上一篇小歪分享了去戴敦邦西游画展的实拍，非常惊艳。这次画展作品是曾为一部惊世骇俗的电影做的造型集。戴老在2016年出版物的自序中讲了许多幕后的故事，有笑有泪，令人唏嘘，正应了那句话：“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”

想不到，戴老心血之作《大闹天宫》人物画集有这样不凡的经历，就当做一部中短篇小说看看，就此我们可以了解戴大师一段不为人知的心路。

我转录了出版物的戴敦邦大师自序全文，分段整理，略作删减，并在括号中备注心得，供大家参看。以下是全文：

《泪眼喜迎大圣归》

——丙甲猴年出版《西游记·大闹天宫》人物画集有感

世事难料，人生多舛，但有时也祸兮福倚，否极泰来。吾出神入魔沉潜丹青近20年，耗费年余时日绘制成250余图的《西游记》人物造型，在辗转人手湮没无闻近二十年后，于今华历丙申年忽然峰回路转，柳暗花明，重见天日，其悲欣交集的感觉真是难以言表。

戴敦邦绘西游记2016年出版

追忆昔日之曲折酸楚，草根艺人苦尽甘来，心潮难平，昨日前尘，如梦如幻，其中诸多花絮，也好比朝花夕拾，借此奉献给读者诸公。

其时在吾执教交通大学且临退休之际（1996年），吾业已完成了中央电视台委托创作的《水浒传》电视连续剧人物造型总设计，这花时年余创作的人物图稿总计180余幅，而该剧的拍摄制作已届尾声，虽然剧中的人物尚未全部亮相，但吾设计的人物造型在电视剧制作圈里已有不错的口碑。

戴老为水浒剧组设计的造型稿，出现在片尾，成为街谈巷议的经典

此风声也传到了北京的民营企业家、珠达公司老板张宪光那里。张宪光先生正谋划出资并邀请北京电影制片厂、上海电影制片厂联合拍摄制作中国首部立体三维电影《大闹天宫》，此种三驾马车的合作形式在当时真是个大手笔。

该剧剧本自然是依据中国的小说名著吴承恩的西游记，由作家叶永烈担纲改编，总导演为上影厂的张建亚，其摄影、录音、剪辑都为业内高手，音乐创作者已记不得姓甚名谁了。

主演的男一号孙悟空为六小龄童，其父六龄童猴王世家的，各位角腕均在其中出演各种角色。如此的编创演出摄制团队不可谓不是强大且豪华的阵容，二家电影厂的领导更是亲临现场督阵，他们的目标是向美国大片《阿甘正传》所创下的票房价值与社会效益看齐，要借此在世界同仁面前晓以身手、为中国的电影事业大展宏图，可谓豪情壮志气冲斗牛。

（小歪批注：北影上影合作，还有正宗的孙悟空六老师出马，这么大阵仗，这么牛的团队，其实对项目管理提出了更大的挑战。）

美国影片《阿甘正传》采用了cgi技术（电脑三维动画技术）

此时大闹天宫的人物造型设计人选尚在寻寻觅觅，然张宪光先生慧眼独具，一次他偶尔见到吾画的水浒传电视剧人物造型图，就对他属下公司成员说，就请这个人来画吧。他看到水浒传剧组，依靠吾创作的全剧人物形象，大为顺利地解决了演员遴选以及古装人物的化妆造型问题，便拍板敲定选用吾这个在电影行业名不见经传的门外汉担任全剧人物造型设计。

于是他两次派麾下高管来上海找吾洽谈其事。接待来员后，吾了解此任务的不易，虽画水浒传的一百零八将后，吾手尚有余热且技痒难禁，但吾毕竟还在学校教书，有本职工作要做，过于沉湎社会劳作就是不务正业有所造次了，但终究拗不过对方那颗滚烫的热忱与诚意相邀，吾亦在半推半就中再次出山了。张宪光先生闻讯大喜，立即飞抵上海，在他下榻的兴国宾馆设宴把盏致庆，欢迎吾加盟大闹天宫拍摄团队。

