新石器时代良渚文化（距今5300～4300年），玉琮，1986年反山12号墓出土
8月底，浙江省博物馆（之江）正式开馆，可谓是“千呼万唤始出来”。
新馆场地相当大，浙博绝大多数精品文物和展陈都放在了这里（浙博还保留有孤山馆），初次观展的话，一整天勉强能看完。值得一提的是，新馆大量使用低反射玻璃展柜，打光的角度、光源配置也颇为用心，那些年，国宝的细节，终于能看清了！
（以下内容，如无特别说明，均由本文作者于浙江省博物馆（之江）馆内拍摄，如需原图可联系作者）
西汉，铜鸠杖首
一、禁止出境文物，长啥样？很多人说，浙博有“十大镇馆之宝”，但到底是哪十件，见仁见智。比如唐写本阿弥陀经，有时候是“十大”，有时候不是；且大多数博物馆都有“镇馆之宝”，斯滥矣，不提也罢。
说到博物馆文物，最重量级的，无疑是我国的禁止出境文物。全国各地6000多家博物馆，总共195件禁止出境文物——列位看官就来看看，浙博的其中4件（浙博共5件）。
新石器时代良渚文化，玉钺（神人兽面纹），1986年反山12号墓出土
第一件（细节），如上图，来自良渚古城内出土的玉钺。玉钺表面，以繁复的线条勾勒出良渚的logo——神人兽面纹。过去因为光线的原因，纹饰很难看清，这回，神人、兽面的形象，终于看清了：戴着羽冠的神人，骑跨在下方大眼睛的神兽之上，颇有点神灵的即视感。
当然，良渚古城内出土的、更著名的还是下面这件——玉琮王。
新石器时代良渚文化，玉琮王，1986年反山12号墓出土
这件玉琮，因其巨大的体量及繁复的纹饰，被称为“玉琮王”。
展厅的光线，让我们得以看清神人兽面的形象。当然，上图的侧面整体颜色较均匀，对比度不强，而下图中的这一侧面受沁程度较高，颜色对比较强烈，神人兽面纹也更为清晰——
玉琮王
神人兽面纹
以上两件来自良渚。相比之下，浙江新石器时代的另一重镇——河姆渡，也不遑多让。
下图这块7000年前的“枣泥糕”，是否能让你感受到河姆渡的味道？其实，它是一只漆木碗，看起来很像陶质的。但透过展厅的灯光，我们还是能看到一些木材的质感，也正是漆木器的身份标签，让它成为一件禁止出境文物。
新石器时代河姆渡文化（距今7000～5300年），漆木碗，1973-1977年河姆渡遗址出土
当然，河姆渡最著名的一件禁止出境文物，还是下面这件：双鸟纹象牙蝶形器。
蝶形器表面对称的双鸟，中间如有一轮红日，因此学者、媒体为其赋予了诸如“双鸟朝阳”、“双鸟舁日”等意象。这一次，终于看清双鸟、日轮的纹饰了，很好！
新石器时代河姆渡文化，双鸟纹象牙蝶形器，1973-1977年河姆渡遗址出土
值得一提的是，双鸟纹象牙蝶形器，背面粗糙，远称不上精致，但借展厅光线拍照却很出片——
双鸟纹象牙蝶形器，背面
以上整理了4件文物——良渚文化玉钺、良渚文化玉琮王、河姆渡文化漆木碗、河姆渡文化双鸟纹象牙蝶形器——是浙博众多文物中，级别最高的，哪一件最吸引你呢？
二、小黑屋，亮了在众多文物种类中，青铜器是浙江的弱项，但是，在数千年历史长河中，浙江也留下了一批精品青铜器。
东汉，铜骑马俑灯，绍兴出土
这些难得的精品青铜器，更需要借助精心设计的光线，去看透它们的细节。本文选取3件越国青铜器，来一窥历史的细节——
1.伎乐铜屋模型（春秋）伎乐铜屋模型，出自著名的绍兴坡塘狮子山306号墓，但长期以来，它在浙博都是座“小黑屋”，由于体积较小、现场光线又不足，所以屋子里的人在干嘛，观众很难看清。
春秋（前770-前476年），伎乐铜屋模型，绍兴坡塘狮子山306号墓出土
伎乐铜屋模型
这次新馆的展陈，让我们终于看清了屋内的情形——
伎乐铜屋模型，屋内情形
原来，伎乐屋内，正在上演一场音乐会，有人唱歌（乐伎）、有人抚琴、有人击鼓，好不热闹——
伎乐铜屋模型，屋内乐伎（歌者）
伎乐铜屋模型，屋内抚琴者
伎乐铜屋模型，屋内击鼓者
甚至，连屋顶的鸟（馆方称为“大尾鸠”）与八角柱，都看得一清二楚了——
