#黄梅戏与湖北有关系吗?# 黄梅戏属于热爱痴迷黄梅戏的人们，黄梅戏发源地之争对黄梅戏发展繁荣没有积极作用，纯属无聊。如今的黄梅戏不景气的市场，让院团连工资都发不出来了，我们还在网上争黄梅戏发源地，这对黄梅戏没有好处。黄梅戏不景气的原因还是没有人买票进剧场看戏，为什么没有人看戏？一是票价贵，二是没有好剧本，新戏很多人都没有看过。像《大清明相》、《徽州女人》、《六尺巷》宣传工作都做到位，可观众还是不买账，原因是剧本不行。文艺是为人民大众服务的，不是为艺术节、展演周服务的，只有观众反复观看才能成为经典，剧本创作要尊重历史，不能胡编乱造，要尊重地方习俗，接地气，要出人意料之外，让人觉得有激烈矛盾冲突。所以黄梅戏新编剧本要进行第二次创作，黄梅戏要进行戏改，迎接黄梅戏再次繁荣。 #好听的黄梅来了# 黄梅戏不属于某个地区，为了文旅争发源地，不利于黄梅戏发展。60年代至70年黄梅戏也走入低谷，专演样板戏，观众看不到古装剧。但80年度黄梅戏迎来大繁荣，大发展，在安庆压住了京剧、话剧。我相信黄梅戏还会再繁荣的，年青黄梅戏演员要耐得住寂寞，练好基本功，深入生活，像严凤英一样有丰富阅历，才能演什么像什么，才能知道观众想看什么。 #大黄山黄梅戏# 黄梅戏“老三篇”（《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》）也是50年代黄梅戏老前辈戏改整合而成，一个剧本不能黄梅戏展演周结束了就扔了，体裁是好的，但只是个人创作有局限性，还应该集体创作修改。应该让演员、观众（作家）、作曲、导演、舞美等进行二次创作，反复打磨，成为经典，黄梅戏不应该附属于某行业，不是附属品，黄梅戏是艺术。黄梅戏属于世界，黄梅戏与喜欢的观众都有关系，一切有利于黄梅戏发展方式，我们都应该尝试，都应该支持！