（小歪批注：感觉资方诚意还是不足，好在戴老那会儿快退休了，绘画兴致也高，算得上彼此需要）

不久在京举行了盛大的电影开拍庆典。长城饭店大宴会厅里，各行各业的名流大腕大款满座，可谓济济一堂。吾不谙应酬，辨识不清各路名流俊彦贤达。吾依稀记得，似见到篮球巨人体坛大个子穆铁柱，银发灿灿的白毛女扮演者田华。

穆铁柱

（小歪批注：不知请这样一位巨人参演什么角色？巨灵神还是四天王？）

白毛女演员——田华

吾被主任张先生执意相邀请坐在主席台上，亦可谓生平第一次如此受宠若惊，因此看见了同在嘉宾席上的香港大导演李翰祥先生。那年他与吾一起参加了北京荣宝斋的纪念庆典活动，李导因看过吾为英文版红楼梦画的插图与吾相识。

英文版红楼梦小说，戴敦邦为其配插图

他们开门见山地要与吾合作拍摄电影多集版《武松与潘金莲》（即金瓶梅也），蒙他扰爱，李导直言相告已拍就了三级版金瓶梅电影，又打算拍成文艺版，欲邀我加盟共襄盛举。

吾当然明白金瓶梅的份量，更深知日后有名燥走红的机会，但吾更清晰了解彼时的社会情势及导致的后果，吾无奈婉拒了李导抛来的橄榄枝。

虽然拒绝了文艺电影，戴敦邦后来还是自创了金瓶梅，了却心愿

但创作金瓶梅人物全图，一直是吾魂牵梦萦的理想。进入2000年后，吾终于独自完成了足本金瓶梅全部人物彩图，而李大导演也作古多年了……他当时曾送了吾一台第一代的盒式录音机，使吾可以再逼仄的陋室里成天播放《小城故事多》《月亮代表我的心》等等，让邓丽君柔靡可人的歌声弥漫于破旧的上海屋檐下，伴随吾惆怅的回忆。

在那次规模盛大的庆典与宴请中，当然少不了中外的媒体，那些衣着与国人相异且扛着各式采访器械的记者们穿梭来往，场面煞是热闹，其中美国之音的洋记者尤其瞩目……

次日吾随上海来参加此活动的电影界各方人士一同登场，其中不仅有上海电影制片厂的厂长领队，更有各位大牌影星，使吾有幸面对面睹其尊颜芳容。不过因为年龄关系，自己失却了追星的冲动，所以吾未请求明星们签名或跻身一旁立此存照。

没有不散的宴席，庆典结束各路人马打道回府时，作东的张宪光先生又颇为费心要他的下属代送各路代表至北京机场，又在机场候机厅餐厅为各位代表每人准备了一份餐食，吾凑巧与电影艺术家孙道临先生同桌，孙先生见盒饭量颇丰，就招呼吾说，吾年轻可否为他分食些许，并还说自己尚未动筷，否则浪费了可惜。

孙道临先生，著名演员

吾真诚回答自己能自扫门庭，已属勉强，先生美意只能心领。于是，孙先生又去另桌同道商量分食了。如此大庭广众之下，这样一位广受观众敬仰的公众人物大演员能如此珍惜盘中粮食且朴实可亲，该细节使吾大为感动，比之时下昙花一现挥掷千金的所谓明星，顿觉孙先生比其中在电影中塑造的任何艺术形象都生动高大，吾也就此与孙先生有了相识的缘分。

那年画家范曾先生去国离乡后又返回故土，来沪找熟人相聚，孙道临先生亲自安排了一家小饭店，席间有诗人白桦、画家范曾和吾，仅此四人举杯交觥，气氛颇为欢洽。

其时范曾先生因政见问题受到有司指摘，白桦先生也因《苦恋》电影遭批，而吾呢？一直是躺在地平线上，从来就是满身污泥的底层艺人，并无身价可言。如孙道临先生，则是位社会影响极大的公众人士，若吾等相邀婉拒也属情理之中。所以他的不避时议屈尊莅临，足见他那种正道直行，处事泰然的君子之风，由此使我对其更添敬仰。席散之后，范曾先生还叫上出租车亲送吾至田林新村寓所，吾乃无所禁忌，所以对于范君的情谊还是蛮感激受用的。（小歪批注：戴老和范曾交情还不错，这一点不为常人所知）

