我从不看赵本山的乡村系列，因为我讨厌那拨子二人转演员！还有一大误区是赵本山根本不懂艺术，搞的乡村剧硬要套上艺术的光环，所以看上去不伦不类。而赵本山不懂生活化与艺术的区别，刻意要求演员压制本质的自然发挥往“小”了演，因此，他的乡村系列所有演员都夹着尾巴演戏，失去了人物该有的鲜明个性，所有的人说话口气都被赵本山要求低八度，刻意轻描淡写，嘟嘟囔囔，嘁嘁喳喳，大气不喘，小气不出，象刚偷了东西似的个个低声下气，贼头贼脑。让人吃惊，东北人都这么淡定吗？完全与现实东北人不贴谱！

高秀敏当年对于赵本山这套导戏流程曾提出异议，她说“赵哥，生活化表演是要贴近现实，但不是把现实中人的本性流露彻底淡化掉，这就好比一个大屁非要夹夹古古的放出来，不自然，别扭” 也正因为不适应赵本山的“导演艺术”，高秀敏自己另起炉灶的《圣水湖畔》就完全泄放出东北人的特性，真正让演员做到了生活中什么样就什么样，不淡化表演，不刻意求真，演员表演有起伏有高嘲，代入感特强，看起来带劲，实实在在的表现出了东北人的特性。