余幼時觀白石先生作品於美術雜誌中，心悅誠服。是時，圖籍所錄，皆珍而藏之，敬之若神祇。歲增而識廣，漸悟白石之筆，初視或類凡匠，細究則奧妙無窮。於是時仿之，欲得其神髓一二。 白石畫藝，民眾共賞，無論雅俗，皆奉為丹青聖手，禮拜有加。然能從專業之深度析其精髓者，寥寥無幾。其繪蟲草之細膩，固為人稱道，而筆墨之精，非深諳者不能言。比較今人之寫意，白石筆力遒勁，不事繁復，一笔而就；後者則借皴擦渲染以飾筆力之不足。由是觀之，筆力之純，黃賓虹、潘天壽、吳昌碩之屬，優劣可辨矣。 白石先生，技藝全面，人物、山水、花鳥，無一不精。世人多見其花鳥之妙，而人物、山水則罕有。余以為畫中上乘，山水居首，人物次之，花鳥又次之。其花鳥，受吳昌碩熏陶甚深；人物，則師法金農；獨山水，自成一家，筆墨超群。 學藝於大師，須究其微妙。未親睹作畫之景，難明運筆之秘。李可染之點簇，白石之彎筆，陸儼少之厾筆，黃賓虹之前傾，各具特色，不可混淆。若錯置而用，必致失真；善學者，取長補短，融入己作，自成風貌。觀白石繪須之技，筆鋒彎轉，力透紙背，線勁堅韌。 書畫之道，工具亦重。有書畫家，非上等之墨不取，材質挑剔，幾近極致。此乃藝術之執著，人生之求索。然器具雖好，無深厚之功，亦枉然。齊白石，擇簡樸之紙墨，而造詣無人能及。 白石《山水十二條屏》，以天價成交，此作於1925年繪制，尺幅宏大，乃其一生傑作。所用之墨，龍翔鳳舞，工業碳黑也，時人譽之。彼時，洋貨盛行，墨亦不例外。白石出身貧寒，用度節儉，故選龍翔鳳舞，價廉而質優，亦推之於弟子。 汪六吉宣紙，白石所愛，非因其價廉，實因其適筆墨。觀其作品，可知其喜用舊紙，使墨色更潤，非新紙所能及。有時紙性略熟，墨痕稍遜，此亦風格之一面。 吾人常惑於外界，如乘地鐵之開門左右，自信缺失，此事亦顯於書畫。白石雖言不觀古人，實則私學吳昌碩，融木匠之細，成自家風範。其珍貴，在於持童心以觀世界，生活瑣碎，皆可入畫，農具亦顯藝術之光。