他山之石可以攻玉，这是中国人的民族智慧与哲理思想，亦是天下成其事者的重要法则。

开幕大典结束后，各项工作相率启动。工欲善其事必先利其器，大闹天宫电影是瞄准了当时世界电影的翘楚《阿甘正传》，且要与其比肩争锋企图超越的，所以硬件方面，除了已拥有国内一流人才的创演团队外，先进的器材也是必不可少。

但当时的中国的电影事业的科技装备尚属落后，与美国电影工业发达国家差距颇大，为此张宪光先生耗巨资从美国进口了最先进的设备。

硬件买来了，但此时国内业界人士尚不谙其中技巧，不会操纵，只得再重金专程请来美国专业人员操控，但他们计酬标准是以小时计的，其耗资可想而知，但为了拍摄成功，只能不顾血本。如此大大超出预算难以为继，最后无奈之下只得婉辞了这一帮美国专家们。

老板的尴尬换得了对方的一番调侃：你们买来了一架喷气式飞机，日后你们只可当作手扶拖拉机来用吧……拜拜！

以上花絮权当开场白，吾画大闹天宫是正题。

说实话，吾对西游记原著不是太熟悉，自己有关它的所有认知积累，无非是儿时看的连画本京戏西游记和万氏兄弟拍摄的动画片，再就是每逢新年在城隍庙买的西游记人物唐僧、孙猴、猪八戒和沙和尚的野糊脸（玩具面具），小孩子各自戴在脸上，相互打闹，也算是当时民俗。

万氏兄弟的西游记动画

所以，要画好西游记人物除了要认真拜读原著，还要查找其他资料，知道各路神仙妖怪的级别出身法道本领。同时，吾的创作还必须接受投资方的指令，其造型角色的名单均由编导人员提供，在京的剧组每月派员送上造型名单，吾每次按时交出近20幅人物造型彩色图稿。

（小歪注：戴老一向熟悉水浒，红楼，而西游不是他的强项，所以为这个项目想必是花了大力气补课）

正当吾进入紧张创作状态时，吾家楼上的邻家开始大事装修，砸墙凿壁，风镐冲击钻声炸天裂地，犹如枪炮直击吾的脑门，如此苦楚不少国人一定有充分领教。但同处一楼的都是本学校的职工同事，平时抬头不见低头见，人家白天开工，也经物业许可，所以只能容忍与退让。

但吾手头的人物造型是整个电影摄制流程的第一环，吾若耽搁势必影响全局，所以保证质量准时交稿是无任何理由推诿的，再大的困难亦须自己克服。

亏得内人在小区内找到一所歇业的托儿所，经商量以很低廉的租金借吾使用。从此吾得以躲开装修声的折磨干扰，安心从事吾的营生。

吾每天提了一壶热水去幼托所，偌大的园子唯存废弃的幼儿游泳池，残留的池水在这春夏之交正是蚊虫滋生的天堂。这帮尖嘴长腿的野生动物将吾当作园中唯一的袭击对象和衣食父母。为了营造安全安静的创作环境，吾每日工作之始是先驱赶入侵的蚊虫，然后紧闭门户，在孤独清净中与西游记中的诸位神仙妖魔展开上天入地的心灵交流，再凭水墨五彩，让各种人物造型在吾笔端出世亮相。

尽管幼儿园内没有一件像样的家具可以供吾久坐或伏案创作，但吾还是找到了一个幼儿们放置杂物的橱柜，其顶上正好能放置一张画纸，吾就因陋就简膝盖盯着柜门站着作画，只有站久膝盖酸痛不能坚持才偏坐歇息片刻，如此体罚式地工作一天，直待落日才独自关上园门，步履蹒跚回家。北京方面每月派员送上的造型名单也是逐渐增多，如此耗时年余，俟全剧人物完成，总计有250余图了。

其间日复一日，在吾创作任务完成过半时，大闹天宫拍摄尚在起步，忽被邀参加当年的法国戛纳国际电影节，由原任中央电视台副台长的洪民生担任摄制组的顾问、赴法代表团的团长。

