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#佳片奇遇季#【李安为什么没有作者性？】

论故事性和多变性，情感的细腻程度，那还得是李安。

影史特别看重作者性，像王家卫标准的落雨、旁白、抽帧、失落情绪、小资情调，可李安很难用一套公式化的东西来概括他的电影。

早期的父亲三部曲，探讨东西方文化差异，还能总结一下，以父亲与儿媳，儿子与父亲，父亲与女儿，以三种方式诠释中西方文化和新老一辈在思想、观念、行为上的隔阂、冲突和矛盾，都是关于爱，关于父权，但大有不同。

但越往后越不一样，如《卧虎藏龙》是何为侠，《断背山》是何为爱，《色戒》是何为气韵，《少年派的奇幻漂流》是何为信仰。

他看待世界是动态的，不同于其他导演的一成不变，李安对电影的认知每个阶段都不一样，始终保持着一个很新鲜，很兴奋的状态，让他的片子涵盖多种类型。

又因他身处好莱坞，这是一个唯票房论的商业联盟，哪怕李安有奥斯卡，金熊奖、金狮奖在手，只要片子票房赔个几次，后边投资就不好拉了，强如马丁·斯科塞斯，当年拍摄《爱尔兰人》也因钱抓耳挠腮，最后还是网飞出手。

当然，只要李安想拍，自然不缺片，但与几千万美金以上的大制作可能就无缘了。‍‍‍

所以在好莱坞的生存经历让李安的电影有了顺从性，不特立独行，也不反抗呐喊，做好剧本的故事性，让电影看起来很工整，过于匠气。

这样一来，在革新电影语言上的效果便打了个折扣，而尝试技术型又不是李安的强项，相对来说，李安的艺术成就会缩水一些，没有放肆，一直很稳，入山不太深，下笔不太浓。

换句话说，李安是个优秀的学生，各门学科都擅长，比较均衡，充满了中庸之道。‍‍‍‍

但没有一个特别突出的地方，而王家卫是一个天才，在他的领域，他就是当之无愧的才华横溢。

正如张艺谋和李安对自己和王家卫的评价一样，自己是老黄牛式的努力型人才，而王家卫是天才，电影的感觉，一流。

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