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这里是《唐朝诡事录之西行》的第二篇解析文章，包含剧情、人物、镜头、演技等分析或吐槽，(✧∇✧)欢迎大家一起交流~
今天解析第二个案子——“仵作之死”案。
这个故事很精彩，我挺喜欢的:
不但有第一部的老熟人独孤遐叔，还惊现与独孤遐叔的亡妻轻红长相神似的女角色春条；
别忘了，轻红可是第一部的“人气王”，其娇媚动人的气质、出场几集就让观众念念不忘——
有了这位女演员的加盟，剧粉们肯定非常惊喜了。
而且这个案件人物够多够复杂、每个人都具有性格特色，这对编剧架构剧情的能力要求很高。
不过在进入案件之前，我们先看一下朝堂这边儿的主线发展:
【成佛寺事变后，太子李隆基即位，但公主的势力依旧不容小觑，朝中局势越来越汹涌。】
从此“太子”该改叫“天子”了，有没有发现，登基后的新天子气势跟以前瞬间不同了:
曾经的太子一出场就给人一种慈眉善目的感觉，温柔的娃娃脸，完全没架子、说话又好听；
他跟霸道的公主一对比，经常显得公主有点无理取闹、贪得无厌——
有这么个纯良包容的侄子还不珍惜，她似乎多少有点没事找事了。
但我们如果再转念一想，太子真的会是表面看起来这么简单吗？
一个从小父亲无能、从出生就在权力旋涡中的皇子，见证过这么多残酷斗争还能多年站稳脚跟；
仅仅凭着所谓的“无辜与慈悲”，这有可能吗？
所以第七集我们就会看到，登基后的李隆基终于不装了、变得严肃阴沉——
苏无名作为公主的人，以前受到太子的温和接待，曾号称“无论是谁，只要为大唐做事就行”；
而如今面对苏无名，他一脸冷峻仇视，仿佛说错一句话就能被拖出去。
曾经，太子冒雨迎接死里逃生的卢凌风，一副“伤在你身，痛在我心”的模样；
如今竟连见卢凌风一面都不肯、还二话不说贬了这个有功的心腹。
甚至在得知卢凌风是公主的私生子之后，李隆基也不是没动过解决卢凌风的念头——
或许是昔日旧情使他有了恻隐之心，又或许是只是因局势不当，才放过了卢。
无论如何，天子都不是那种纯善懦弱的人、而是一个腹黑的“小绿茶”，曾经的一切都是使人降低防备的计策罢了；
不过我觉得，他逢场作戏也罢、阴险残酷也罢，都是一个皇权统治者不得不做的事——
哪怕是个仁君，要想成功，也要先把皇位坐稳；
绝对无私的人恐怕不存在、也无法在那个时代存在，所以他其实是个有真实感的复杂人物。
苏无名何其聪明、早就料到了这一天，所以他飞速入宫面见天子，将卢凌风的身份大白于天下；
卢凌风的身份一旦不再是秘密，天子就不敢对卢下手、否则就会显得不磊落。
我觉得，苏无名这么做也不只是为了救卢凌风和公主母子俩，还为了自己——
大家也知道，苏无名是一个善良的人，他不忍伤害任何无辜者，故而虽然探案如神、但不适合官场；
他虽在公主的庇护下做事、却一直处于装傻的状态，一有机会就想逃离权力旋涡。
所以苏无名这次激怒天子、被贬为平民，虽然从此不能为民请命，但从另一方面看也是一种幸运——
至少案子查完了，还保住一条命。
苏无名走之前，公主特意来送别:
公主也是个真性情——
她虽是“野心女王”，但对苏无名可谓一再容忍、极尽爱惜了，只因多年前苏无名救过她一命；
要是没有公主的辅助，苏无名这样个性十足的人恐怕无法在众官员之间取得这么多便利。
这次，公主更是许诺:
“你回去等几年，回来，你就是本宫手下的宰相。”
这当然不是苏无名想要的，苦劝公主无果，只好作罢。
我个人很喜欢本剧呈现出的“真实的无奈”——
苏无名不希望公主再跟天子斗，毕竟朝堂不稳、受伤害的还是黎民百姓；
他和公主的志向恰恰相反。但另一边，公主又确实与他有私交、有知遇之恩，他也没办法。
苏无名探案多年，哪一次不是明辨善恶、公正分明——
然而，再坚定的信仰、再灵活的脑子，在绝对的皇权面前都要退一步；
我们都不是圣人，不可能保证做对每一件事，有时只要能独善其身就很好了。
好了，主线说完，我们进入“仵作之死”的案子:
本案主要是以独孤遐叔的视角展开，与第一部“黄梅杀案”一样；
大家仔细看还会发现，本案的回忆和梦境是以“眼睛开闭”的方式转场的，也与前作的“黄梅杀案”一致。
导演应该是想带给老观众熟悉的观看体验，不过我觉得，第二部这种“睁闭眼转场”效果一般——
第一部的独孤遐叔是被下了药、全程处于精神恍惚的状态，用这种转场可以模拟他真假难辨、暧昧不明的记忆；
但第二部的独孤遐叔已经康复，而且成功考了进士、想必思维没什么问题。
所以，再穿插这种过场意义就不大了，根本不需要常用，也没有那种“锦上添花”的感觉。
本案的受害者独孤羊是一个负责解剖尸体的仵作:
仵作收入微薄且终生带“污点”，为了多赚钱，独孤羊还开了一家防盗墓贼的明器店；
（这里的“明器”应该指的是同音的“冥器”，意思是殉葬用品。）
既然不能做死人之外的营生、那就“垄断”死人行业，尽力扩张市场——
这样看，独孤羊挺聪明挺有本事的，要不是生在那个狭隘的时代，他会是个很成功的人。
独孤仵作有个美貌妻子、名叫春条，长相酷似独孤遐叔的亡妻轻红，她的出场依旧惊艳:
虽然长了同一张脸，但春条的妆容比轻红更艳丽，气质也比轻红更妩媚刚强一点；
轻红
春条
轻红更贤惠、春条更豪放，从神情和姿态中可见区别，扮演者完成得很用心。
春条坐下的时候会翘起膝盖，以古代女子的标准看，可谓豪放极了
其实光看颜值，演员并不属于那种精致无缺的大美女——
但她胜在有股令人难以抵御的“娇美风情”，也可以称作“性感”，很多漂亮的女演员都不善于发挥这种女性魅力。
就比如出场率最多的两个主要女角色，喜君和樱桃:
喜君光看颜值没什么问题，但由于长相和神态都透着“幼态”的感觉，在“甜妹风”大行其道的今天没什么独特吸引力。
樱桃当然也是美人，但受限于人设和表演，整个人也呈现出一种“很冷很木”的感觉——
因此，就算剧本安排她再怎么武艺高强、堪称及时雨，也很难令观众痴迷。
而春条轻红气质就很好，尤其是抛媚眼撒娇时，会有挑眉、含唇、扭腰、眼波流转等动作；
她发火的时候也很有朝气，会皱眉、撇嘴、翻白眼，脸颊也会气得鼓鼓的。
换句话说，美人就是要有“魂儿”、让人想要去亲近去爱护——
没有灵魂的美女就像没有香气的花儿，只能远远地欣赏，达不到让人魂牵梦萦的效果。
《唐诡》里的女性被塑造得不错，而且比较自然，不是那种喊口号的女性主义:
比如，春条就是个真实又可爱坚韧的女子，但你又不能说她没有缺点；
她的小缺点很多，但很符合一个涵养不多、能力有限的美貌女子的特点——
例如口是心非、空虚娇气、自命不凡，她前期甚至还有着传统古代女子“攀高枝”、“依附男人”的观念；
但她的善良柔软、勇敢肆意也是真的，内心有自卑的一面，只是不轻易表露出来。
她本来家境不错，却为了报恩决定嫁到仵作家，然而几年后夫妻俩感情渐淡、在生活方式上也有分歧；
曾经金枝玉叶的她受不了这种委屈，更不敢生个没前程的孩子，只好频频闹别扭往外跑。
春条的人物设定很丰满，不是那种单薄的怨妇形象——
她虽然怨怪相公，但一听到独孤羊死了就立刻跑去报信，而且对婆婆也有孝心；
你会感觉，是封建社会害了她，而不是她本身就是个不识好歹的坏女人。
作为古代女子，她没有自力更生的本领、没有家庭的扶持，一旦成了亲就没有重来的机会，其实也是个可怜人。
所以故事的最后，旁观完破案过程的春条，被婆婆和苏无名等人的强大无私的精神所感动——
曾经嫌弃尸体的她继承了仵作衣钵，彻底成长为一个独立成熟的人。
导演之所以这么安排，就是把春条往“成长型人物”道路上写——
春条前期就像个任性的孩子，言行无状但内心良善，这都是她作为一个古代女性，大门不出二门不迈、见识阅历不够所造成的；
最终，她学会了理解别人、也找到了自己未来的方向，这就是成长了。
本剧编剧就是给了春条成长的机会，把她当成一个需要历练的孩子，是一个很耐心的叙事角度；
说实话，比那些丑化、边缘化女性，或神化大女主、悬浮塑造的剧本强多了，是个有血有肉的人。