张宪光先生要吾业同去法国开开眼界，吾以手头创作不可耽搁为理由坚辞了。张先生表示理解。赴戛纳参加国际电影节的大闹天宫摄制组人员共8位，主要任务是将吾的部分电影人物造型图作四天展示，不料竟得到了业界特别是绘画同行的青睐。

根据赴法回来者告吾，反响很好，大会主人不仅免收了场租费用，还请他们作为嘉宾走了红地毯，真是出乎意料地风光了一番。

还告知有位法国女动物画家，看了吾的造型后说从未见过如此动物形象的中国画，吾听之毫无喜悦之感，因为外国人根本不懂中国的名著西游记，因为吾画的不是动物，是人物，他们是人性的变态或者是人性的动物化。但无论如何，摄制组赴法人员归来，带来的是群情振奋的利好消息。

然而，福兮祸所依。不久情势突变，摄制组高端因矛盾而产生分裂，主演孙悟空的第一主角六小龄童离去了，无奈之下，替换上京剧名宿李万春先生之孙，如此临阵换将势必大伤士气。

吾当时亦置身于北京电影制片厂的摄制大棚里，正拍摄孙悟空从太上老君炉中跳出，众仙道目不暇接，矗在高空的钢丝绳将饰演孙大圣的演员一遍一遍地吊起，重复拍摄，旁边陪演的群众演员如同站班的皂吏一脸无奈与疲惫……

吾油然升起一种不祥之兆！吾担心如此这般，是否真能将西游记拍成一部惊世巨片而跻身国际影业之林？

其时在离摄影大棚不远处的北京电影学院礼堂内，也正在展览吾的全部大闹天宫电影造型人物画稿。

吾巡视了自己费时年余艰辛绘制的人物画，可谓是济济一堂，个个龇牙咧嘴或张目颔首，似向吾示意，但吾总是忐忑不安，欣慰不起来，在为这些丹青人物的命运担心。大闹电影的成功与否，要综合考量，看最后的成果，不是其中某一个环节的局部出彩。

由于张宪光先生不是电影行业中人，不谙其中奥妙，单凭自己预想的1:7的投资回报率，种种耗钱不在刀刃上，很快就发生资金缺口，虽则张先生几近倾囊而出，将他在珠海等南方的房产，整幢整幢大厦抵押与抛出，然而彼时楼市低迷房产不值钱，所以难以弥补断缺的资金链。（小歪注：2000年前房子并不值钱，该项目生不逢时，很好奇主心骨六小龄童为何离去）

吾记得一次为筹借三千万巨款，张宪光先生在北影厂的餐厅里把盏宴请对方和中介人，吾亦被张先生相邀作为主创人员陪座，洽谈似乎顺利，但事后终如镜花水月，杳无下文。

大闹天宫摄制就此功亏一篑，宣告失败。吾还记得那次张先生握着吾的手说：戴老，认识您太迟了，能早认识您，不至于如此……一位曾在商界纸叱咤风云打拼成功的商人说出此悲怆感叹之言，不啻虎落平阳，英雄末路。

但张宪光先生还是一位守信用重然诺的人，尽管财务拮据，还是相约在北京饭店大厅结清了吾稿酬的全数款项，人民币中还夹杂了美钞，显见张先生囊中的孔方兄已山穷水尽了。

虽然是财货两讫，但吾对于那些人物造型总是敝帚自珍，还牵挂那电影拍摄的进展，于是要儿子专程陪同再去一回北京电影制片厂，实地实景看了让人心惊：只见在北影厂大门之侧马路上丢弃着大堆大堆的大闹天宫电影布景道具。

吾对这些昔日视如珍宝的东西被抛弃在路旁痛惜不已，特别是那座已不成形的八卦老君炉，曾经是孙大圣扬眉吐气造反有理的见证。现在人去楼空，一地鸡毛，玉皇大帝跑了，凌霄殿倒了，吾耗时年余用心血铸成的二百多个造型人物的命运之路在何方呢？吾痛心疾首泪眼婆娑面对着已成废物的它们，有回首深情地望望已是成人的儿子，父子两人伫立西风残照，无可奈何，心头滴血，步履踉跄，挥泪离开此伤心地——别了，孙悟空！（注：看到此处，能理解戴老的心痛，泪目）

