薛宝琴替薛宝钗发声，与宝黛唱和。薛宝钗自己用柳絮词又讲了什么内容呢？《临江仙·柳絮》一出，又是完全不同的“气象”。她跳脱出宝黛钗三人纠缠，将自己一生“悲喜”与女儿的“薄命”，上升至对命运束缚和桎梏的质问。

牡丹花签“任是无情也动人”，已为宝钗卷入宝黛姻缘说明，不是她“冷酷无情”，只是大势所迫，情非得已。如果薛宝钗有选择，肯定不会插足宝黛，“害人害己”误了一生。

薛宝钗说：“我想，柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”

这段话彰显出她面对命运裹挟时的不甘与反抗。然而，“柳絮”纵使被描绘得再美妙，终究不过是无根无萍、身轻随风之物件，即便再好，又能怎样？

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《临江仙·柳絮》·薛宝钗

白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。

万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！

临江仙原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。代表作有苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、李清照《临江仙·庭院深深深几许》、杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。

《临江仙》必为薛宝钗作，只从其他几个别名就能看出。“雁后归”可对被去掉的“蓼汀”所出《雁二首·南归》。“庭院深深”可对《忆菊》。“采莲回”可对“花溆”典出《采莲》。“鸳鸯梦”可对“绣鸳鸯梦兆绛芸轩”。或许是巧合，但我认为曹雪芹笔下绝无闲笔，这几个别名都有金玉良姻的影子。

薛宝钗这首《临江仙·柳絮》为六十字词，与杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》一样。而她嫁给贾宝玉后，贾府的抄家败亡，实际也与杨慎差不多。卷入皇权之争，为皇帝所忌。之前林黛玉给大观园讲出题名“凸碧山庄”和“凹晶溪馆”，“凸凹”二字的典故，也是出自杨慎的《升庵集·卷六十四》。也是以“凸凹”隐喻“进退”，有借杨廷和、杨慎父子之抄家败局隐喻贾府之败，不多赘述。

说回薛宝钗的这首《临江仙·柳絮》，接续薛宝琴在《西江月·柳絮》中所说的“偏是离人恨重”，另辟蹊径为“终身误”的悲剧注解。看似为自己辩解，实际是一吐心中块垒，作最后“总结”陈述。

薛宝钗进京，以“选秀、冷香丸和金锁”炒作金玉良姻，却被贾母以凫靥裘和雀金裘道破门不当户不对的现实：野鸭子不配孔雀。

其实，薛宝琴嫁给梅翰林之子，夏金桂嫁给薛蟠，才是薛家女儿应该追求的合适姻缘。他们来贾家攀附就算暂时成功，注定结局很难圆满。但薛宝钗能有选择么？答案就在《临江仙·柳絮》中。

无论贾母如何反对，最终金玉良姻还是成了，对于贾母都是个沉重的打击。且薛宝钗嫁入后，贾家不久抄家。彼时贾母虽应去世看不见。可也是她死都不能瞑目的悲剧。贾家之败自然于薛宝钗无关。但她的嫁入带不来未来希望，贾家的选择一错再错才是败亡的终结。

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。