花影（桂来娥）老师解读郭申虎的诗词作品。 吟秋 文/郭申虎(陕西) 林枫染韵思，黄菊寄妍词。 暮雨冷秋色，残阳飞雁迟。 风吟寒夜起，月落客窗移。 独倚高楼处，天涯何是期？ “林枫染韵思，黄菊守妍词”通过描绘秋天的自然景观，传达了一种深远的意境和情感。其中“林枫染韵思”描绘了秋天枫叶被染成金黄色的景象，象征着秋天的丰收和岁月的沉淀，引发人们对自然美景的欣赏和对时光流逝的感慨。“黄菊守妍词”则描绘了菊花在秋天傲然开放的情态，菊花做为四君子之一，象征着坚韧和高洁，它在寒冷的季节中依然能够保持美丽，象征着一种不屈不挠的精神和对美好生活的坚守。自古以来，就有先秦屈原的“朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英”；魏晋陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”和“芳菊开林耀，青松冠岩列”；唐代元稹的“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。这句诗也隐喻了诗人对坚韧，高洁品质的追求，及生活在这种自然美景的人们对生命坚韧不拔，期许美好生活的渴望。 “暮雨冷秋色，残阳飞雁迟”描绘了一幅深秋傍晚的凄清而壮美的画面，充满了浓厚的诗意与深远的意境。“暮雨”点明了时间即傍晚时分，细雨绵绵，给整个秋日的景色增添了几分寒意与萧瑟。秋雨往往带着一种淡淡的哀愁，与“冷秋色”相呼应，共同营造出一种清冷，孤寂的氛围。这里的“秋色”不仅指季节的转换，更蕴含着岁月流转，时光易逝的感慨。“残阳飞雁迟”，转而描写天空中的景象。夕阳西下，余晖洒落，形成一幅“残阳”如血的画面，既美丽又带有一丝悲壮。而“飞雁迟”则进一步丰富了画面的内容，大雁是侯鸟，它们南飞往往象征着季节的更替和远方的呼唤。“迟”字用得巧妙，既可能是指大雁因天气或体力不支的原因飞行得较为缓慢，也有可能是大雁对所在的地方有留恋之情，一步三回头，久久不忍离去，也可能是诗人借此表达自己对时光流逝，离别在即的留恋与不舍。大雁的迟飞，与残阳相趣成趣，更添几分凄美与哀愁。元代张可久的“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”；五代李煜的“山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲”；宋代朱淑真的“枫叶醉红秋色里，两三行雁夕阳中”。这句诗通过细腻的景物描写，将深秋傍晚的凄清，孤寂，壮美与哀愁完美融合在一起，展现了一种独特的意境美，不仅让人感受到自然界的壮丽与哀婉，更引发了人们对生命，时间，离别等深刻主题的思考。 “风吟寒夜起，月落客窗移”这句诗描绘了一个寒冷的夜晚中孤独旅人的景象，富有深邃的意境和情感色彩。“风吟”营造出一种寂静而寒冷的夜晚氛围，风的低吟似乎在诉说着寒夜的故事，给人一种凄清，孤寂的感觉，用拟人的手法，赋予风以声音和情感，使得场景更加生动。“月落客窗移”描绘了月亮落下，光线在客窗上移动的情景。这里的“月亮”不仅指时间的流逝，也暗示了诗人的心情变化。月亮的落下象征着夜晚的深入，可能也代表着诗人心情的低落或孤独感的增加。“客窗移”则通过视觉的变化，暗示了时间的推移和诗人在窗前等待或思考的状态，夜长人不寐，静观明月落，颇有五代李煜的“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋风，烛残漏断频欹枕，起坐不能平”和“断续寒砧断续风，无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”的意境，还有宋代李清照的“愁损北人，不惯起来听”；更有唐代李频的“此来看月落，还似道相求”，诗人抑或看到月亮落下，仿佛在寻求某种禅理的追求或追求某种境界探索，反映诗人对人生哲理的深刻思考和追求也未曾不可。总之这句诗是这首诗的诗眼，通过寒夜，风吟，月落，客窗等意象的巧妙组合，勾勒出一幅清冷孤寂的画面，表达了诗人对漂泊生涯的感慨和对故乡的深深思念。 “独倚高楼处，天涯何是期”？这句诗营造出了一种孤独，思念与无尽等待的意境，诗人孤身一人，倚靠在高楼之上，凝视着远方，心中充满了对故乡或亲人的深切思念。“天涯”象征着遥不可及的地方，诗人不禁感叹，何时才能结束这漫长的等待与漂泊，重归故里或与亲人相聚。诗句中蕴含着深沉的乡愁和无尽的期待，情感真挚而动人。同宋代李清照的“倚遍阑干，只是无情绪，人何处，望断天涯路”和“故乡何处是，忘了除非醉，沉水卧时火，香消酒未消”；还有五代李煜的“世事漫随流水，算来一梦浮生，醉乡路稳宜频到，此外不堪行”；还有宋代苏轼的“归去，归去，江上一梨春雨”……