吾有个固执而保守的习惯，或者可以称之为规矩与守则：出自吾笔下的人物图形，是具有灵性的，可以与吾对话诉说衷肠，是自己生命的外在形式。

随着年岁的增长，吾总是担忧它们的流失与离散，不时泛起失落与无奈之感。所以吾总是乐意接受创作任务而吝啬出售与酬赠原画，吾即便被众人诟病为孤僻与自傲亦无所谓。

中央电视台水浒电视剧播出后，曾有该剧的资金赞助商，山东一地方名酒厂的老板告知吾，愿意收购吾的全剧人物造型图稿，且出价不菲。在当年，这笔钱可以在上海买数套住房了。为了表示诚意，该老板专门请了吾与儿子及剧组部分人员在北京昆仑饭店摆宴商洽此事。

俟后吾与剧组的主创人员一同南下为水浒传电视剧造势，朋友们处于真诚好意，一路上相劝吾还是售出画稿的好，云这些画日后平白留给子孙们，若不懂你的苦心，最终不知流落何方，若那你对画款出价嫌少，可帮你再商量……吾敬谢不敏，正色告知诸位朋友：这些画对吾来说只能是付梓出版传播四方让读者欣赏，售画之计断不可行，即使支付吾两个亿也免谈……（注：戴老对画作的爱，犹如对亲生孩子，怎肯割舍）

如此信誓旦旦掷地有声，那么对大闹天宫电影人物造型画稿，如何竟一改初衷呢？

其中的缘由是：张先生在计划拍摄电影的同时，更酝酿构建一座类似美国迪士尼的游乐公园，其设施项目即根据全本西游记有关情节。而大闹天宫电影是此主题乐园的开篇力作，而吾绘制的画稿，按照计划设想也是镇园之宝，所以原作归属张老板是情理之中了。

（注：这个设想很好，可惜至今也没有一个中国本土文化主题乐园品牌可以和迪士尼抗衡）

而且又约定，目下支付的酬金只是全部报酬的1/3，其余作为吾投资入股主题公园的股份，并为此立下书面字据。

张先生也的确尊重艺术，对吾的图稿不仅是满意且钟爱有加。特别是从法国戛纳回来后，在老总办公室隔壁专辟一室为库房，珍藏吾的画稿，每幅画稿均装裱配上红木大镜框，且有专人看管，闲杂人等未经许可不得入内，这都是吾历历在目，记忆犹新的，至于是吾提出日后要翻拍原稿，出版大闹天宫全部人物造型的大型画册，更是不在话下了。

所有画作全部高档装裱，2023年10月编者拍摄于宝龙美术馆

如今，镁光灯下的鲜花和嘉宾的掌声成了过眼云烟，原来设想的主题乐园也化为海市蜃楼，做股东的梦想更成为笑柄。吾不敢打听大闹天宫的后事，也不愿去询问张先生的下落，但总在自己心中祈祷着他能重出江湖东山再起，也让吾呕心沥血画的天神地魔能重见天日。

岁月如梭，若干年后，吾的大闹天宫画稿出现在北京的一次拍卖会上，拍品的种类属于连环画，而后的成交价可以说是毫无身价可言。

这清楚告知吾，这些画稿已从张宪光先生的掌中之珍和镇园之宝沦为流落市井的J货。吾知晓连环画的收藏方兴未艾，然此道中仅注重其版本与历史演变，以及品相之新旧整损，至于其艺术水平的优劣雅俗是退居其次的。（注：连坛收藏的弊端盲目性，被戴老一句点破）

