梅瓶满刻卷草童子纹，灵动活泼。青白瓷饰以此纹者一般以碗盘等较小器物为多，器大如此例者稀。本器底纹划花疏密有致，变化丰富，刻划童子更显立体生动，仿如浮雕。 此例以手刻花纹饰大器，遒劲俐落，青白瓷有薄巧细密者，亦有较厚重坚緻者如此瓶。青白瓷非以其产地得名，而是因其青白相映、莹润恬静的色泽著称，胎质细腻洁白，又称为「影青」、「映青」，出于赣闽皖三省，南宋蒋祈所著《陶记》中描述江西景德镇所製佳瓷如美玉，「景德陶昔三百馀座。埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有饶玉之称」。青白瓷后经改良可能成为青花瓷之滥觞，早期景德镇陶匠或以越窑为发端，时至五代北宋，则转取法定窑之美，本器划花饱满流畅，或可为证。 一件相近梅瓶作例，刻缠枝莲花童子纹图，应出土自京都法胜寺遗迹，现藏于日本京都国立博物馆，图录于长谷部乐尔等编，《世界陶磁全集》，卷12，宋，东京，1977年，彩色图版270，以及长谷部乐尔及今井敦, 《中国之陶磁》，卷12：日本出土之中国陶磁，东京，1995年，彩色图版57。比较另一瓶例，同刻童子纹，唯卷草纹更为细密，藏于滨松市美术馆，并曾展于《宋磁》，东武美术馆, 东京，1999年，编号50…… 三两小儿攀爬于花丛之纹饰，流行自唐代晚期以降，多见于银、铜、织品、玉器及瓷器。据 Jan Wirgin 述，其源应诠释重组自印度洞窟壁画，以及唐代佛教纹饰主题，以婴孩坐莲代表灵魂轮回重生，见《Sung Ceramic Designs》，哥德堡，1970年，页179-184。作者论述，婴孩花卉纹饰之流行，主要源于其多子多福之美好寓意（页181）。 此卷草童子纹青白盌，参考出自罗启研典藏作例，曾展于《如银似雪》，丹佛美术馆，丹佛，1998年，编号39；另一近例，录于《世界陶磁全集》，卷12，东京，1977年，图版162及163。亦可参考青白梅瓶数例，刻类近卷草花卉纹饰，其一为芝加哥美术馆馆藏，出处同上，图版167；其二为四川省博物馆馆藏，见《中国陶瓷全集》，卷8，宋（下），1999年，图版179。 尺寸：28.6 cm 来源：苏富比2024秋拍《艺海观涛：坂本五郎珍藏中国艺术 – 选粹（一）》