去年上映的几部电影，毫不客气地展示了圈钱烂片的真面目，每部作品都不约而同地低估了观众的智商，以拙劣的剧本、浮夸的演技和混乱的叙事为特点，毫无诚意地敷衍了事。这些电影不仅没有带来任何艺术价值，反而让人感到时间被浪费，情感被欺骗，以下是去年令人失望至极的10部圈钱烂片，希望通过这篇文章能让更多人明白，观众的眼光与判断力是无法被轻易愚弄的。
1. 《坚如磐石》本片又一次陷入了剧本杀的套路，尽管情节紧凑，但逻辑和故事却不经推敲，张艺谋曾在三十年前展示过他的女性主义意识，但现在的作品却与过去的《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》相去甚远。可以说，《满江红》至少还追求了一些美学，但《坚如磐石》则连这一点点的内涵都懒得维持，这种浮夸的打光风格，完全让人无法想象是张艺谋导演，而更像是出自陈思诚之手。
2. 《93国际列车大劫案：莫斯科行动》把真实案件改编成这样，简直是对受害者的再度伤害，片长让人感觉冗长，情节看似结束但实际远未完结，且竟然在哈尔滨拍摄，尽管努力降低违和感，但剧作始终充满了塑料感，视听语言乏善可陈，台词也让人尴尬至极。导演你真的觉得这部片子好看吗？全片充斥着无意义的爆炸、枪战和飙车场面，剧情跳脱混乱而且除了黄轩，其他角色都毫无塑造，尤其是那几个外国演员，越看越脸盲。
3. 《暗杀风暴》本片全是老面孔，赶了一场粤语演出，如果这部片子几年前上映，或许还算有些新意，但如今只是一部硬撑的旧作，影片尝试通过信息差来制造悬疑，但最终却没有深入。虽然短篇幅有助于节奏控制，但深度却本末倒置，最后为了房地产项目而陷害警察、挑战香港司法的动机，简直令人难以置信，张智霖的演出虽有亮点，但始终不及《神探大战》的刘青云。
4. 《前任4：英年早婚》前半段让人捧腹大笑，后半段却让观众想要离场，如果郑凯那一对能分开，我或许会高看这部电影一些，那位聪慧干练的姐姐爱上了一块油腻的腊肉，实在难以置信。《前任》第三部最起码还有一点虐恋的戏码，但这部电影只有无病呻吟和男生的自我感动，从以前的病态电影变成了如今的无病呻吟，两个小时的视听灾难，只感动了自己，却让观众尴尬不已。
5. 《扫毒3：人在天涯》香港电影里最迷茫的卧底，在这部电影里始终有毫不动摇的身份认同，我知道我是卧底，我领导知道，我同事知道，泰国警方知道，连泰国黑警都知道，只有我老大不知道。剧作让人耳膜震痛，情节也令人感到空虚，这编剧导演是得到了迪达拉的真传吗？无论是陈木胜还是邱礼涛，都是五十岁以上的男演员随机组合然后正反面随机分配，再找个女演员作陪衬，文戏糟糕透顶，打戏超级无聊。
6.《检察风云》依然是网大质感的电影，麦庄组合解散后，麦兆辉的表现越来越不如人意，电影讲了扫黑除恶、强奸案、凶杀案和盗墓案等多个主题，但都显得离题万里，叙事毫无重点。角色塑造不力，悬念构建差劲，与麦兆辉的前作《廉政风云》一样全明星阵容却无法掩盖电影的沉闷，一百多分钟的电影让人感觉像在看一部无头无尾的电视剧，法庭戏慢条斯理地对话，我甚至想开二倍速。
7. 《暴风》严重被海报欺骗了，以为是香港犯罪片，结果却是民国主旋律，编剧采用了走马观花的写法，港片元素看似俱全，但没有一个深入的。随便套用了陈导擅长的元素后，电影草草结束，王千源的表演状态松弛，像是在演另一部电影，与其他演员的状态完全不一致，他的这种表演状态本来很值得国内演员羡慕，但很少用对题材和场合。尽管如此，我还是喜欢王千源。
8. 《惊天救援》比起惊天救援，这部片子更像是惊天重复，彭顺似乎对《逃出生天》没拍够，或是嫉妒《烈火英雄》的高票房，于是找来一帮熟脸演员再拍一部消防题材，除了炫耀一些新式救援设备，整部电影了无新意。剧作上没有抓住一个切入点展开篇幅，笔触更多地用于爆炸场面而非人物塑造，拍法还是那种典型的政宣片，大而无当，电影在市场上最大的水花是校园路演时删学生差评，也算是自食其果。
9. 《别叫我“赌神”》这是一九年过审的库存电影，导演在映后交流时隐晦地承认，改名是出于商业考量，香港人依然不会拍亲情戏，从《热血合唱团》《妈妈的神奇小子》到现在都只会通过推大音量来烘托情感，力度不够就哭一场，甚至还用了些爽文套路。老梗玩不转，情怀卖不好，喜剧部分不搞笑，充满了古板男的荤段子，发哥拖着疲惫的身躯大吼大叫，让人感叹港人制片思维已经过时。
10. 《超能一家人》故事貌似不是翻拍《超能力家庭》，而是抄袭，最大的败笔是隐身的角色换成了男的，一点也不好笑，太尬了，电影从头到尾充斥着诈骗的感觉，沈腾戏份只有十来分钟，极致浮夸和虚假，没有逻辑，全程尬笑。片子集合了国产喜剧所有的缺点，假大空和刻意伟光正，自以为搞笑却输出腐朽价值观，没有一个真诚的笑点，新时代的低俗喜剧甚至比《煎饼侠》还要灾难。
看完这10部圈钱烂片，我们不得不反思，电影市场究竟需要什么样的作品？观众的智商不应被这些毫无诚意的作品轻视，电影人需要尊重创作，也更需要尊重观众。希望未来的电影作品，能够真正用心去讲好故事，塑造真实可信的角色，而不是简单地追逐票房，毕竟，电影不仅是娱乐，它更是一种艺术的表达，是对观众的一种责任和承诺，期待在未来，能看到更多有深度、有品质的作品。
