尺度重口,新作筹划30年!竟被岛国第一“流氓”导演拍得如此好看

波波谈影剧 2024-06-01 20:56:47

被誉为“日本鬼才导演”的北野武可以说是位传奇人物。

从搞笑艺人出身的他,身兼电影导演、演员、电视节目主持人等身份。

其导演的电影更是大受国际好评。

从《凶暴的男人》开始执导首部剧情长片的日本导演北野武,经典作品多不胜数,大部份都是自编自导,例如《那年夏天,宁静的海》、《奏鸣曲》、《坏孩子的天空》与《花火》等等,都是令人回味无穷的电影。

然而,北野武近年主力于电视节目方面,减少了电影的创作。

对上一部自编自导的电影作品,已经是2017年的《极恶非道3》。

睽违六年,北野武去年发表最新的自编自导自演的电影,改编自他个人的同名小说作品,于银幕上再次展现着他的暴力美学。

《首》结合暴力和血腥的影像,讽刺幽默的对白,北野武的独特美学尽现。

《首》是一部以日本“本能寺之变”为题,描述武将、忍者、百姓等大小人物野心的战国娱乐电影。

而在此之前,影片已经在戛纳影展首映并得到好评。

而影片的演员阵容也堪称“顶配”。

北野武自导自演,出演主角羽柴秀吉,西岛秀俊演出明智光秀,加濑亮演出织田信长。

另外,中村狮童演出难波茂助、浅野忠信演出黑田官兵卫,大森南朋演出秀吉的弟弟羽柴秀长。

木村佑一、远藤宪一、桐谷健太、小林薫、岸部一徳等人也参与演出,一起走进北野武的电影世界里,交织着强烈的刚阳味道,角色的设定充满着说服力。众人将一同演出血肉飞散的山崎之战及本能寺之变的精彩故事。

