《光之护卫》一共收录韩国青年小说家赵海珍的九篇小说。特别之处在于：小说的主人公几乎都是“漂泊者”，迫切地想要“专注于活着的感觉”。 这无疑是一个东亚文化特有的命题：jiti zhuyi文化的笼罩之下，“活着”，或者说自我个体的确认才是一个需要用力去面对的问题。 比如特别喜欢的一篇《走好，姐姐》。 因为妹妹有先天性心脏病，父母以照顾妹妹的责任为由，要求正在读高中的姐姐牺牲自己画画、出国的理想。姐姐负气离家出走，又在雨夜自己归来。 妹妹祈祷着姐姐不要归来： “我的祈祷总是出于真心，正如那天我从门缝里偷看你，觉得你头发和衣服上掉落的透明雨滴是那样美丽一样。不，我觉得美丽的只有你。为何明明生气却又这么开心，为何失望与安心可以共存，这些我都无法理解，只是被你的美丽所迷惑。” “为何明明生气却又这么开心，为何失望与安心可以共存”，好会写！割舍不掉的亲情羁绊，又希望姐姐自由的矛盾心理刻画得如此丝丝入扣。 东亚家庭里，爱和束缚是一体两面。爱首先是责任，是牺牲，其次才是爱。而我们又总是羞于谈论爱。以至于让我们忘记它确实是爱。 赵海珍是多么富有洞悉力！她在命运的反转中所揭示的命运的残酷是多么平等地降临在牺牲者与被牺牲者之上。 二十七岁，从事外贸工作的姐姐通过一段没有爱的婚姻逃离家庭，去往美国追求自己的艺术梦。她的生命永远停格在三十岁。与此同时，手术成功的妹妹却被父母寄予了新的希望：“姐姐活在自己的身体里。” 她前往姐姐曾生活过的国家、结婚，也追随着着姐姐的艺术梦想。或者说，她在努力活成姐姐的样子。尽管艺术在赵海珍的小说里，总是一次次被赋予光的力量。 赵海珍在细腻的表达中道出了东亚家庭爱的枷锁：活得像自己是一种奢侈。是的，我们总是被教育要为他人而活。 看看我们吧，我们甚至更愿意把大都市里的出租屋叫做家，因为在那里，我才能顺从我的意愿而活。 从这一意义上，旅程结束，妹妹结束回忆后，那句带着释然的“走好，姐姐”，我认为是一种祝福。我为身在枷锁中的人这珍贵的祝福，又落泪了无数遍！