【粉彩鹤鹿同春纹螭耳扁壶】 清嘉庆 小敞口外撇，直颈，圆形扁腹，圈足外展，颈置双扁螭耳。 白瓷胎，施白釉，足跟无釉，露处泛黄。 两扁圆腹每面绘粉彩树木花草云石间之双鹤双鹿，侧面及肩部，足墙部绘牡丹等花卉纹，颈部绘蝙蝠花卉纹，口沿下部饰各色如意云头纹，防金漆饰双螭耳，纹饰寓意吉祥，福禄寿皆包含在内。 底施白釉，中央有“大清嘉庆年制”三竖行青花篆书款。 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷它的独特之处，是在彩绘时搀加一种自色的彩料“玻璃白”“玻璃白”具有乳浊效果，突出的图案叫一发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。 粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。而雍正、乾隆、嘉庆等各朝代中制瓷上艺上又有其不同的特征。 [一R] 清雍正朝，粉彩进入盛期雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。官、民窑同时大量生产，精细的官窑制品可与珐琅彩比美。 之所以取得这样的成就，首先是它的地釉质量好，无论自度还是透明度都超过了明代永乐的白釉，经测定，雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。 雍正粉彩的彩料配制技术也较高，雍正民窑粉彩的花卉、花鸟纹饰粗犷，人物画中善绘刀马人物或戏剧故事中的情节，色彩凝厚浓艳，胎体厚重，琢器的外底部多为砂底。 [二R] 清乾隆官窑粉彩瓷器传世品非常多。 它综合了康熙与雍正两朝的制瓷上艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。 乾隆朝制瓷在用色和施彩的上艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花、五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘上艺制作的乾隆粉彩，叫一说是集多种陶瓷上艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷上艺的精湛。 [三R] 清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。 综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，囚此有“乾、嘉不分”的说法。 嘉庆的精品如不看款识，很容易与乾隆相混淆。嘉庆晚期作品已走向衰退。