同为长影花旦，宋晓英，姜黎黎的表演谁更胜一筹？

七十年代后期，长影自主培养了大批青年演员，以上两位女演员，均出自当年的长影培训班。她们的老师是长影的老演员，但主要教授表演的是长影的不怎么入流的演员刘彤彦。此人六十年代毕业于北京电影学院，可能是因为这个原因，长影领导才把这么重的担子交给他。但他本人并不是出色的演员，虽毕业于北电，但本人造诣不深，所以带出的学生难免跑偏。

长影培训班出来的学生表演普遍流于表面形式化，最显著的特点是拧眉立目，翻眉瞪眼，苦大仇深。男女演员重复一个表情，带有明显的样板戏作派，缺少深层次的内心体验。所以八十年代初，长影的重点片大多外请演员演主角，安排本厂演员跑龙套。比如潘虹，方舒，李羚，刘晓庆，顾永菲等都是在长影走红的。

初进长影时，宋晓英的表演也同长影培训班的其它演员一样表演夸张，做戏痕迹重，这一点无需多言，我们返回头看看她初期作品《平原游击队》《锁龙湖》《丫丫》就知道了。但宋晓英是个悟性特别好的演员，进入八十年代，她完全摆脱了长影培训班的“刘彤彦模式”，表演趋于沉稳，自然。即使演《刑场上的婚礼》陈铁军这类英雄题材的角色，她也处理的不卑不亢，从容不迫，波阚不惊，演技如行云流水一样顺畅，自如。而她在《十六号病房》中塑造的刘春桦，细腻内敛，呈现出教科书级的演技，让她成为长影第一个拿金鸡奖的演员。她淡定从容的演技和大气知性的气质也引起北，上两大电影制片厂的注意，北影迅速出击，邀请她拍摄了《夕照街》。上影厂多次邀片错过档期，九十年代如愿邀她主演了《烛光里的微笑》，而她凭此片再次获得金鸡奖影后桂冠。这个成绩，长影历史上无人打破，而她至今仍奋战在影视笫一线上，成为老戏骨一般的存在。

姜黎黎如果不是遇上《红牡丹》剧本，真的很难想像她这样的演员在长影能否闯出名气，她的领悟力差，表演停留在拧眉立目，惊慌失措最简单的表演模式上，可以这么说，她的水平是我们乌兰牧骑演员的水平，不具备大女主的定海神针气质，她在《神圣的使命》《红牡丹》中的表演让我们时时感受到舞台戏剧，和样板戏作派，所以《红牡丹》后。接拍过几部戏后再无辉煌。

两位长影花旦，姜黎黎漂亮，但演技泛泛浅。演技最好，成就最高的是宋晓英。这一点毋庸质疑