伎乐铜屋模型，八角柱与大尾鸠
说真的，比起欣赏“小黑屋”，这些活生生的人，爱了！
2.青铜鸠杖杖镦（春秋）史书上称古越人的特点是“断发文身”，何谓“断发文身”呢？这件鸠杖杖镦告诉了我们。
春秋，青铜鸠杖杖镦，湖州埭溪出土
来看杖镦底部跪坐的小人，全身布满纹饰，而其短发的形象，与留着长发的中原士人迥异——那就是属于古越人的形象。
青铜鸠杖杖镦，底部跪坐人物细节（正面）
青铜鸠杖杖镦，底部跪坐人物细节（侧面）
不过可惜的是，这件器物只是青铜鸠杖的一部分，因为见不到上半部分，鸠杖整体的形象我们就不得而知了……
青铜鸠杖杖镦，左侧面、背面、右侧面
青铜鸠杖杖镦，器物上部
3.越王者旨於睗剑（春秋）这把青铜剑，被认为是越王勾践之子所有。
常见的青铜器，因年代久远，器身总是包裹着一层厚厚的锈，整体呈绿色（因成分差异，偶尔也会见到其他颜色）。但这把宝剑却依然寒光照人，让我们见到青铜剑最初的色泽，毕竟，青铜曾被古人称为“吉金”，没点金属光泽怎么行！
春秋，越王者旨於睗剑，杭州钢铁集团拍卖购得并赠予浙江省博物馆
现场光线，让我们感受到宝剑的寒光，而剑的细节，也不会让人失望。
你试过在下面这个角度欣赏宝剑吗？长条形的剑，缩成一点，但依然能感受到摄人的寒气——
越王者旨於睗剑，剑尖视角
越王者旨於睗剑，剑端视角
当然，剑格处的铭文和嵌在其中的绿松石，无疑使这把宝剑价值连城。
越王者旨於睗剑，剑格
越王者旨於睗剑，剑柄
三、光线帮你划重点上学的时候，老师教过我们做笔记的方法：如果书上所有的内容都划线，那等于没划线，那些最可能考到的地方，才需要划线！
而展厅里的打光，也是同样的道理。浙博新馆，有几处细节处理得很不错。比如，下图这件，晚唐时期的戚鲁越窑青瓷墓志罐。
唐天复二年（902），戚鲁越窑青瓷墓志罐
墓志罐，顾名思义，刻着记录墓主人生平的墓志铭，最重要的地方，当然是那些文字——于是，光线恰到好处地打了过来。
而下面这件，良渚文化的玉璧，光打得尤妙。
新石器时代良渚文化，玉璧，余杭安溪出土
乍一看，没有什么特别？那是你大意了。
通体打光，等于没打，重要的当然是细节。玉璧上最有价值的地方，就是正反两面的刻划符号——符号的背后，可能是一套属于良渚人的话语体系，而这个细节，被展厅的光线追到了——
玉璧，层台飞鸟刻符
玉璧，玉璋形刻符
再来看青铜器。
下面2图，是属于西周青铜铙的细节，这凸起的乳钉，不像正儿八经的钉，倒像是小猪佩奇，简直萌化了——
西周（前1046-前771年），青铜铙（细节），浙江省文管会移交
青铜铙（细节）
现场还有很多因为场地、光线的优化而格外清晰的细节，这些细节，十分值得细细品味。
展看多了之后，我们可能会不满足于单纯由器物的色彩、体量带来的震撼，而更想透过那些独一无二的细节，窥探造器者所处的时代背景和器物想要表达的思想内涵。
宁波保国寺大殿拆解模型，模型比例为1:25
某种程度上，文物和人是一样的。
世上没有两个完全相同的人，透过日常生活的细节，我们便能感受到人与人的不同之处，而文物与文物之间也是。透过那些微到纤毫的细节，我们能真正感受到一件文物自己的“个性”。
人文体验馆，入口
最近浙博新开，门票难约，如果你都约到了票，还专程去了现场，不妨多花点时间，借展厅内独具匠心的打光，去好好看看文物的细节。
不夸张地说，这些细节，正是浙江一万年的文明之精华～
地下一层服务台，敞亮
展馆信息【名称】浙江省博物馆（之江馆区）
【地址】浙江省博物馆(之江馆)（点击查看）
【时间】9:00-17:00（16:30停止入场，周一闭馆）
【门票】免费（非常火爆，记得提前5-7天预约）
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（重要的看点说三遍！！）
约后晋开运二年（945），飞来峰青林洞西方三圣（第2龛），1:1复制