那么，吾的人物造型图，流入此类收藏家手中，无疑是明珠暗投了。对吾而言，此不仅耗费心血失却脸面。大闹天宫画稿的第一次拍卖结果，更是对吾人物画艺术品评的倒赞。

吾由此而惦念着这些画最初的拥有者张宪光先生，或许他已经身处穷途末路的困境了。

吾猛然醒悟，任何事物都有其不可违拗的自身规律，空有良好的愿望和主观善意，在事物发展中无论超前与滞后，都将被现实无情地抛弃，唯存头破血流的结果。

大约时隔2年吧，大闹天宫画稿有一次亮相在北京的某个拍卖会上，拍前展示之际，门生周一新君适逢在京公干，去现场见到图稿，激动异常，随即与妻商量决定认购下全数原图。一新购大闹天宫固然是因为珍爱，但更重要的是为了将此全部图稿留存至“民间艺人”的门下——从“戴家样”的传承考虑。

戴敦邦的弟子——周一新

为了筹措资金，一新考虑将在沪上购置的一套居室出售，但与当时画稿的估价尚差几十万。一新多番与拍卖公司磋商，希望能在他可以承受金额内购得。

拍卖方的人员则直率告知：“目前这个金额数也不算高额，今后升值的可能极大，因为从戴老的年龄与精力来看，再无可能完成如此量大的创作，也可以说是他自己绘画创作生涯中的绝唱。”

周一新君最终没有能拍下这套画稿，但吾对他倾其所有努力争取的气概，与对戴氏艺术的赤诚，是深深感激的。当然，这里还有同门操觚的深情。

又相隔2年光景，上海某拍卖公司再次拍卖吾的大闹天宫画稿，在京举行巡展，刚巧一新之妻金凤在京参加油画创作学习班，闻讯参观拍卖前的预展，得知大闹天宫画稿的起拍价已属天文数字，他告诉一新，其估计价位是上回的近十倍左右！

对吾而言，如此飙升的天价，对吾已没有什么经济补偿意义了。唯其价值重新得到市场与藏家的认可，好像沦落风尘的女子终于使人发现了她的蓬头国色的良家身份，这些画稿的命运从此有了转机，这使我多少感到苦尽甘来的欣慰。

虽然金钱不是衡量艺术高低雅俗的唯一标准，但在商品经济中，艺术品拍卖市场的价格，也相当程度上反映了一定时期的艺术风向与人们的审美水准。吾一直在惦念大闹天宫画稿的下落与结局，得到了精神的回报。这些画的命运也初步找到了归宿。这样看来，大闹电影的下场，远不如画稿的结局，吾因此悲欣交集。

一新君曾经告诉吾，互联网上对大闹画稿多有赞许，众人又质疑为何不结集出版以飨读者。吾听后只有无奈的苦笑。因为吾虽然是它们的亲身父亲，然无奈年幼时已被吾过继他人，如今虽被富家收养，但不知下落，即便知其行踪，若要见其一面，也要养父母首肯。出版画册之事实在是心有余而力不足。

后来的事情因为红儒儿（注：戴红儒是戴敦邦的儿子）的努力有了转机，红儒的友人之子是经营拍卖行的，拜托他在圈内寻觅到了大闹图稿的最新藏家许健康先生，得悉这批画的缘由后，许先生慷慨相允，同意付梓出版，并很快制成了清晰高质量的电子文档交给红儒。

吾由衷感谢许先生成人之美的风雅义举，也玉成了吾再次与上海辞书出版社的合作。今年幸逢丙申猴年（2016），国人的习俗是将该年生肖尊为嘉宾主角，祈求吉祥，所以作为人物画系列出版的开篇，请出了孙大圣和各路神仙。

1996年的画展请柬

1996年请柬——叶毓中题字

2016年，《大闹天宫》画稿由上海辞书出版社集结出版

2023年9-12月《大闹天宫》画稿在宝龙美术馆展出

吾在此赘述《大闹天宫》画稿的沉浮起落，无非是想知人论世，求读者了解其艺术创作之甘苦与作者之精神感情世界。至于它的结局，也如同西游记悟空师徒西天取经，历经磨难，终得正果，以上权充自序，并谨向读者诸公致谢！

——戴敦邦于2016年《大闹天宫》画集自序

（小歪注：这套艺术品在风尘中起落的故事令人唏嘘，现实比小说更精彩，虽然电影失败了，虽然画作失散了，但每一位为中国文化自信努力建设的人，所做的都是有意义的。谨以本文整编，向那些文艺工作前辈致敬！）