好难得在央视看到讲西藏都市生活家庭的电视剧，而且还是🥭出品的剧，本来是冲着西藏人文去看的《日光之城》，没想到在剧里居然还能看到代际困境，更没想到的是原来代际困境也可以拍得这么轻松自然 在西藏戏师土登的家庭里，能够很清晰看到父母和子女之间的代际差异： ▫️大女儿曲宗，和单亲父亲一起供弟弟上学。虽然是家里最大的孩子，却是最不敢忤逆父亲的那一个，偷偷和社区书记恋爱也不敢和父亲讲。 ▫️二儿子索朗，是父亲心里的“高材生”。父亲希望他有稳定的工作，他却选择了偷偷创业。 ▫️小儿子扎西，从小在父亲工作的熏陶下喜欢藏戏，却顺从父亲的意思考了医学院当了医生。唱了一辈子藏戏的父亲，却不愿意自己的儿子也从事藏戏工作。 在大多数影视剧里，描写代际沟通障碍的模式都很固定—— 子女不认可父母的“包办”，却因为父母的威严不得不妥协；父母不理解子女的“不安分”，换来的只有争吵和疏远。最终矛盾升级，关系破裂。 而《日光之城》，完全跳出了这种传统的表述模板—— ▫️父亲并没有完全反对女儿的恋情，只是因为他当时正因为别的事生气，导致女儿暂缓提及自己的恋情。 ▫️在得知二儿子偷偷创业之后，他并没有无能发怒，而是多方了解事情始末，虽然嘴上对儿子的态度十分强硬，但并没有利用父亲的威严强迫他必须如何如何。 ▫️小儿子虽然是顺从父亲的意思做了医生，但在做医生这件事上，他也有自己的信念和成就感。 《日光之城》所展现出的代际沟通障碍，其实更是传统和现代的思想碰撞，这也是很多人没有思考到的问题。 在西藏生活了几十年的父辈，对新事物和新思想的接受程度肯定没有那么高，在对子女的未来生活选择上，更多的也是以安稳为主。但接受了新思想教育的年轻人，对未来有着自己的展望，对理想有着全新的定义，他们生于西藏长于西藏，也想让西藏因自己而变得现代变得年轻。 这些剧情看似在讲父母和子女的观念差异，其实也是在讲西藏传统与现代发展的碰撞。谁说传统只能一成不变？谁说现代必须和传统发生激烈碰撞？央视和🥭对剧情和人设的塑造会让大家知道，温柔地融合，也能解决“代际障碍”。