#一起读点艺术史# 安东尼.庇护及其妻子老福斯蒂娜纪念柱的柱础，《神化》（Apotheosis）浮雕。约公元161年。大理石。罗马梵蒂冈博物馆
图拉真凯旋柱仍然明显表现出古典化风格，罗马雕塑的古典化时期究竟何时开始让位于古代晚期更为抽象的特质，这依旧是个有争议的问题。安东尼.庇护（Antoninus Pius）及其妻子老福斯蒂娜（Faustina the Elder）的纪念柱柱础或许是关键的转折点。安东尼死于公元161年，他的继位者马可.奥勒利乌斯和卢修斯.维鲁斯（Lucius Verus）为了纪念他立起了一座高15米的斑岩柱，柱顶安有他的雕像，如今仅存白色的大理石基座。柱础一面刻有铭文，另一面是一个有翼的人像正背着皇帝和皇后去往天国，战神之野（火化地点）和罗马的化身在一旁注视着。这些形象身材修长，以古典比例刻画，脸部经理想化处理，平滑柔和，没有任何衰老的痕迹。在柱础的其余两面上，一支罗马骑兵沿逆时针方向绕着一支步兵队行走，或许是如实再现了当时围绕着火葬堆行进的丧葬仪式。这些场景的雕塑风格与神化场景很不相同，士兵的身体比例敦实健壮，整个画面是以鸟瞰的视角展开，而士兵则是侧面观。这两个因素在各行省以及非贵族阶层的雕塑订件中都有同样表现。
（《詹森艺术史》，P200-201）
图片来自网络及Vogel, L., The Column of Antoninus Pius, Harvard University Press, 1973
