，《金枝欲孽》结局篇到此为止，紧接着可能还会有一篇和《甄嬛传》的对比解析，需要大家的支持；

欢迎讨论建议，感谢大家，不见不散!