北野武的电影,总是离不开暴力、血腥、幽默等不同的元素,无疑不知道是不是年纪大了,他后期执导的电影作品,似乎已经没有以前的那团“火”。

3部《极恶非道》,虽然全员恶人暴力依然,胜过剧情的发展,总是觉得有点不够滋味。

《首》片是北野武继《座头市》后,第二部以战国时代为题材的电影。

喜欢看北野武电影的原因,就是因为看到他表面似是幽默,但骨子里却是字字珠玑的演出。

而这份观感也似乎只是在北野武的电影中才会看到。

亦成为了北野武的个人标志。

《首》片从丰臣秀吉角色出发,带出了不同人物对于织田信长皇位的虎视眈眈,各人正在造反之时,丰臣秀吉却暗地里展开了一场阴谋大计,呈现着角色之间的权力斗争。

在此之前,我们先来说是这部影片的背景——本能寺之变。

日本天正十年六月(1582年6月21日)的本能寺之变,为出身源氏之脉。

也为信长家臣的明智光秀,兵变杀害主君织田信长、织田信忠父子,纵火烧毁本能寺。

本能寺之变,是公认日本战国史上,最关键,谜团最多的一次谋反。

擅长暴力美学与犀利笑点的日本怪导北野武,自编本能寺之变改写的同名小说剧本《首》,以刀头剑《首》的磅礴乱世,亲身上阵。

自导自演日本战国时代三杰之一丰臣秀吉。

据说《首》从构思到杀青花了30年,与北野武的代表作之一《奏鸣曲》大约在同一时期开始构思。

当年黑泽明仍在世,黑泽曾对此高度评价:“如果北野小弟把《首》拍出来的话,应当会是能和《七武士》并驾齐驱的杰作”。

北野武的独到美学,层次丰富的连环奇计,以及暗潮汹涌的男男情欲,更集结加濑亮、西岛秀俊、中村狮童以及与北野武在《座头市》合作的浅野忠信等日本巨星跨刀参演。

格局浩大、气势震撼,却不时夹杂戏谑讽刺、无厘头夸饰法的弦外之音。

《首》是2003年《座头市》的将军武士延伸版本,更是日本幕府战国版的《大逃杀》。

《首》贯彻着北野武的独到美学,杀戮血腥的战争场面作开端,似是北野武想借此带领观众走进他的暴力世界,接着的血腥场面,切腹、斩首等场面,层层推进。

夹杂着讽刺和幽默的对白。

影片的剧情是其次,影像上的官能刺激,明快紧凑的节奏,美术和特技均能够呈现出强烈震撼力和真实感,是电影的精髓所在。

《首》以血腥的战斗远景调度开场,叙事为三分支线。

一为1579年由远藤宪一饰演的武将荒木村重发动政变,是为有冈城之战,尔后荒木独自逃往花隈城,生死未卜。

二为以中景和近景的摄影技巧,描述野心勃勃、残忍暴虐的的织田信长在明智光秀、丰臣秀吉等家臣协助下,即将达成“天下布武”的宏图。

但其冷酷嗜血、暴力奸淫的行事作风,也让麾下众将暗萌逆反之心。

其三则为木村佑一饰演的神秘浪人剑客新左卫门,与中村狮童巧扮那疯疯癫癫的布衣小民。

以一介宛如蝼蚁的老百姓的视角,观看日本大时代战国史上最受争议的本能寺之变。

北野武庞大繁杂的战国风云,包含了各式各样的大小人物。

从反复无常、残酷嗜血的独裁者信长、葡萄牙传教士的黑人奴隶、双面间谍的性工作者和卷入历史浪潮的黔首农民。

而北野武自演的战国三杰之一丰臣秀吉,则处于这两个极端原型之中。

1537年出身农村贱民日吉丸,甚至不配有姓名。

据说因为自幼生活艰辛、营养不良,其身材矮小,酷似猿猴,又獐头鼠目,因此被戏称为秃头鼠。

尔后日吉丸遁入光明寺为和尚,还入山为匪,亡命江湖。

再以信长奴仆侍奉得体,加诸以织田家族足轻小队长出战有功,便一步步集结势力,密谋大位。

北野武1994年车祸而导致中风面瘫的意外,恶趣味地意外符合“贱民猥琐秃头鼠”的形象。

虽年事已高,但仍然具有引人注目的狡猾恶毒魅力。

不得不说,“羽柴秀吉”这个角色被北野武诠释的异常精彩。

他自导自演,刻意轻蔑日本社会传统之于小人物的逆袭之大快人心,夸饰演绎了日本一代大名丰臣秀吉,俯《首》称臣于织田家,其实不过是个狡猾恶搞的操纵控制狂人。

了解男人的致命性缺点,擅长谍对谍的政治游戏,与精明的战术家黑田官兵卫密谋,让坐拥金权的幕府派别。

相互制衡厮杀,好让那无限扩张的本我ID脱颖而出。

《首》的交错叙事,则在一场场的织田侮辱家臣的幕府会议后,延展为丰臣秀吉密谋、明智光秀密会以及新左卫门的密反。

为本能寺之变三大主轴。

隐线交织了村重被织田迷惑,明智却爱恋村重,与其说是关于家臣武士的制霸野心,不如说是崇阳俱乐部炮友恋人间的性冲动,都被权力所诱惑。

织田信长霸王硬上弓或是极乐喷鼻血桥段,不过是北野武将其贬抑为跳梁小丑般的花花公子,终将堕落于身首异处的伏笔罢了。

“本能寺之变”是影片的基底。

透过不同人物的关系,却写下了多段男性之间的情谊与感情,无疑,各人具有野心,引发起彼此之间的背叛。

背叛过后,人物之间的感情,嘲讽和揶揄。

看似北野武也不是注重于历史的陈述,或许会是在于这个时代所衍生出来的多段男人之情义,建基于在这个时代里,运用他的架构模式,流露着过去作品的格局,重新解读北野武风格的战国时代。

