刚看了《草木人间》中吴磊 塑造目莲的记录，相信很多人看完就懂得我说的，吴磊演的何目莲，是充满神性、同时也是落地的生命体。他身上充满了性感的、旺盛的生命力。就像吴磊对角色的理解一般，目莲是向阳茁壮成长的。而表演过程中，吴磊不光利用表演技巧、自身可塑性去诠释人物。同时也在真正去走进目莲、融入目莲、成为目莲。感受角色命运的起伏波澜、感受目莲跟自然、也是电影更深层次的叩问与追寻。所以吴磊饰演的不仅是角色目莲，还是植物目莲。在社会中遭受挫败，但回归自然却可以呼吸生长的目莲。草木人间 这也是吴磊让人赞叹的地方。因为《草木人间》并不是不是简单的反传销片。何目莲这个角色并不是简单的涉世未深的儿子形象，何目莲是儿子，但同时也是可以跟自然产生链接的“生命”。所以吴磊诠释这般复杂的角色，需要花费更多的精神力。一方面是表演上，比如片段里划掉父亲名字那段、比如砍树的象征。吴磊必须要表演出对自我的摧毁那种震撼感，更要表演出何目莲全身心的崩溃与瓦解。而吴磊那种破碎的情绪跟渲染力、那种绝对的痛感跟自我拆解，给了我们足够的情感共鸣。 同时另一方面，吴磊需要演绎出更为神性的一面，完全迥异于社会中的他。完全的生命体。但演员出演这种高于生活的角色何其容易。这里面有很多导演个体的表达，关于人与自然的关系、关于救赎与放下、同时还有超现实的、接近于神性禅思的表达。吴磊作为青年演员，去演这样的角色，非常消耗自己。一方面是两种风格的反差，另一方面是演员要真的懂导演的意图与思考，然后跟角色有足够的链接。 记录里，我们可以看到这位青年演员的聪明。他会去观察植物、去养殖植物，然后感受这些自然的生命、感受目莲跟自然的关系，他躺在那里，接受光照跟自然对他的饲养。而这样的感受，才让吴磊真正脱胎一般，尤其在电影最后半小时，演出了那种看似沧桑，却充满了神性的光辉。那是如《幸福的拉扎罗》一般的神性。最后何目莲他走进大山、躺在自己的树下，被自然沐浴洗涤，与土地融为一体。