有血有肉的还不止春条，众多男配角也是:
比如那个卖胡饼的马槐，一个人人艳羡的有钱饭店老板，竟然有着“荡尽天下盗墓贼”的正义梦想；
马槐的盗墓贼父母被判死刑，他却选择开分店招员工、只为让食不果腹的人不要走上盗墓的路；
这还不够，他甚至还迷上了制作明器、偷偷摸摸拜仵作为师。
本以为他是最有作案动机的一个，没想到人家是“曲线救国”、格局这么高。
《唐诡》系列里有不少有意思的人，第一部就有个仰慕艺术家、“追星”追到疯狂的商人；
“黄梅杀案”的凶手曾经是江洋大盗，隐退后却痴迷在佛寺独居、读书考功名。
有种说法是，“人总会美化自己没走过的路”——
乞丐觉得吃饱饭就是幸福，普通人觉得家财万贯才是幸福，孤独的人觉得找到一生挚爱才是幸福；
大多数人都有未完成的人生梦想，欲望永无止境。一个人为生活奔波半生，很可能最终才发现自己想要的从未得到过。
还有本案最狠的反派牛大名:
他虽然凶恶贪婪，但身上很有普通人的“人气儿”、冷不丁会带来很多笑料——
他爱吹牛，平常叫牛大名、探案的时候就开始用母亲的姓氏，只是为了蹭“大唐第一神探苏无名”的名气；
他还撒谎说自己与苏无名共事三个月，同吃同住啦、联手破案啦，直到苏无名亲自“打假”，他才瞬间心虚。
与常见的神秘大反派不同的是，牛无名这人爱斗嘴皮子、怕疼怕刑罚；
都给他定罪了，他不知悔改就罢了、还哭叫着责怪别人“落井下石”。
牛大名有种自作聪明、死皮赖脸的“庸俗感”，这是让人觉得他就是个缺点很多的、平凡的恶人，还是挺有趣的。
还有独孤羊的母亲曹惠的台词也很有意思，仔细看的话，这个大娘说话很冷幽默；
比如逮住偷东西的春山时，她亲手把这不学无术的小子打趴下、即使他是儿媳妇的弟弟也毫不留情，还笑道:
“此小贼若死，无需验尸~后脑遭撞击，颅内出血所致。”
独孤羊决定去死之前，曾和母亲最后一次复验尸体，最后他说:
“我这一辈子验尸从未出错，有娘在真好。”
听着儿子含泪说这话，曹惠温柔地安慰他:“小小年纪，说什么一辈子?”
这句台词写得太妙了，就拿我本人为例，成年以后也不止一次听我妈说过这句话——
在母亲眼中，孩子永远是需要照顾的孩子，哪怕独孤羊已经老大不小、看样子都三十多岁了。
这个单元很多人物都塑造得很好，不但有趣、还有真实感，好人不全好、坏人不纯坏:
比如为了正义作伪证的钟伯，看上去老实忠厚，其实也有自己的私心、他指认的不是独孤羊要求的人；
曹惠虽然忠于职守、慈爱善良，但过度束缚儿媳妇，这种古板的性格也符合封建社会里婆婆的样子；
甚至，在别的剧里总被同情美化的弱势群体“青鸟兄妹”也不完美——
他们虽然无辜可怜、勇于为父找回公道，但是太莽撞，为自己的无知付出了代价。
世上没有救世主、没有观音神佛，好人也不一定有好报。哪怕是主角，能做的也有限。
除了人物之外，我还发现《唐诡》在剧情节奏上做得很好的一点，就是不会故弄玄虚:
比如从第一集为孙望验尸时，仵作就在说“刀口皮肉卷凸，证明被捅的时候还是活着的。”
“皮肉卷凸”这句话，直到检查后续的尸体还是会被反复提起——
导演是真的意图耐心教会你，唯恐大家不懂；
用最常见、最简单的案例，没有那种“花里胡哨”炫技的感觉，很真诚。
总体来说，这个案子完成度挺好的，小人物的坚守和伟大很感人。
最后，独孤仵作留下的休书文笔非常美、很令人动容；
春条说的没错，独孤羊要不是身份卑微，说不定还真有机会考个功名。
最后，独孤遐叔拿着找出来的多面印去拜访春条，也终于不再把她当成轻红、坦坦荡荡以礼相待：
在他坦然叫了“嫂子”之后，画面又过渡到轻红的画像、然后又是独孤梦里的轻红；
这个转场有种苦涩的温馨，暗示春条永远是春条，他的轻红无可替代、只能长留于记忆中。
《唐诡》系列总是有种“中式聊斋”的韵味，让人感觉缠绵悱恻、恐怖中透着感伤。
好了，本篇到此为止，感谢大家观看!
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