梅兰芳出身京剧世家，8岁学习11岁登台，辛亥革命之前已经是著名的旦角。他的一生致力于京剧的发展和革新，在京剧方面形成自己的艺术风格，并创立梅派，把京剧的艺术水准提升到了全新的层次，让中国戏曲获得了世界性的赞誉。 而鲁迅作为当时的文学顶流，发表过很多使人振聋发聩的名言，同时鲁迅也被伪造过很多乱七八糟的语录，以至于都形成了段子。但下面这句话，鲁迅的确说过，而且还说得很有底气：“我们中国的最伟大最永久，而且最普遍的艺术也就是男人扮女人。” 这是1924年，鲁迅写在文章《论照相之类》中的话。显然，这不是什么好话，如鲁迅其他猛烈抨击的语言一样，它的讽刺意味十分浓厚，甚至多了一些挖苦的味道。虽然整篇文章没指名道姓，但明眼人一看就知道，鲁迅骂的这是京剧大师梅兰芳。 早在《社戏》里，鲁迅就曾表现过自己对京剧艺术的不感冒，他说二十多年自己只看过两回京剧，无非是“一大班人乱打”，“咚咚的敲打、红红绿绿的晃荡”，没什么特别的。 可是，梅兰芳却不是普通的梨园弟子呀，他是国粹艺术最优秀的传承和发展人，代表的是京剧表演的最高水准，受到了千万人的喜爱和追捧，鲁迅有必要冒着这么大的舆论压力去讽刺他吗？而且鲁迅为什么要讽刺他呢？ 小编大概总结了两点。第一点，梅兰芳戏子的身份让鲁迅反感。这很容易理解，民国时局动荡，鲁迅为救国救民而放弃了他原本的医学，研究转而投身于文学和革命事业，用文字作为武器，批判社会不公，唤醒民众意识。但以梅兰芳为代表的京剧人却对此不管不问，依旧守着自己的行当夜夜笙歌，这俨然有了一种“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的意味。 第二点，“男人扮女人”直指梅兰芳，可鲁迅为什么要说这是“中国最伟大、最永久的艺术”？显然，这就有更深的意义了。在鲁迅笔下，从来不缺逆来顺受、麻木无知、有着病态心理的中国人，说白了，这些人就是没有血性，没有“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”的勇气。 也就是说，鲁迅这是借梅兰芳来警醒更多人。如此，鲁迅一连写下数篇文章对梅兰芳进行冷嘲热讽，用语犀利泼辣。而梅兰芳并没有公开反驳过，但可想而知他该是多么郁闷。1933年，英国作家萧伯纳访华，鲁迅与梅兰芳同时出席会面，但期间二人无一句对话，两位大师最后一次和解的机会也失去了。