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难怪说艺术家都是疯子和孩子，马原会害子，顾城也会杀妻。这两天《从21世纪安全撤离》在电影院大规模点映。场场爆满，预测会成为重点网红热播。看了超前点映，这部电影拥有精彩至极的想象力和混剪，特效，制片技术。在我看过的4400部电影中，也可以位列第一梯队。实在太精彩，我也忍不住拍手叫好，势必会大受欢迎。但如果从精神分析的角度去看，它的内核依然是：唤醒退行，包装幻想，白日做梦，用情感来意淫拯救世界。简言之，一个自恋障碍的男性对阉割的所有恐惧。
下面从精神分析的角度给出深度解读:精神分裂指南——乳房、老鼠、肛门、NTR、螺旋桨和自恋障碍为什么这部电影里，几乎没有父母的形象？为什么这部电影里的女人，全部都是玩具？为什么这部电影，是一个男人的阉割恐惧？01为什么这部电影，是一个男人的阉割恐惧？电影开篇在高塔最高处写名字，最酷的排行榜，这是对阳具的崇拜。水塔即为一根高耸入云的菲勒斯，是少年幻想中完美自我形象。长得最帅，爬得最高，打架最猛，泡全学校最清纯最美丽的女人做初恋，成为爽文大男主，把幻想编织到顶峰，然后永远继续下去。
但是第二个片段，紧接着世界末日。主角需要2000年世界末日，把美好的这一切都毁灭掉。为什么开篇要有末日这样的台词和情节？简单来说，这是一个婴儿因为奶水不足，而幻想自己大发雷霆，把整个世界都毁灭掉。却没有行动能力，只能无能狂怒。因为婴儿在对待好乳房时的喜爱，和对待坏乳房时的狂怒，无法具有整合性，只能选择压抑为末日。这是全能自恋背后隐藏着深深的毁灭欲望。它和前面的爽，互为表里，互相牵制。02第三个情节点，穿越1999-2019，青春与成年，美好与腐朽，完美与崩坏。此为《少年维特的烦恼》。即一个少年因恐惧和女神告白，恋爱，拒绝，或共度余生，无论如何，进入到成年人世界，均会令它不安。于是，它选择把自己的生命停止在最美好的少年时代，避免长大。
我不想，我不想长大，长大后没童话——如果主角活在1999年，那一定听过SHE的这首流行热歌。重点在于，童话。从精神分析角度来说，这是停留在想象界认同，没有完成被符号界阉割，与此同时也惧怕进入到真实世界。不停的拒绝长大，拒绝进入新世纪，拒绝“变坏”，实则拒绝肩负成熟的责任，拒绝看见真实。真实世界里，成年人不仅有好人，甚至有圣人。青春期不仅少有纯真，甚至还有恶魔。美好的品质，和年龄，和时代，关系并不大。从精神分析的角度来说，固着于过去，主要是因为心理障碍和勇气缺失。主角有非常深的阉割恐惧，内心深处只是一个会尿床的小男孩。
此类患者较为普遍。在我接待和阅读的经验里，常见一类人。他们无法释放自己的能量，无法成长，只能把能量郁结在想象界，在幻想中，通过意淫来完成自洽闭环和防御。03以今天这个故事为例。父母是缺失的，周围的环境是不存在的，只有最基本的人物关系。大哥，二弟，跟班肥仔，女神。对应着全能的自我；把我补充完整的物品——少女；以及跟班，出气筒，肥宅，舔狗；最后是黑化版的我。
在几个角色中，只有王炸，是唯一三观正确，心智较为健康成熟的，但却被设定为痴傻单一，头脑简单。换句话说被暗示没有复杂的情感。即主角内心那些私人的独特感情依然是不被理解，且占据主位的。在故事最后一幕，少女完全消失，几乎不再出现。我的替身也失去了自己的人物弧光，再一次沦为背景板。这对主角的自恋和自我保护来说，相当重要。
因为成长是人的天性，所以压抑成长需要一种病态的力量去抗衡。形成一种存在于想象界的保护罩。因矛盾而扭曲的现实就组成了这部电影。04为什么这部电影里，女人全部都是玩具？
在此类男性患者的叙事里，女人不存在。女人不存在，女人只是男人的附属品。女人没有自我独立的能力，也没有独立的意愿，甚至没有独立的经济，没有父母没有亲属没有朋友。失去了我的保护，她只能跟着舔狗和小弟上位，且小弟只是主角的替身，长得和主角像。与此同时，她必须要通过卖淫于一个矮小的侏儒，被ntr，才能得以存活。
而致使她如此下场的人，是黑化暴力版的我。不是我离了她活不下去，而是她离了我就不行。时时刻刻都要保护主角的感受，主角的自恋。
另一个女角色榴莲虽然略强，但也依然需要被拯救。这里也可以看出主角一方面恐惧纯真被破坏，女人被玷污，一方面又把女人看做毫无主体性的对象，对之有凌驾和毁灭的欲望与快感。即ntr的快感。此处后面深入分析。05为什么这部电影里，几乎没有父母的形象？我们可以对照引入弗洛伊德经典个案，“鼠人”的案例，来更深入的了解这部电影的创作者的内心世界。在精神分析经典案例“鼠人”最大的恐惧，就是一种老鼠钻肛门的刑罚。他总是很害怕这种刑罚会发生在他的女人或者他的父亲身上，尤其是他父亲身上。尽管他父亲已经死去多年。
