身为女性，我常常很好奇，远在古代的那些女性，在中国上千年的历史和多个朝代更迭的过程中，生活会是什么样的？有什么样的变化？

在很多人的印象中，古代女性往往是“藏在深闺无人识”，要遵从三纲五常，在家相夫教子。但也许，这种刻板印象并非完全正确。

事实上，从历史上流传下来的大量古画中，我们可以看到，古代女子的生活也是多姿多彩的。

《她们：中国古代女子图鉴》一书脱胎于浙江省博物馆的优质主题展“丽人行：中国古代女子图像展”，通过对大量经典古画、仕女画的赏析解读，从女子形象、妆容装扮、生活空间、才能才艺、艺术创作这五方面切入，展现了中国古代女性在生活和艺术方面历史真实的一面与变化发展状态。

作者蔡琴是博物馆学专家、浙江省博物馆副馆长，也正是“丽人行”展览的策展人。她以细腻入微的心思和流畅通俗的文笔，对古代出现的大量经典画作和古物形象进行分析解读，从战国到秦汉，到唐宋明清，展现了一幅别致的古代女性艺术与生活图景。

从书中可以感受到浓浓的传统文化之美，从艺术的特性和发展变化可以反映出不同时代社会文化与人文特点，也可以从中看到当时社会对女性的审美观和其身份地位的看法与要求。

通过不同朝代的画作可以看到，古代女性的形象一直都有所变化，也正符合当时朝代的文化特色。

从战国的帛画可以看到，中国时期的女性形象充满了神秘浪漫；

从东晋顾恺之的《洛神赋图》可以看到，魏晋南北朝时期的女性有着纤丽清逸的风度；

从唐代张萱的《虢国夫人春游图》和周昉的《簪花仕女图》等仕女画可以看到，唐代贵族女性雍容典雅、华贵丰满；

宋代的《女孝经图》则表现出当时女性端庄清秀、温婉内敛的形象；

从明代唐寅的《秋风纨扇图》和一些清朝画作可以看到，明清时代的女性就如曹雪芹笔下的林黛玉一般，有着一种弱不禁风、慵倦哀愁的病态美。

对妆容装扮的重视可以看到，在古代封建社会中，以男性为主导，女性对容貌妆扮的重视多是出于一种“女为悦己者容”的心理。

但爱美一直都是女性的一种天性，在妆容的设计表现上，古代女性也创造出多样化的方式来进行自我美化，诞生出丰富的妆容。

如眉毛的描画，就有许多种造型。还会在额头上抹额黄、贴花钿，会用白色粉末抹脸。发型也有多种造型，相关的发饰和首饰也是多种多样。拿来照妆容的镜子自然是人手必备，制作工艺也十分精美。这些都成为古代仕女画中经常出现的元素。

从生活空间来看，大多数女性一辈子都只能困于深闺之中，但她们也可以在一些节日里外出游玩，如清明踏青，或是在园林等处举办雅集活动，类似现在的女性沙龙。

虽说社会要求女子“无才便是德”，但古代女性里也涌现出许多才女，不是只会做女红织物，也能写诗作画，进行艺术创作，并不输男性，如今还留存下许多才女创作的优秀画作。

从古代女性日常生活状态中，可以感受到传统文化之美，但虽然如此，许多古代女性仍然只能囿于深深庭院之中，一辈子为家庭付出，没有太大的自由度。

相比之下，身为现代女性的我们已经拥有很大的自由和幸福，生存环境有了良好的改善。虽然还存在许多当代要面对的女性困境，但我们也有自由有能力去面对和突破。

一边翻阅，一边欣赏传统文化之美的同时，也不由地思索女性在历史与社会生活发展中所面临的许多现实困境。