黑漆方盘，一套十二件，委角方形，口沿包镶，底承四龟足。盘底以五彩螺钿等镶嵌绘制《耕织图》，外壁为一周缠枝莲花卉。耕织图场景丰富，有插秧、收刈缫丝、络丝、攀花等耕作桑蚕图画，人物生动细腻，刻画农家院落田园亦极细致，房屋、树木、农器等写实入微，运用透视法，建筑和工具细节交代清楚，比例结构准确，技巧丰富纯属，螺钿宝光照耀，方寸之间变化百端，细处如秋毫粉屑，令人有目不暇给之感。上海博物馆藏有一套八件黑螺钿耕织图委角方盘，形制、工艺皆与此拍品近似，如出一手，可供参阅。 《耕织图》是康熙时期开始流行的装饰题材。康熙二十八年（1689年）康熙帝第二次南巡时，有江南人向他进献了南宋古画《耕织图》。这部《耕织图》是南宋绍兴年间以诗画并茂形式介绍耕织技术的著作当时朝廷曾遣使持《耕织图》巡行各郡邑，以推广耕织技术，对于推动南宋稻作、蚕桑的发展起过一定作用。康熙帝得到这本《耕织图》后，仔细观览，感慨万端，评论:“念生民之本，以衣食为天。尝读《豳风》、《无逸》诸篇，其言稼穑蚕桑纤悉具备。昔人以此被之管弦，列于典诰，有天下国家者，洵不可不留连三复于其际也。”回京后，康熙帝命宫廷画师焦秉贞重绘《耕织图》。焦秉贞供奉内廷充书画谱馆待诏，是耶稣会士汤若望的门生，擅长画人物、楼观，画法以工笔重彩为主兼用西洋画法，讲求明暗与透视等技巧。焦秉贞于康熙三十五年（1696年）二月二十二日成新的《耕织图》“田家景物，曲尽其致；蚕室机杼，精妙无穷”，康熙帝亲自为之作序配诗：“古人有言：衣帛当思织女之寒，食粟当念农夫之苦。朕惓惓于此，至深且切也。爰绘耕、织图各二十三幅，朕于每幅制诗一章，以吟咏其勤苦，而书之于图。自始事迄终事，农人胼手胝足之劳，蚕女茧丝机杼之瘁，咸备其情状。复命镂板流传，用以示子孙臣庶，知粒食维艰，授衣匪易。”并制作摹本、版画、颁赐四方，在朝鲜、日本也有流传。农为国本，康熙《耕织图》体现了帝王劝课农桑的仁心善政，也是清代“文治”政策的典型，也由此成为宫廷工艺美术的重要题材，用于瓷器、漆器等造作中，上行下效，风靡一时。 尺寸：11×11×1.2cm×12 来源：中国嘉德2024秋拍《案上云烟——家具及工艺品》