这种充满悲剧性的内耗结构，其实充斥在大多数人的潜意识。究其原因，是他年幼时，被父亲指责，于是魔鬼上身，狂怒般回怼了父亲，把他父亲吓了一跳。从此，他父亲再也没有训过他。而他也因此觉得自己的攻击性会杀死父亲，因此深深压抑自己。直到他去参加战争，并死在战场上。鼠人的案例不仅非常形象的解释了精神分析意义下的强迫症幻想，也解释了《从21世纪安全撤离》这部电影的内核，就是一个自恋人格障碍内心的冲突。仔细观察，电影里的父位是缺失的。反派是同龄人，以及一个失控的母亲。主角的家庭和周围的关系全部消失，宛如三个孤儿。唯一一个父，要么以植物人的状态存活，要么就是保护与拯救。
故事情节的主要推动点，就是为了要照顾植物人的父亲而黑化。这就类似鼠人对父亲和妻子被老鼠钻肛门的恐惧。因为主角害怕自己的攻击性毁灭父亲，进而毁灭世界，他心怀恐惧和愧疚，所以要把父亲保护起来。但与此同时，他又忍不住要反抗父亲，所以最终导致他内心冲突，停滞不前。这也是为什么这部电影里几乎没有父亲——只要假装父位缺失，就没有攻击的对象。06这部电影的本质是导演心中的婴儿，对坏乳房的憎恨，以及对好乳房的保护与修复。是一种以分裂为核心的防御。好乳房和坏乳房，混淆好坏，在满足与不满足的两个极端，去体验。他们没有建立起连续性的自我，在两种极端状态里反复摇摆。就正如主角只能在1999和2019两个世界里穿越，一个好一个坏，没有中间态。换句话说，他们的世界非黑即白，没有体验的基本形式，没有自我定位策略，只有与不同的人发生关系时不同版本的自己。
他们对待客体也是一样，只存在好客体和坏客体，不存在一个真实的，协调统一的客体。在内心深处，他们没办法脱离自己狭隘的视角，去认识到这个世界真实的运转规律，尊重其他人的主体性。即，这个世界只有1999和2019。1999是好的，是永恒的。2019是坏的，是堕落的。又因为对坏乳房的极端破坏性和攻击性，是足以毁灭世界的，所以需要不停的压抑。所以，分裂出一个黑化版的我，四处杀人。
最终，此类男性患者的心理深处，那种即将被毁灭的焦虑“2000年世界末日”，转换为一种原始的攻击性。这股具有破坏性的毁灭力量自身无法承受，终于被投射到外界，变成一种反社会的力量。这也是最终毁灭世界和拯救世界的决战，你会发现女boss突然就研究出了药物并火速推进。它在故事逻辑上非常突兀，但在精神分析上却是必然。这也是为什么海报上，主角“受不了了，一拳打爆地球。”
他们毁灭不了世界，却可以毁灭身边最亲近的人。因为朝向所爱之人的永恒破坏性，会导致持续的抑郁和焦虑，永无止境的修补。此时来访者会采取另一种方法，强行凌驾于客体之上，否认对客体的需求。比如，马原害子。大作家马原，因个体自恋，偏执，没有安全感，所以隐居，不准孩子上学，不准孩子看病，最终导致了孩子的夭折。再比如顾城杀妻。杀妻后自杀的顾城，凌驾于客体对象之上，是他们内心冲突的极端表现形式。难怪说，艺术家都是疯子和孩子，顾城也会杀妻。到最后你会发现，他们心中只有自己，没有别人。他们始终无法整合出一个完整的心智。没有人会否定他们的艺术创作价值。但你必须把艺术品和艺术家区别对待。不过，我也要公平的说，他们只代表一类艺术家罢了。重点在于，你是否能和我一样去快速区分他们。07做出一个总结：此类男性患者缺乏养育者的安抚，没办法妥协其被害焦虑。因为对奶水不足而产生怨恨和焦虑。他们在四五个月大时会因此对母亲产生狂怒幻想，又因此深深地懊悔，渴望修复关系，撤销自己带来的毁灭与浩劫。母亲的抱持和安抚可以极大程度缓解婴儿的障碍。修复的程度决定了其整合性发展水平。尚未被修复的自恋障碍会形成其主要人格特征。08热评有一句说，这部电影散发着18岁男人石楠花般的气息让人不适，却又因为画面精彩好看而忍不住喜欢（大意）。我觉得这是非常精妙且公平的评价。创作者即不敢真的去反抗父权，也不甘臣服于大他者，只能用面纱笼罩主体，伪装成阳具，来完成与大他者的融合，抢占大他者的位置。我个人简称此类来访者是想用女人的方法实现男人的野心，用女性的癔症化手段来夺取父权。把自我的意淫贯彻到主流的意识形态中完成最终融合。因此，自我牺牲必定是融合的最后一步，它既是对真实的拒绝和退行，也是回归原乐。是向大他者证明自我价值，完成牺牲和奉献的最后一环。是因自己毁灭般的力量而感到愧疚不安，是一种深切病态的自恋。此类男性来访者需要有良性的客体体验来减少对坏客体的偏执恐惧，并增强与好客体的联系。最终帮助患者整合体验模式，把好坏客体变成一个完整的对象，缓解抑郁性焦虑和罪恶内疚感。
没有人准备好长大，我们都想活在安全的梦境里。偶尔幻想回到过去，退行于安全区内，是正常的。真正的问题是，你有没有勇气，在悠长的假期后去面对真实的生活。太长不看版:用身高的螺旋桨保护自恋拿满腔的热血拯救女朋友跟班的肥仔小弟糟蹋初恋丑龊富侏儒NTR清纯女神做梦都想帅气的拯救世界却清楚看见内心最深恐惧青春并不只有纯真成人也不是非要龌龊明明已经该要进入现实却迟迟拿不出勇气面对自己内心的阴暗固守着已经腐烂的过去，强说梦境永恒，幻想纯白无暇用做梦的天赋交织出全人类退行的艺术记得帮忙点星标和在看。看电影小号—— 