《首》是百分之百男人的一半还是男人的低级男子气概恶趣味,女性绝对是在日本战国史之中无有地位的无名氏。

在影片中,双面间谍妓女、施法庙公的仕女、以及在布衣小民佣兵团的随营流莺。

女性角色都是无家无姓,而且随时可于乱世中遭至奸杀灭口的。

自2003年的《座头市》以降,北野武的无厘头暴力血腥,都有意无意忽略女性视角,或许是日本崇阳主义作祟。

又或许,是北野武刻意为之的男性温柔。

因为就如同描述中土大战的《魔戒三部曲》原著中,托尔金教授拒绝女性角色参战。

因为脏污烂泥、营养缺乏、死亡相逼、厮杀肢解,都极不适合妇人淑女的。

但是杀戮战场、庄严仪式、坚实城垛与田野风光,都是武士电影隐喻各色各样人性的魅力。

《首》是血腥的、也是严肃的、是写实的、更是狂傲的。

北野武运用了强烈的色调对比,以角色倏地失去了所爱之人,再转换至战场上喧闹的斩首或懦弱的暗杀;再细细观之,同性恋贵族手工刺绣的复古丝绸、双性恋角色金银交错的高档睡袍、浪人剑客的钴色靛蓝染色织物、山林野人的竹编沿帽与藏青棉服。

甚至是由黑泽明之女黑泽和子设计的武士皮革盔甲与铁片战袍,大摇大摆于草原与城垛来回征战,和搅淤泥血泊之中,都是观影视觉的一大享受。

《首》标题实为颈,全名应为“颈袋”,是日本战国时期便于携带砍下头颅作为证据的篮子。

北野武从《大逃杀》至《座头市》,最擅长的就是呈现肆意爆血的荒诞性。

随着角色如蝼蚁般登场,贵族、家臣、武士、农民、妓女、歹徒、枪手、刺客。

将大小人物的叙事线牵丝联系的,是相互透过斩首的胜利,卡通化的、周期性的、继而扩大封建制度的无情欲望。

然而,权力游戏在北野武的镜头叙事下,都是儿童嬉戏般的荒谬与举无轻重。

身着色彩缤纷的贵族不过是的鸡奸惯犯,笨重盔甲和厚重织物让家臣武士宛如身障人士、举步维艰,武士家臣的忠心耿耿不过是杂交派对的筹码。

唯一一场具有前戏的爱爱桥段竟是如此肤质粗糙、臭汗满溢、表情僵硬。

自始至终毫无爱意,松软无力。

北野武运用单词《首》,由丰臣秀吉的俯首听命,进阶至昂首阔步、刀头剑首,聚首战场,翘首引战。

再不屑于首身分离的家臣首级,总有一种幼稚无人能敌的原始恶趣。

血战血还的碎首糜躯,是北野武的好战因子,而身首异地的不堪回首,却是北野武的反战宣言。

可惜在于,暴力图像的扁平重复,正是《首》的全剧重点与缺失。

虽说北野武以战事电影,进而探讨男性肢体暴力与剥夺生命的宿命式沉思。

但是桥段与大结局之间的转换,也如人性般的癫狂。

既突兀又粗浅,既矛盾又荒诞,见首不见尾。

爆浆厮杀戏是《首》最精彩之处,而幽默演绎则是最暗黑的隐喻。

影片起始以一具无头躯干被甲壳类食尸,再以一颗踢飞的腐烂首级轧然终止。

这一致命的脱序节奏,反讽武士阶级毫无头绪的愚忠情节,以及蝼蚁般贱民的无头无脑。

北野武以《首》另杀出一条血路,试图用滚滚如球的头颅祭品,嘲笑自身或是大日本的民粹主义。

它将武士荣誉历史视为一种精神疾病式的重度躁郁,男同之间的友谊感情竟是脆弱虚无、廉价无耻的冷酷无情。

总的来说,《首》是男性凄凉、残酷的哀歌,借古讽今,不但讪笑一国之君或是国家高层,对于权力的渴求宛如永无止尽的性爱成瘾。

而对于那些舞刀弄剑、假面惺惺的政客,这也是一场他们不愿承认的继承之战。

北野武刻意描绘的秘密恋情,反映了日本上流体制,不过是宛如黑社会糜烂生活的情感空洞,因为人格的支离破碎而内爆烟灭。

所以《首》才不是什么历史片,战争片。

它在嘲讽一切,同样它又站在上帝视角解构一切。

这个鬼才导演,看他作品是真爽啊~

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